
《魯迅著作印譜》是吳頤人先生早期的專題組印。
此書后記中作者記述成書的經過:設計刻制魯迅著作印譜,出于對魯迅的敬仰。1972年秋刻完《魯迅書名印譜》,35石。1973年初冬在“上海市書法篆刻展覽”與讀者見面。在此前后,又陸續刻制了魯迅小說、散文、譯著篇名124石(未刻魯迅詩歌),至1975年春夏之交完成。與《魯迅書名印譜》合成一書,冠名《魯迅著作印譜》。1991年,修改、重刻了部分印面,補刻完全部邊款。9月,山西人民出版社出版。一部印譜,從刻印到出書歷時近20年。今日重讀,又是30年歲月流過,大有人間滄桑之感。
頤人先生20世紀60年代初涉印事,先后得到錢君、
錢瘦鐵、羅福頤等篆刻大家的指教。錢君記憶中的作者,“當年是一位清癯沉靜文弱的書生,似乎不很善于言辭,卻有著藝術追求上的激情和敏銳。貧寒的家境,少年時期的失學,清苦的教書生涯,不知疲倦地探求自己心愛的藝術”(《魯迅著作印譜·序言》)。他的印先是清秀工整,后入樸茂雄渾,諸家皆有涉獵。《魯迅著作印譜》字體多種,印式豐富,章法妥帖。《狂人日記》借助瓦當顯示出的張狂,《阿長與山海經》由金文突出的怪異,《唐宋傳奇集》的厚重,《十月》的靈動,一一印上年輕篆刻家的艱辛和巧思。
《狗·貓·鼠》為象形印,三個小精靈姿態各異,栩栩如生。《孔乙己》的印面仿佛一幅速寫,柜臺前,高高個子的孔乙己正在飲酒。《離婚》的印面分割為互不銜接的兩個板塊。“離”“婚”二字,各占其一,諧謔中有著一絲荒誕。
《魯迅著作印譜》完成于“文革”之中。……