黃秋園：畫壇陶淵明

大隱于市 身后揚名

1914年，黃秋園出生于江西南昌的書香門第。祖父曾是晚清兩廣總督府參事，但黃秋園的父親沒有子承父業、選擇仕途，而是做了一名教書育人的老師。黃秋園性情恬淡，淡泊名利，就是受到了父親的影響。這樣的家庭環境讓他幼年時就受到了良好的啟蒙教育，7歲時，他便開始臨摹《芥子園畫傳》，后拜到當時國內非常有名望的國畫大師左蓮青門下習畫。

黃秋園中學后，黃家家道中落，無法支撐其繼續學業，失學的他便在裱畫店做了一年學徒。這一年的學徒經歷讓他眼界大開，接觸了大量的古今名家作品。他非常珍視這樣的機會，刻苦臨摹，收獲頗豐，“轉移摹寫”的技能突飛猛進。裱畫店的工作也使他認識了更多的收藏家和購畫人，他們爭相求購黃秋園臨仿的古畫，臨仿古代名家作品逐漸成為他的職業。通過大量臨摹古代名家的作品，也筑牢了他的繪畫根基。

作為需要挑起家中生計大梁的男子，畫畫顯然無法養家。為尋個安穩的保障，1938年他考入江西裕民銀行做文書，成了一名銀行小職員，繪畫成了業余之事。中國古代文人畫家認為“以畫為寄則高，以畫為業則陋”，黃秋園選擇“以畫為余事”是生活所迫，但他對繪畫投入的精力并沒有減少，反而更多了。在“抗戰”的年代，他參加過抗日義賣畫展，所賣款項均贈難民救濟會。然而，他生前不愛結交，而是過著像陶淵明一樣的隱士生活，因此其人其畫基本不為外界所知。但在他死后的第七年，他的作品在中國美術館一經亮相便受到了李可染的關注。

起先，因黃秋園無甚知名度，前三天觀眾寥寥無幾。第四天，李可染來了，緊接著趙樸初來了，劉海粟來了，沈鵬來了……當時的畫壇大佬在這些畫作面前，久久駐足，無不震動。

一代宗師李可染抱病倚杖先后兩次來到展覽現場，細細觀摩后扼腕長嘆：“國有顏回而不知，深以為恥?！闭购?，他還專門找到了黃秋園的長子黃良楷，提出換畫的請求：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫，換黃老的一張畫。”當時年近90的劉海粟聽到消息，特意從法國趕回來，在展覽現場脫口而出：“這是大師！”

在此之前，因為西方現代藝術的強力沖擊，開始出現“中國畫窮途末路”“中國畫已死”的論調。在那個中國畫的發展飽受爭議的時期，黃秋園的作品給當時的中國畫壇注入一針強心劑：傳統的山水畫仍是具有如此強有力的生命力，這讓堅守傳統的中國山水畫家更有信心的走下去，黃秋園亦就此名揚天下。中國臺灣地區出版的《近代十大名家書畫選》，將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的畫，成為中國美術館、中國畫研究院等地方的珍貴藏品；他教學生的畫稿，也成了中央美術學院的長期示范教材。1987年，中央美術學院追聘黃秋園為名譽教授，后中國畫研究院追聘其為榮譽院委委員。在人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術周刊》中，他被列為自晉、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。

尤擅山水 巨幅為勝

黃秋園山水花鳥人物無一不精，然還是以山水成就為高，可謂是中國畫壇上的山水大家。其山水畫由傳統入手，開創出具有強烈個人風格的畫風。

眾所周知，中國畫講究留白，所以留白也是畫作很重要的一部分，但黃秋園卻喜歡整張紙畫滿。普通人來畫，總會顯得畫面十分凌亂，但黃秋園的畫非但不亂，還很有章法，顯得頗有魅力。因此，其山水畫以巨幅為勝，在章法布局上往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白。所謂“上不留天，下不留地”，其布局滿實，在現代國畫家中無有可匹者，茂密處又透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。

在黃秋園的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，學石濤而又有自己的面貌，技法集古人之大成，自成語匯；他將傳統文人“遙遙居山水，冷眼向橫流”的野隱情懷寫滿在濃重的筆墨煙云中，使畫作具有一種現代審美意蘊，可謂是二十世紀一名借古以開今的大家。

到了晚年，黃秋園的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清。另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。黃秋園還獨創了一種有別于歷代名家的皴法新技法“秋園皴”，編著了《中國山水畫傳統技法》一書。

東方國際拍賣有限公司2005年春季“金融與收藏”拍賣會中，有一幅黃秋園的山水作品——《山居圖》受到許多關注。這幅作品具有黃秋園非常突出的藝術特點，作于丙辰（1976）年，適時他已逢暮年。畫作“以元人筆墨，運宋人丘壑”，章法茂密、點線綺集、滿幅經營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼備，無一懈筆。用筆點劃任意自然，輕松且多變；山石造型以濃墨勾線，淡墨禿筆點苔，并予淡墨線上破以焦墨，集濃墨、淡墨、破墨于一體；山頭施以攢點，暗面施以皴法；畫面不強調空間的縱深，而以骨法取勝，是不可多得的藝術精品。

因生前并無名望，黃秋園的作品散失甚多，存世作品數量極少，僅400幅左右，其中1/4是畫稿。但從這些存世作品來看，很少有應酬之作，現在能見到的大多是精品，主要有《朱沙沖》《廬山高》《廬山夢游圖卷》《秋山幽居圖》等，藏于中國美術館，故而市場上少見黃秋園真品流通。

2006年其《十宮圖》在北京獲價253萬元；2007年其《驪宮春苑圖》在廣東拍賣會上以638萬元成交；2010年北京匡時國際推出了“入古出新——黃秋園作品專場拍賣會”，作品的成交率56%。