簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見(jiàn)》中的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格

《傲慢與偏見(jiàn)》是簡(jiǎn)·奧斯丁在十九世紀(jì)創(chuàng)作的作品，主要講述了班納特先生的五個(gè)女兒的愛(ài)情故事，并通過(guò)一系列情節(jié)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初，英國(guó)面臨較大變革，此階段涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀作品。簡(jiǎn)·奧斯丁運(yùn)用反諷和幽默式語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)真愛(ài)的可貴，與偽善的可笑形成鮮明對(duì)比，有意識(shí)地凸顯了新型的女性形象。其作品的創(chuàng)作風(fēng)格具備較強(qiáng)的獨(dú)特性，利用喜劇創(chuàng)作形式和反諷創(chuàng)作形式使作品的語(yǔ)言極具張力，加強(qiáng)作品賞析，不難體會(huì)當(dāng)時(shí)英式文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格，也能透過(guò)作品感受當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

一、簡(jiǎn)·奧斯丁的作品研究依據(jù)

（一）藝術(shù)門類中包含文學(xué)

藝術(shù)門類中包含文學(xué)，而小說(shuō)又歸屬文學(xué)行列，了解小說(shuō)的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，可進(jìn)一步了解文學(xué)、了解藝術(shù)，也能感受簡(jiǎn)·奧斯丁所處年代的創(chuàng)作氛圍。文藝復(fù)興時(shí)期，英國(guó)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了快速繁榮，文學(xué)創(chuàng)作成為一種藝術(shù)形式，也成為檢驗(yàn)美學(xué)思想的核心所在，更是社會(huì)各界探討美學(xué)的重要媒介。《傲慢與偏見(jiàn)》的篇幅相對(duì)較長(zhǎng)，情節(jié)跌宕起伏，相比其他藝術(shù)門類闡述得更加豐富和全面，而小說(shuō)也比詩(shī)歌與戲劇更具包容性。因此，在十八、十九世紀(jì)，小說(shuō)的發(fā)展推動(dòng)了美學(xué)思想的優(yōu)化進(jìn)程，當(dāng)時(shí)的美學(xué)思想也對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁產(chǎn)生了深刻的影響。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品歷經(jīng)多年傳承成為文學(xué)經(jīng)典，其筆下的人物更是成為經(jīng)典人物形象。分析簡(jiǎn)·奧斯丁的創(chuàng)作風(fēng)格，不難發(fā)現(xiàn)其習(xí)慣將老生常談的事情和傳統(tǒng)道德習(xí)慣相平衡，這種娓娓道來(lái)的陳述將使道德和諷刺處于相平衡的狀態(tài)。了解簡(jiǎn)·奧斯丁的筆下藝術(shù)，分析其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，能使我們?cè)谒伎歼^(guò)程中深入了解作品的價(jià)值觀，繼而充分感受文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)魅力。

（二）美學(xué)研究中包含藝術(shù)

從柏拉圖到當(dāng)今社會(huì)各界都在積極研究藝術(shù)，藝術(shù)也是美學(xué)的主要內(nèi)容。柏拉圖擅長(zhǎng)討論詩(shī)歌，亞里士多德擅長(zhǎng)討論悲劇，二人在不同的哲學(xué)背景下強(qiáng)化對(duì)藝術(shù)問(wèn)題的具體分析，感受其美學(xué)思想，了解藝術(shù)的具體體現(xiàn)。黑格爾的美學(xué)思想中藝術(shù)又被稱為“哲學(xué)”，是理性和感性的統(tǒng)一。從不同歷史角度加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)的研究和分析，了解藝術(shù)的不同門類，可強(qiáng)化我們對(duì)美學(xué)的深入思考，助推美學(xué)思想持續(xù)性優(yōu)化和創(chuàng)新。簡(jiǎn)·奧斯丁作為優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者，創(chuàng)作了許多膾炙人口的經(jīng)典作品，強(qiáng)化對(duì)其作品的分析有利于英國(guó)語(yǔ)言文學(xué)的進(jìn)一步流傳和發(fā)揚(yáng)。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品中蘊(yùn)含許多美學(xué)思想，有利于不同階段的學(xué)者強(qiáng)化對(duì)其作品的認(rèn)知，強(qiáng)化對(duì)其作品的全方位梳理，對(duì)其審視和反思。綜合探究簡(jiǎn)·奧斯丁筆下的人物形象，從《傲慢與偏見(jiàn)》入手分析其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，我們既能了解作者的創(chuàng)作習(xí)慣和創(chuàng)作風(fēng)格，又能在了解簡(jiǎn)·奧斯丁的基礎(chǔ)上進(jìn)一步感知《傲慢與偏見(jiàn)》蘊(yùn)含的深遠(yuǎn)影響。

