少女本位、互動關系與主體性成長

文｜王燦

長期以來，成長書寫都是兒童文學創作中的核心內容與重要表達，正如國際著名兒童文學學者約翰·斯蒂芬斯所認為，兒童小說的主題“多傾向于描述個人內心的成長轉變，即從幼稚的自我主義發展到成熟的社會認知”。作為關注少女群體樣態的寫作，少女文學凸顯少女角色的性別特征，注重挖掘少女隱秘復雜的情感結構，讓讀者得以窺見乃至洞悉少女的成長心路歷程。新時期以來，中國的少女文學隨著社會、文化轉型而得以繁榮發展，出現了以秦文君、陳丹燕、程瑋、韋伶、殷健靈等為代表的女性作家創作的少女文學。她們結合自身成長經驗與感受，觀照少女的身體與心理成長，書寫少女的成長與蛻變，構筑了一道道成長書寫的獨特審美風景。斬獲第二屆秦文君兒童文學創新獎金獎，即將出版的李長菊小說《左右》便是少女成長小說的又一重要收獲。

作為女性兒童文學作家，李長菊深諳少女成長的復雜心理，注重對少女心理的深入開掘與細節呈現，把握少女主體的內傾化特質，這是該小說的顯著特征?！蹲笥摇返淖掷镄虚g充斥著少女細膩善感的青春期心理體驗，舒展少女的日常生活與情感世界，凸顯了作家的“少女本位”創作觀。小說從少女的立場出發，以第一人稱為敘事視角徐徐展開，講述“我”在家庭與學校日常生活中因一系列事件所觸發的情感波動，而內視角的選擇則有利于少女自我情感的表達。“我”作為處于青春期的妙齡少女，有著懵懂細膩、多愁善感的心理，很容易因為外界的變化或刺激而產生各種各樣的情緒?！拔摇睂ν饨缡挛锏挠^察，生活中的人和事，情與景，乃至自然風物的變換，都時刻帶給“我”情緒的流動，“我”的生命也隨著這內心的情感流動而綿延生長。

用詩思交融的語言呈現少女的心理，不僅是作家少女本位意識的體現，也是小說又一明顯的寫作特點。小說用詩意靈動的語言將少女的細膩心理感受娓娓道來，呈現出意味深長的詩化風格，讓讀者能夠真切地體會到少女流淌的情緒情感。大量的心理獨白，十分形象地顯現了少女的情感心理。如小說中對“我”糾結、煩躁、矛盾的心理動態的呈現：“這是一個很奇怪的春天，我不得不這樣說。有時候我對自己很滿意，覺得自己上進，聰明，懂事，甚至有理想，有信念，丑陋一點怎么了？可是轉眼間，又覺得自己什么都不是，特別是媽媽在我放學后嘮叨我要好好學習，誰誰比我強時，我就特別煩?！弊骷医Y合自我女性經驗，用意識流的語言方式營造少女的想象空間，有一種朦朧縹緲的審美感覺。同時，文本語言還蘊含著青春的哲思，道出青春成長的真諦，透露出少女對生活、對生命、對成長的感悟。對于“雪”的感受，不僅是直觀的心理感受，更有從外在與內在的情感體驗中對生命的體悟，“我們每一個人都是雪中的一條蟲子，我們得努力去尋找一個能冬眠的溫暖洞穴，安放自己僵硬的身軀，否則就會被寒風凍死”。作者不僅展現了兒童的“泛靈觀念”，將自己的情感與意識賦予自然萬物，而且詩意化與心理獨白的語言言說也更契合少女主體的心理變化。

成長小說常聚焦于各種關系網絡，在與各種關系的互動交流中實現主人公自我的主體性成長?！蹲笥摇分械闹魅斯椭蒙碛阪⒚藐P系、母女關系、同伴關系等所織就的關系網，由此生發出各種各樣的成長煩惱，在迷茫與突圍中逐漸走向蛻變與成熟。

青春期的十字路口，該向左走還是向右走？小說題為“左右”，不僅意在言說處于青春期的少女被各種關系所“左右”，而且隱喻著少女在左沖右突的迷茫中實現了自我的突圍與主體的成長。青春成長路上充盈著愛與溫暖，二者可以療愈成長路上的傷痛，“所有的創傷，都會長出新的肌肉，成為身體的一部分”。“成長不僅是身體的分離更是精神的獨立”，少女歷經成長路上的苦惱、傷痛、憂郁與頓悟，最終化蛹成蝶而美麗綻放。

李長菊 著

少年兒童出版社

出版：2023年8月

定價：30.00元