歌劇《費(fèi)朵拉》25年后重返大都會(huì)歌劇院迎接新年

時(shí)隔25年，歌劇《費(fèi)朵拉》（Fedora）在跨年之夜重返大都會(huì)歌劇院。魅力四射的歌劇女主角，與嗓音華麗、外形瀟灑的男高音完美配合，讓焦?fàn)栠_(dá)諾（UmbertoGiordano）這部旋律線條十足的歌劇大放異彩。當(dāng)晚的演出由保加利亞女高音索尼婭·揚(yáng)切娃（SonyaYoncheva）飾演劇名主角費(fèi)朵拉·洛馬佐夫公主（PrincessFedoraRomazoff），波蘭男高音彼得·貝扎拉（PiotrBecza?a）飾演洛里斯·伊帕諾夫伯爵（CountLorisIpanoff）。

歌劇《費(fèi)朵拉》講述了一個(gè)關(guān)于嫉妒、謀殺、陰謀和愛(ài)情的故事。因妻子對(duì)婚姻不忠，洛里斯·伊帕諾夫伯爵殺死了與妻子有染的弗拉迪米羅·安德烈耶維奇伯爵（CountVladimiroAndrejevich）。于是深愛(ài)安德烈耶維奇的未婚妻費(fèi)朵拉展開(kāi)了報(bào)復(fù)行動(dòng)。在她得知真相后，她最終愛(ài)上洛里斯。但此時(shí)費(fèi)朵拉的一系列報(bào)復(fù)行動(dòng)最終導(dǎo)致了伊帕諾夫伯爵的母親和兄弟的死亡。因心中悔恨，費(fèi)朵拉喝下了藏在她常年佩戴的十字架項(xiàng)鏈中的致命毒藥……

作為大都會(huì)歌劇院本演出季的首席導(dǎo)演，大衛(wèi)·麥克維卡（DavidMcVicar）的這版《費(fèi)朵拉》，可以說(shuō)是他迄今為止為大都會(huì)打造的最佳舞臺(tái)之一。該制作將背景置于19世紀(jì)后期，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師查爾斯·愛(ài)德華茲（CharlesEdwards）將歌劇發(fā)生的三個(gè)地點(diǎn)——圣彼得堡的宮殿、時(shí)尚的巴黎沙龍和瑞士阿爾卑斯山——打造得非常逼真，既為故事渲染了舞臺(tái)氛圍，更重要的是為音樂(lè)服務(wù)。

巨大的舞臺(tái)是查爾斯·愛(ài)德華茲舞臺(tái)布景的基礎(chǔ)。安德烈耶維奇伯爵公寓門(mén)外飄著雪，公寓里裝飾著肖像和圣像。他死去時(shí)躺的床鋪從稀疏的布條后露出一角。第二幕，舞臺(tái)裝飾和女性角色的服裝均采用香檳色，非常適合跨年夜——當(dāng)然，凱歌香檳（VeuveClicquot）的瓶子也是情節(jié)中不可或缺的一部分。在臺(tái)階上方，還設(shè)置了一架三角鋼琴。當(dāng)費(fèi)朵拉和洛里斯在臺(tái)階下表達(dá)他們對(duì)彼此的愛(ài)時(shí)，臺(tái)階制造的空間分離，隔離了聚集在鋼琴周圍的人群，為該場(chǎng)景提供了一種親密感。最后一幕，阿爾卑斯山的山脊出現(xiàn)在舞臺(tái)背景中，彼時(shí)舞臺(tái)上的家具，甚至連欄桿也都像是從瑞士山區(qū)的木屋中搬來(lái)的。

像往常一樣，麥克維卡在這版制作中引入了原劇本中沒(méi)有的舞臺(tái)元素。譬如三個(gè)房間里都掛著安德烈耶維奇的畫(huà)像，在最后兩幕中安德烈耶維奇也以其他形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上。這些場(chǎng)景的處理并沒(méi)有顯得突兀，但費(fèi)朵拉垂死時(shí)安德烈耶維奇超大的影子占據(jù)了整個(gè)場(chǎng)景，還是有些違和甚至讓觀眾出戲。