二、簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見(jiàn)》中的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格

（一）幽默藝術(shù)風(fēng)格

簡(jiǎn)·奧斯丁的作品中蘊(yùn)含豐富的喜劇元素，透過(guò)其作品人物，不難看出《傲慢與偏見(jiàn)》中幽默的藝術(shù)風(fēng)格。以班納特夫人為例，由于其孤陋寡聞且智力一般，因此總會(huì)鬧出一些啼笑皆非的笑話，她會(huì)將班納特先生作出的決定怪罪于毫無(wú)關(guān)系的第三方。由于簡(jiǎn)·奧斯丁作品中的相關(guān)人物熟知班納特夫人的性格，因此許多人會(huì)將其作為笑話看待，甚至其關(guān)懷備至的親生女兒也害怕因母親的出丑而連累自己被嘲笑。與此同時(shí)，柯林斯先生本人也是極具喜劇色彩的人物，不但自以為是，而且在遭受拒絕后還會(huì)自欺欺人地認(rèn)為自己挑選妻子被拒絕會(huì)顯得對(duì)方十分可愛(ài)。董俊峰對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》的喜劇特征進(jìn)行了分層式評(píng)價(jià)，認(rèn)為簡(jiǎn)·奧斯丁作品的幽默藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在人物性格自相矛盾、喜劇人物思想單一、喜劇沖突具備無(wú)害性特征。此三方面是簡(jiǎn)·奧斯丁的慣用手法，其筆下的人物認(rèn)知不清，常出現(xiàn)“以丑為美”的笑話。柯林斯先生屬于簡(jiǎn)·奧斯丁筆下具有代表性特征的人物，在他身上既存在傲慢又存在恭順，既自負(fù)又謙卑，雙重性格在簡(jiǎn)·奧斯丁的筆下十分常見(jiàn)。除了在《傲慢與偏見(jiàn)》這一作品內(nèi)作者會(huì)賦予不同角色雙重性格，《勸導(dǎo)》中的個(gè)別角色也被賦予雙重性格。

