多聲弦制箏發(fā)展研究

摘要：近現(xiàn)代古箏音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，五聲弦制箏在充分發(fā)揮其作為傳統(tǒng)樂(lè)器的獨(dú)有魅力的同時(shí)，也存在著一定的局限性。因此，古箏的改革應(yīng)運(yùn)而生。2007年由李萌教授研制而成的多聲箏的問(wèn)世使箏在擁有傳統(tǒng)民族樂(lè)器特色的同時(shí)，一定程度上彌補(bǔ)了五聲弦制箏和七聲弦制箏的局限性，多聲箏的出現(xiàn)促進(jìn)了古箏音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：多聲弦制箏 "李萌 "形制差異

一、多聲弦制箏的出現(xiàn)

近些年來(lái)，現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作手法不斷創(chuàng)新，常用的樂(lè)器、常規(guī)的創(chuàng)作手法已不能滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)演奏的需求。不能轉(zhuǎn)調(diào)限制了許多作曲家的創(chuàng)作思路，即使他們通過(guò)非常規(guī)的定弦盡力拓寬古箏的音域及調(diào)式變化，但始終不能方便及時(shí)的運(yùn)用到樂(lè)曲中。多聲箏是現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作大環(huán)境下需要的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)是古箏現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展中重要的改革，它實(shí)現(xiàn)了作曲家更多大膽的想法，也為演奏家進(jìn)一步豐富古箏表演形式提供了途徑。

說(shuō)到多聲弦制箏，不得不提起李萌教授。李萌，著名古箏演奏家、教育家。中央音樂(lè)學(xué)院古箏教授，博士生導(dǎo)師。其在古箏教學(xué)、箏樂(lè)創(chuàng)作、教材編寫(xiě)及樂(lè)器改革方面均有建樹(shù)。作為中國(guó)箏樂(lè)的領(lǐng)先人，李萌教授對(duì)于古箏的改革帶領(lǐng)更多演奏者接觸到更為廣泛的演奏風(fēng)格、演奏技法、演奏形態(tài)。多聲箏是由她與上海民族樂(lè)器一廠(chǎng)合作，通過(guò)多次調(diào)整與實(shí)驗(yàn)研制出來(lái)的，問(wèn)世于2007年。多聲箏最大限度地保持了傳統(tǒng)箏的風(fēng)格，五聲調(diào)式、吟揉按滑等一些傳統(tǒng)技法均得到保留，同時(shí)它也可以彈奏現(xiàn)代的、具有個(gè)性的、調(diào)式調(diào)性更加復(fù)雜的作品。借用李萌老師《八面風(fēng)》多聲箏原創(chuàng)作品專(zhuān)輯中《2011年的多聲箏》一文中的一句話(huà)，“我們希望是多元的，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也表達(dá)了我們對(duì)箏樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的新的理想與精神?！?/p>

二、多聲弦制箏與傳統(tǒng)二十一弦制箏的差異

（一）形制差異

箏作為古老的民族彈撥樂(lè)器，也有說(shuō)法箏起源與瑟。在三國(guó)時(shí)期，便有證可考，琴體為木質(zhì)，琴弦常用為十二弦。晉朝傅玄《箏賦·序》中記載：“今觀(guān)其器，上園似天，下平似地，中空準(zhǔn)六合，弦柱十二，擬十二月。設(shè)之則四象存，鼓之則五音發(fā)。體合法度，節(jié)究哀樂(lè)，斯乃仁智之器也。”十二弦箏在南北朝時(shí)期傳入朝鮮，成為至今廣為流傳的十二弦伽倻琴。至唐宋時(shí)期，箏的形制逐漸改為十三弦箏，演奏的樂(lè)曲也愈加豐富。直到20世紀(jì)中期，箏的形制無(wú)較大改變，雖出現(xiàn)十四、十五弦箏，但整體發(fā)展較緩慢。古箏里程碑式的改良出現(xiàn)在1963年，在上海民族樂(lè)器一廠(chǎng)繆金林、徐振高等古箏制作師與箏界音樂(lè)大家的共同探索實(shí)踐下，S型岳山二十一弦古箏正式推出，將古箏文化的發(fā)展推向新的高潮。隨著古箏文化的快速發(fā)展，古箏形制也在不斷的改良。

