專訪《愛馬仕，飛馬行空》導演Jaco Van Dormael“輕盈”代表了所有我無法成為之物

在電影中，六匹小馬踏上了找尋輕盈的旅程。它們憧憬著能像飛馬珀伽索斯一樣遨游天際，但在此之前，必須先找到讓自己變得輕盈的方式。于是，它們潛入夢中的馬戲團，追隨飛揚的手套，聆聽戀人的風中絮語，欣賞Kelly包唱阿卡貝拉……

Jaco編織了一個動人心弦的夢境，以六個美妙故事，創(chuàng)造了輕盈的不同通感。當觀眾從35分鐘的美夢中醒來，現(xiàn)實與想象的分野已經(jīng)變得曖昧難辨。

自拍電影的那天起，Jaco始終扮演著造夢者的角色。而將想象與現(xiàn)實糅合，是他最為常用的手法。

1991年，他的首部長片《小英雄托托》講述了一個平凡男孩一生都幻想著與某人交換人生的故事。想象的美好與現(xiàn)實的悲哀形成鮮明的對照，而Jaco憑借此片獲得了戛納國際電影節(jié)金攝影機獎。此后的作品《第八日》（1996），《無姓之人》（2009）和《超新約全書》（2015），也都延續(xù)了他奇幻童趣的強烈風格。

此次接到愛馬仕邀約，以“輕盈”年度主題來創(chuàng)作時，Jaco及同樣參與制作的編舞家、亦是伴侶的Michèle Anne DeMey，如同六匹小馬一樣開始思考：到底何為輕盈？在他們看來，輕盈并不僅是重力上的物理感受，更多是一種關乎心靈的詩意。

譬如在影片最后一幕“倒敘的正像”里，一幅畫在地板上的馬，被舞者的身體漸漸抹去，而后隨著倒敘又重回鏡頭前?？此齐x開其實從未離開，原本難以逆轉的時間也就此輕盈起來。“‘輕盈’代表了所有我無法成為之物。”Jaco說。

與影片同期上線的幕后花絮，揭開了魔術表演的秘密。我們驚覺，原來那些奇異的視覺效果——搖曳生姿的Kelly包，跳冰上華爾茲的手套——除了技術加成，更多要歸功于“人”的參與。