黑格爾認(rèn)為，在闡述喜劇的過(guò)程中，作者多利用反面素材來(lái)展現(xiàn)喜劇精神。以班納特夫人為例，她對(duì)女兒們充滿信心，認(rèn)為女兒們理所應(yīng)當(dāng)嫁得好，并不斷為女兒們的結(jié)親而努力。在班納特夫人心中，自己的女兒們是最優(yōu)秀的，但女兒們也有輕重之分，伊麗莎白根本無(wú)法與自己的大女兒相比，然而最終伊麗莎白嫁得很好，自己喜愛(ài)的那個(gè)女兒卻選擇私奔。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品情節(jié)充滿戲劇性，啟用夸張的手法來(lái)演繹一些荒誕的情節(jié)，借助個(gè)別角色的視角對(duì)啼笑皆非的事件進(jìn)行嘲諷。具備戲劇性特點(diǎn)的《傲慢與偏見(jiàn)》中的人物多為“漫畫式”人物，簡(jiǎn)·奧斯丁會(huì)運(yùn)用對(duì)比手法道出不同人物角色的不同特性與特點(diǎn)，而讀者也會(huì)在品讀作品時(shí)對(duì)不同人物角色進(jìn)行綜合比較。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品中的大部分人物能做到和諧共處，作者會(huì)借助不同的視角來(lái)諷刺不同的人物與不同的行為，而不同性格的人和諧共處將被賦予情節(jié)獨(dú)特的喜劇風(fēng)格，如班納特夫人與柯林斯先生。柯林斯先生因財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)問(wèn)題來(lái)訪時(shí)，班納特夫人是憤怒的，但也正是因?yàn)樨?cái)產(chǎn)原因，其情緒在不斷變化，甚至有時(shí)會(huì)聽(tīng)信于柯林斯先生的贊美。作者用相關(guān)情節(jié)和形容詞對(duì)班納特夫人的智力和見(jiàn)識(shí)進(jìn)行了全方位描述，使角色“活”了起來(lái)。與班納特夫人截然不同，伊麗莎白的抗拒十分明顯，雖然為了不違抗母命，忍著聽(tīng)完一席表白，但最后仍選擇了拒絕。但此時(shí)，其好友竟然愿意同柯林斯先生結(jié)合，這戲劇性的一幕極具荒誕色彩。“漫畫式”人物的相互容忍也使相關(guān)情景極富張力，不同的“漫畫式”人物會(huì)作出不同的選擇，性格也截然不同，但他們能在一起相互容忍，“和諧”共處。

（二）反諷藝術(shù)風(fēng)格

理查德·辛普遜認(rèn)為，簡(jiǎn)·奧斯丁的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作態(tài)度明確了其作品風(fēng)格，她常用反諷的方式進(jìn)行情景表達(dá)，包括言語(yǔ)反諷與情境反諷。“言語(yǔ)反諷”是指角色在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)其真實(shí)意圖與其言辭相反，因此字里行間都是反諷意味。“情景反諷”是指讀者在對(duì)了解情節(jié)和不同人物對(duì)話時(shí)會(huì)感受人物角色的無(wú)知，因而領(lǐng)會(huì)作者的深刻用意，從而會(huì)心一笑，并基于相關(guān)情節(jié)產(chǎn)生愉悅感。反諷藝術(shù)風(fēng)格會(huì)使讀者在閱讀作品時(shí)感受不同情節(jié)中的諷刺意味，并產(chǎn)生忍俊不禁的感受。與此同時(shí)，讀者會(huì)以上帝視角對(duì)書中人物的所作所為產(chǎn)生不同見(jiàn)解。簡(jiǎn)·奧斯丁善于創(chuàng)作具有反諷意味的作品，《傲慢與偏見(jiàn)》便是其中的代表作。與此同時(shí)，由于簡(jiǎn)·奧斯丁深受時(shí)代背景的影響，因此其對(duì)情景反諷方法的運(yùn)用也與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)，反諷創(chuàng)作形式在當(dāng)時(shí)的英美文學(xué)中相對(duì)常見(jiàn)。簡(jiǎn)·奧斯丁借助大量詼諧式語(yǔ)言描寫人物的相處和對(duì)話情景，以此淋漓盡致地展現(xiàn)不同角色的性格特點(diǎn)。《傲慢與偏見(jiàn)》在文章開頭中便寫下家財(cái)萬(wàn)貫的男人一定要找個(gè)妻子，并認(rèn)為這是公認(rèn)的道理。這是以平民的視角寫下的開頭，這句話可以作為肯定句，也可以作為平民對(duì)富裕個(gè)體的猜測(cè)，因此讀者在品讀作品過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生一種幽默感。例如，男主人公自詡地位高貴，因此在求婚中用了極其傲慢的表達(dá)語(yǔ)言，這種傲慢的表達(dá)說(shuō)明男主人公認(rèn)為他對(duì)女主人的求婚是一種施舍，而女主人公的拒絕則是充滿反諷意味，體現(xiàn)了作品的反諷式創(chuàng)作風(fēng)格，并在求婚中將情節(jié)推向高潮，吸引讀者深入思考后續(xù)情節(jié)。此外，簡(jiǎn)·奧斯丁在創(chuàng)作《傲慢與偏見(jiàn)》時(shí)留下許多伏筆，這些伏筆蘊(yùn)含深刻的諷刺意味，并借助對(duì)比形式進(jìn)行表達(dá)。例如，男女主人公最開始針鋒相對(duì)，后來(lái)逐漸演變?yōu)楹椭C共處，還能相互理解。這種襯托和諷刺意味相融合，成就了這部經(jīng)典。