多聲弦制箏是在S型岳山二十一弦箏的基礎(chǔ)上進(jìn)行探索。如圖1所示，從外形上來(lái)看，多聲箏沿用了傳統(tǒng)的矩形構(gòu)造，但在傳統(tǒng)箏體的基礎(chǔ)上，左面增加一個(gè)小箏，左箏的前岳山與右箏的后岳山共用一個(gè)小岳山，并且多聲箏放棄了傳統(tǒng)形制的S型后岳山，將其變?yōu)橹卑逍驮郎?，減短了傳統(tǒng)箏上沒(méi)有實(shí)際用處的琴頭琴尾，采用了開(kāi)放式的琴頭琴尾，因此也減短了高音區(qū)無(wú)效的弦長(zhǎng)，擴(kuò)張了中低音區(qū)的張力。弦距為14毫米，與傳統(tǒng)箏一致，左右兩側(cè)箏各安裝一套箏碼、琴弦，右面箏弦弦軸位置不變，左側(cè)箏弦弦軸與之對(duì)稱(chēng)，在左側(cè)板。底部也不同于傳統(tǒng)箏，最新改良的多聲箏中穿弦孔位于底部中間，且只有一個(gè)穿弦孔。多聲箏在盡量保持原本古箏長(zhǎng)度、寬度的基礎(chǔ)上，充分利用了面板位置，古箏腔體更薄，重量更輕，低音音頻更厚實(shí)，且聲音表現(xiàn)力更強(qiáng)。

（二）弦制差異

傳統(tǒng)二十一弦箏一般常用A型、B型五聲弦制琴弦①，常規(guī)定弦為五聲音階，作曲家也可根據(jù)創(chuàng)作需要調(diào)整定弦。

七聲弦制箏也是二十一弦制箏，是將常用的五聲音階琴弦整套換為C型七聲琴弦。國(guó)內(nèi)現(xiàn)流行的七聲箏弦，又稱(chēng)C型弦，問(wèn)世于2005年，是由李萌老師與上海民族樂(lè)器一廠(chǎng)胡國(guó)平廠(chǎng)長(zhǎng)及技術(shù)總監(jiān)李素芳共同研發(fā)。C型琴弦在原有白色、綠色兩種顏色的琴弦上又增加了紅色，使得八度音區(qū)更好辨識(shí)。常規(guī)定弦為七聲音階，可根據(jù)需要自由定弦。

多聲弦制箏在研制過(guò)程中，經(jīng)不斷改良出現(xiàn)了不同的形制，有右箏二十一弦、左箏十三弦或十六弦（圖2），右箏二十五弦、左箏十八弦或二十弦（圖3），目前的常用形制為右箏二十五弦、左箏十八弦。一般采用由C型七聲琴弦改良而成的D型琴弦。D型琴弦為多聲箏用琴弦，具體分為D5和D7型，D5型為多聲箏五聲琴弦，D7型為多聲箏七聲琴弦。得益于多聲弦制箏的特性，作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)，可根據(jù)需要調(diào)整左右兩面箏的弦制，可分別采用四種弦制結(jié)構(gòu)，如表1。

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，只要五聲弦制箏能夠熟練演奏，多聲箏是很容易熟悉的，他們的演奏技法、技巧都是相同的。同時(shí)，傳統(tǒng)箏曲和七聲箏曲也可以在多聲箏上進(jìn)行演奏，多聲箏妥善地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代需求相結(jié)合，最大限度提高箏體的利用率，尊重傳統(tǒng)箏樂(lè)的同時(shí)進(jìn)行開(kāi)拓創(chuàng)新。

三、多聲弦制箏的優(yōu)勢(shì)與不足

（一）優(yōu)勢(shì)

1．豐富的演奏形式

傳統(tǒng)箏一般采用坐立的彈奏形式，而多聲箏主要采取站立演奏形式。由于多聲箏左箏在琴尾位置，與右箏音區(qū)距離較遠(yuǎn)，因此，演奏者多采用左右移動(dòng)或者站在中間的演奏形式，根據(jù)需要在右箏音區(qū)或左箏音區(qū)演奏，或者是同時(shí)演奏左右兩側(cè)音區(qū)。這種站立演奏形式，是傳統(tǒng)箏所不具備的優(yōu)勢(shì)，而多聲箏也因此衍生出了更多的表演形式。

箏二重奏《八面風(fēng)》中，打破常規(guī)的重奏曲樂(lè)器擺放模式，將兩臺(tái)多聲箏前后放置緊貼在一起，如圖4，演奏者可以分開(kāi)演奏兩臺(tái)多聲箏，也可以將箏一與箏二結(jié)合起來(lái)作為一個(gè)新的完整聲部進(jìn)行演奏。根據(jù)聲部需要，演奏者不斷移動(dòng)自己的位置，每位演奏者可以在三個(gè)位面演奏。同時(shí)，因?yàn)槲恢玫淖儞Q，演奏者適度地將自己的肢體動(dòng)作與樂(lè)曲走向相結(jié)合，塑造了更加豐富的樂(lè)曲戲劇性和舞臺(tái)表現(xiàn)力。

