《口技》：一人之口，萬般天籟

劇目單

表演者：京城某口技演員

表演時間：宴請賓客之時

表演地點：大廳東北角

表演設備：八尺屏障、一桌、一椅、一扇、一撫尺

劇目簡介：

《口技》是一篇獨具匠心的場面描寫佳作。文章取材于一個口技演員的絕妙表演，潑濃墨于“聲響”，突出了表演的特色，又輔之以場景、道具。全文用三百六十余字，生動形象地表現出我國民間藝人的驚人成就和超人技藝，讀起來令人有身臨其境之感。

幕次表

第一幕

驚醒

第二幕

復睡

第三幕

火起

落幕

第一幕 驚醒

人物：婦人、丈夫、大兒、乳兒、狗

時間：子夜

地點：夫婦二人之居所

遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發，眾妙畢備。

劇目解說 聲音的“由遠及近”

劇幕拉開，由遠遠聽到深巷中傳來的犬吠聲開始，把一個四口之家作為想象中的“舞臺”，使聽眾的注意力由外景轉入內景。先模擬“婦人驚覺欠伸”，聽到犬吠聲而醒來。然后模擬“其夫囈語”，將內景畫面演繹得逐漸清晰。又由于“欠伸”“囈語”驚動了幼兒，幼兒“大啼”。至此帷幕大開，相繼出現許多聲響：大兒也被吵醒，于是“婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲”一時齊發，打破深夜的靜謐，使口技表演達到第一個高潮。

聽眾反應： 滿坐賓客無不伸頸、側目、微笑、默嘆，以為妙絕。

第二幕 復睡

人物：婦人、丈夫、乳兒、老鼠

時間：午夜

地點：夫婦二人之居所

未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。

劇目解說 聲音的“由強漸弱”

先模擬丈夫的“齁聲”，并伴以婦人拍兒聲“漸拍漸止”，給人以時間緩慢推移且聲音漸弱的感覺。老鼠跑動偷食、“盆器傾側”的聲音，婦人夢中的咳嗽聲，表示夜靜更深，全家人又入睡了。這一層，表現一家人由醒復睡的情形，由前一個高潮落入低潮，并為下一個高潮蓄勢。

聽眾反應： 賓客意少舒，稍稍正坐。

第三幕 火起

人物：婦人、丈夫、大兒、乳兒、狗

時間：午夜

地點：夫婦二人之居所

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。

劇目解說 聲音的“由緩及緊”

這里開始引用類似畫外音的手法，以“一人大呼火起”，突然加快節奏，接著用聲音模擬這個四口之家突然遭到意外變故的情形，氣氛驟然變化。然后將視角從內景轉到外景，以“百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠”表現人們的驚恐萬狀，再以“百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲”表現火勢的猛烈和火場的紛亂，極言聲音之雜亂、逼真。至此，口技表演達到了第二個高潮，即最高潮。

聽眾反應： 于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。

落 幕

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

劇目 評價

本劇僅使用簡單的道具，依靠口技表演者高超的技巧，將各種不同的聲響與熟悉的生活場景相結合，將深夜失火、救火的生活畫面描摹得惟妙惟肖、淋漓盡致。口技作為國家非物質文化遺產，是雜技的一種，具有特殊的民間傳統藝術魅力。聲音的斷而不絕，聽來讓人身臨其境，成為本劇流傳百年而不衰的秘訣。

寫好“場面描寫”

場面描寫是指文學作品中對同一時間、同一地點的復雜景物和眾多人物活動的描寫。這種描寫可以生動形象地展示情節發展過程中的完整橫斷面，對于揭示人物關系、刻畫人物性格、渲染環境氣氛、推動故事情節、表現作品主題、增強作品的藝術感染力有至關重要的作用。

以語文課文《安塞腰鼓》為例，作者劉成章通過刻畫腰鼓手的神態動作，渲染出一種氣勢磅礴的特定氛圍，把熱鬧的場景鋪展在讀者面前，令人無比震撼。

例：

后生們的胳膊、腿、全身，有力地搏擊著，疾速地搏擊著，大起大落地搏擊著。它震撼著你，燒灼著你，威逼著你。它使你從來沒有如此鮮明地感受到生命的存在、活躍和強盛。它使你驚異于那農民衣著包裹著的軀體，那消化著紅豆角角老南瓜的軀體，居然可以釋放出那么奇偉磅礴的能量！（《安塞腰鼓》）

結 語

文字藝術是以景觸人、以情感人的，《口技》的作者林嗣環描摹景物、聲響的語言精煉雋潔、細致入微，有巧奪天工之妙、蕩氣回腸之力。文章開頭、結尾，作者強調在這場驚心動魄的火災中，口技者只用“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”，從內容上看，點明文章中心，極言道具之簡，也為文中表演復雜的聲響做出烘托與對比。

從萬籟俱寂的夜色、遠遠的幾聲犬吠聲，一家四口人的恬靜境界，到火光沖天的搶險情景，《口技》展現了民間表演技藝者“口”中現實生活的真實情景，確實是我國古典散文的珍品。