雖然《傲慢與偏見(jiàn)》這部作品以諷刺為主，但其仍注重描寫平淡生活場(chǎng)景，沒(méi)有借助大量華麗的修飾去點(diǎn)綴故事。例如，文章中有許多人物的心理描寫，提升了作品的靈活性和形象性，也拉近了作品與生活的距離，能充分體現(xiàn)英美文學(xué)的樸實(shí)自然特征。心理描寫注重流露真情實(shí)感，既能帶動(dòng)讀者情緒，又能豐富角色內(nèi)心。例如，作品中對(duì)女主人公內(nèi)心世界的描寫相對(duì)較多，讀者不僅能從其為人處世中了解人物特性，還能感受其內(nèi)心世界。作者在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用了大量的反諷修辭手法，最后主人公解開了心結(jié)，糾正了愛(ài)情觀。諷刺與真實(shí)相結(jié)合，使其幽默感自然流露，這也使《傲慢與偏見(jiàn)》這部作品被賦予獨(dú)特魅力。《傲慢與偏見(jiàn)》屬于長(zhǎng)篇英美文學(xué)作品，作者習(xí)慣應(yīng)用對(duì)話加強(qiáng)人物刻畫，會(huì)借助對(duì)話沖突承上啟下引出全文。不同讀者的視角不同，因此對(duì)作品的理解也有所區(qū)別，這正是文學(xué)魅力之所在。

三、簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見(jiàn)》中的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)

（一）幽默藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)

與中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格不同，許多作者習(xí)慣將反派人物定性為真小人或偽君子，不同的表達(dá)形式會(huì)讓讀者產(chǎn)生不同的感受。真小人多是率性而為，敢作敢當(dāng)?shù)男愿瘢粋尉釉诖蠖鄶?shù)時(shí)候會(huì)保持正面形象，但可從細(xì)枝末節(jié)中看出其真實(shí)品質(zhì)。例如，《笑傲江湖》中的岳不群便屬于典型的偽君子角色，字里行間都能體現(xiàn)其道貌岸然的本質(zhì)。但是，在英國(guó)文學(xué)中，偽君子形象相對(duì)較少，而陰險(xiǎn)小人形象常常深入人心。作者會(huì)借助造就完全負(fù)面的角色體現(xiàn)英式幽默。《傲慢與偏見(jiàn)》中的柯林斯先生便是典型的反面形象，善于奉承和諂媚。例如，在特殊規(guī)定的制約下，班納特先生能為每個(gè)女兒提供的嫁妝有限，因此柯林斯先生希望借助聯(lián)姻獲取繼承權(quán)，但伊麗莎白選擇了直接拒絕。按照正常邏輯，柯林斯先生會(huì)沉寂一段時(shí)間，但其選擇與女主人公的朋友結(jié)婚，這種英式的諷刺式幽默，進(jìn)一步突出了柯林斯先生的反面角色形象。凱瑟琳·德布夫人也在不斷地挑撥伊麗莎白與達(dá)西先生間的關(guān)系，但由于其智商有限，因此呈現(xiàn)了相反的效果，甚至男主人公一眼看穿對(duì)方的想法，其丑態(tài)百出的形象與男女主人公形成鮮明對(duì)比。《傲慢與偏見(jiàn)》這部作品中的每個(gè)人物形象都相對(duì)豐滿，其語(yǔ)言也極具特色。作者用了大量的對(duì)話對(duì)人物進(jìn)行描繪，使讀者腦海中可出現(xiàn)立體化的角色形象。每個(gè)人物對(duì)話都經(jīng)過(guò)作者的貼心設(shè)計(jì)，既符合作品整體脈絡(luò)又符合人物個(gè)性特點(diǎn)。作者借助反諷藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)的語(yǔ)言著重情節(jié)描寫，對(duì)人物刻畫更是入木三分，無(wú)不體現(xiàn)著簡(jiǎn)·奧斯丁深厚的文學(xué)功底。