《人生幾何？！》作為第一部箏類(lèi)樂(lè)器的演奏劇場(chǎng)作品，首演于中央音樂(lè)學(xué)院第二屆北京青年藝術(shù)節(jié)，它是一次大規(guī)模并且深入的樂(lè)器改革成果應(yīng)用。李萌老師在2016年5月7日武漢音樂(lè)學(xué)院多聲箏講座中說(shuō)道，由于多聲箏演奏方位呈多方位和演奏區(qū)域?yàn)檫\(yùn)動(dòng)狀的特點(diǎn)，解放了傳統(tǒng)古箏演奏中雙腿的束縛，正好符合演奏劇場(chǎng)的表演要求，在很好地適應(yīng)演奏劇場(chǎng)舞臺(tái)的同時(shí)，也為之增添了奪目的光彩。整部劇目中使用了七臺(tái)不同弦制組合的多聲箏，站立演奏多聲箏使得舞臺(tái)表演的局限性變小，大大豐富了箏表現(xiàn)和演奏的更多可能性，通過(guò)演奏者肢體的演繹和演奏，讓箏的舞臺(tái)演奏能體現(xiàn)更多風(fēng)格和具備更耳目一新的視覺(jué)效果。

2．作品風(fēng)格兼容性拓展

古箏作為中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)中不可撼動(dòng)的一員，在國(guó)家大力發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)文化的背景下，受到了越來(lái)越多人的喜愛(ài)，這也造就了古箏藝術(shù)的飛速發(fā)展。同時(shí)習(xí)箏人對(duì)古箏曲目的需求量越來(lái)越大，也有著越來(lái)越多的作曲家開(kāi)始創(chuàng)作古箏作品。在這百花齊放的時(shí)期，多聲弦制箏的出現(xiàn)，無(wú)異于錦上添花。

多聲箏由于在箏體左側(cè)增添了一個(gè)小箏，使得它的轉(zhuǎn)調(diào)更為便捷。根據(jù)不同的曲目需要，可采用不同定弦，且能同時(shí)使用兩組定弦。這種特點(diǎn)給作曲家的創(chuàng)作提供了更多可能。同時(shí)，多聲箏能夠演奏一些經(jīng)典的西洋樂(lè)作品，或者是將一些轉(zhuǎn)調(diào)較為復(fù)雜的樂(lè)曲移植演奏。因此，多聲箏能兼容各種不同風(fēng)格的曲目，既可以演奏傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式的古箏樂(lè)曲，也可以演奏七聲音階調(diào)式的日本箏曲或者是調(diào)式更為復(fù)雜的西洋音樂(lè)，有時(shí)甚至采用弓子拉琴模仿軋箏②的效果，演奏出長(zhǎng)線(xiàn)條音樂(lè)的線(xiàn)性效果。多聲弦制箏的研制創(chuàng)新使箏樂(lè)風(fēng)格更為包容和開(kāi)闊。

（二）不足

目前常用的多聲弦制箏共有43根琴弦，琴弦較多，演奏者在視譜認(rèn)弦階段花費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)，且較多的多聲箏作品難度大，演奏群體大多面向音樂(lè)院校師生，受眾群體較少，這對(duì)于多聲箏的傳播造成了一定難度。同時(shí)，在樂(lè)器攜帶方便性上，多聲弦制箏與傳統(tǒng)箏一樣，有著較大的體積，在搬運(yùn)攜帶過(guò)程中易產(chǎn)生不便。

結(jié)語(yǔ)

古箏弦制的改革從未停止過(guò)，S型岳山二十一弦箏、蝶式箏、多聲弦制箏等都是古箏藝術(shù)發(fā)展中的探索。藝術(shù)是豐富的，音樂(lè)有著無(wú)限的創(chuàng)造力，無(wú)論是演奏者或作曲家，追求音樂(lè)的道路上都永不停歇。引用李萌教授一句話(huà)：“中國(guó)箏是應(yīng)該有多種弦制的，這會(huì)使中國(guó)音樂(lè)更加豐富，如果中國(guó)箏藝術(shù)與亞洲箏類(lèi)藝術(shù)進(jìn)行多方位的交流，我們接受他們的七聲弦制音樂(lè)，他們也學(xué)習(xí)我們的五聲弦制箏樂(lè)，大家互惠、互享彼此的藝術(shù)成果，那么，我們可以為中國(guó)和世界的音樂(lè)文化做出更多的貢獻(xiàn)”。因此，多聲箏與五聲、七聲箏之間是互不可缺的，我們需要在傳統(tǒng)中找到發(fā)展方向，突破五聲箏帶來(lái)的限制，在與國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)交流的過(guò)程中，既弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化，也與世界現(xiàn)代音樂(lè)接軌發(fā)展創(chuàng)新。

注釋?zhuān)?/p>

①文中所述A型、B型、C型、D型琴弦均為上海民族樂(lè)器一廠(chǎng)的琴弦，A、B型與C、D型琴弦在弦質(zhì)、顏色、粗細(xì)上均有不同。

②軋箏是中國(guó)弓弦樂(lè)器筑的后代，屬筑族樂(lè)器。形制上可分為比較長(zhǎng)、大和比較短、小的兩種，弦數(shù)在7弦至13弦之間，演奏形態(tài)有坐奏和行奏（立奏）兩種。

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