飾演女主角的索尼婭·揚(yáng)切娃和指揮家馬可·阿米利亞托（MarcoArmiliato）此前剛剛在斯卡拉歌劇院合作完歌劇《費(fèi)朵拉》。在那里完成了首輪演出后，很明顯女高音與這個(gè)角色直接的關(guān)聯(lián)度在短短兩個(gè)多月內(nèi)呈指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。而在大都會(huì)歌劇院的這個(gè)版本中，德國(guó)服裝設(shè)計(jì)師布里吉特·里芬斯特（BrigitteReiffenstuel）華麗的復(fù)古禮服，無(wú)疑更幫助揚(yáng)切娃找到了費(fèi)朵拉這個(gè)人物的核心性格。不得不說(shuō)，索尼婭·揚(yáng)切娃在聲音和戲劇性方面使得當(dāng)晚的演出更引人注目。

大都會(huì)歌劇院的歌劇迷們應(yīng)該還記得，著名女高音歌唱家米雷拉·弗蕾妮（MirellaFreni）在大都會(huì)歌劇院飾演的費(fèi)朵拉身上散發(fā)著的那種威嚴(yán)而內(nèi)斂的熱情。相比之下，揚(yáng)切娃的費(fèi)朵拉更加專橫和危險(xiǎn)。她的歌聲是那么自由自在，這個(gè)特質(zhì)在她的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)中上并不明顯，她在大都會(huì)上一演出季威爾第的《唐卡洛斯》中飾演伊麗莎白時(shí)也沒(méi)有那么突出。可能是費(fèi)朵拉的情緒起伏點(diǎn)燃了揚(yáng)切娃的激情，她自然而然地便發(fā)出了流動(dòng)而性感的聲音，而她的肢體語(yǔ)言為這個(gè)角色帶來(lái)的魅力也可謂無(wú)與倫比。

飾演的瀟灑帥氣的洛里斯的彼得·貝扎拉，自登臺(tái)的那一刻起就為角色傾注了金子般的聲音。他的聲音中飽含情緒變化，高音部分又直上云霄，這為他的洛里斯性格中的危險(xiǎn)元素提供了保障。這個(gè)角色顯然為他之后在蘇黎世歌劇院的《圖蘭朵》中首次出演卡拉夫這個(gè)角色奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

劇中洛里斯著名的詠嘆調(diào)“被阻止的愛(ài)”（Amortivieta）旋律貫穿整部歌劇，貝扎拉的演繹非常精彩。在“愛(ài)情二重唱”中，貝扎拉閃耀著光芒的男聲和揚(yáng)切娃洪亮的女聲結(jié)合在一起，簡(jiǎn)直令觀眾瘋狂。

在處理劇中的矛盾沖突方面，麥克維卡插入了一些更加輕松、幾乎可以說(shuō)是喜劇的元素，這些部分由羅莎·費(fèi)奧拉（RosaFeola）飾演的奧爾加（Olga）和盧卡斯·米切姆（LucasMeachem）飾演的德西里克斯（DeSiriex）完成。費(fèi)奧拉飾演的昏昏欲睡的奧爾加令人欣喜。飾演西里爾（Cirillo）的韓國(guó)低男中音車正哲（JeongcheolCha）在講述安德烈耶維奇伯爵最后時(shí)刻時(shí)，他洪亮的聲音給觀眾留下了深刻印象。男低音理查德·伯恩斯坦（RichardBernstein）飾演的波羅夫醫(yī)生（Dr.Boroff），表演也極具特色。

大都會(huì)交響樂(lè)團(tuán)自樂(lè)池發(fā)出的奇妙聲音，與舞臺(tái)上的表演相得益彰。從第一幕管鐘的叮當(dāng)聲，到最后一幕大提琴的鏗鏘演奏，大都會(huì)交響樂(lè)隊(duì)令觀眾陶醉在焦?fàn)栠_(dá)諾悠揚(yáng)而色彩豐富的音樂(lè)中。第二幕的間奏曲也美得驚人。

劇終，當(dāng)麥克維卡和他的團(tuán)隊(duì)謝幕時(shí)，觀眾們?cè)缫颜酒饋?lái)歡呼鼓掌。這是一個(gè)令人難忘的歌劇院首演之夜，也是敲響新年鐘聲的完美方式。