（二）反諷藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)

《傲慢與偏見(jiàn)》一開篇，作者即利用反諷式語(yǔ)言將伊麗莎白的母親和姐妹等人物形象丑陋的一面進(jìn)行展現(xiàn)，這是簡(jiǎn)·奧斯丁在創(chuàng)作作品中運(yùn)用反諷手法最成功的一次。作品開篇的那句話直接引入接下來(lái)的故事，并直指故事核心與婚姻及愛(ài)情有關(guān)。錯(cuò)綜復(fù)雜的故事極具戲劇性，既符合認(rèn)知邏輯，又符合人們的正常思維，仔細(xì)品讀不難發(fā)現(xiàn)其中充滿諷刺意味。試想，一位成功的男士尚未娶親，那一定有很多人說(shuō)媒，為何要刻意點(diǎn)明？由此可看出，作品是通過(guò)反諷方式圍繞愛(ài)情和家庭等緩緩道來(lái)，而傲慢和偏見(jiàn)也有很大概率成為全書主要角色的性格，并以此豐富作品的情節(jié)。作品提到富有的單身漢會(huì)受到所有女孩兒的青睞，這符合大部分讀者的認(rèn)知，《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》的“窈窕淑女，君子好逑”意思也與之相似。接下來(lái)，作者描述新進(jìn)的單身漢將被消息靈通的母親看作自家女兒的財(cái)產(chǎn)，由此可以看出，作品中描寫的鄉(xiāng)村世界普遍存在短視行為，而這些未受過(guò)高等教育的女孩兒渴望釣到金龜婿。作者在開篇利用多次反諷展現(xiàn)不同的人物形象，也預(yù)示著主人公們會(huì)接受不同挑戰(zhàn)。《傲慢與偏見(jiàn)》有較為強(qiáng)烈的寫實(shí)主義風(fēng)格，因此在流傳過(guò)程中成為不朽名著，讀者既能與故事情節(jié)產(chǎn)生認(rèn)同感，又能與不同角色產(chǎn)生情感共鳴。雖然作品中許多角色愚蠢透頂，但仍懂得趨利避害，這能引發(fā)人們深入地思考。以班納特夫人為例，其最關(guān)心的事就是女兒們的婚姻，希望女兒們能過(guò)上好日子，簡(jiǎn)·奧斯丁利用反諷方式將這一形象刻畫得入木三分。

受時(shí)代背景影響，《傲慢與偏見(jiàn)》這部作品中的女性角色在語(yǔ)言表達(dá)方面多遵守禮儀，且態(tài)度相對(duì)平和或委婉，而男性表達(dá)相對(duì)簡(jiǎn)單且態(tài)度強(qiáng)硬，這也間接說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的英國(guó)女性和男性的社會(huì)地位差異。當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)，由于男女分工不同，因此存在的社會(huì)差距相對(duì)明顯，不同角色的語(yǔ)言表達(dá)形式有所不同，這是社會(huì)的普遍現(xiàn)象。作者借助語(yǔ)言差異來(lái)刻畫人物特點(diǎn)，既增強(qiáng)了人物的靈活性，又使故事情節(jié)更加飽滿。男主人公和女主人公的愛(ài)情故事展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義色彩下的愛(ài)情與人性。作者利用詼諧幽默的語(yǔ)言透過(guò)喜劇手法展現(xiàn)了社會(huì)變革下的人性。