《最美花鳥畫100幅》

這幅作品畫庭苑梧桐樹下，奇石矗立，桂菊競芳，兩只白兔伏地嬉戲，情態生動。畫面意境優美，一派祥和，當是為中秋佳節而作。值得注意的是從康熙到乾隆年間，若干西方畫家在宮廷的繪畫機構中效力，其中代表性畫家有郎世寧、王致誠、艾啟蒙等人。他們除了自己創作外，還向其他宮廷畫家傳授西方畫技，使這一時期的宮廷繪畫出現了中西合璧的新畫風。冷枚的繪畫老師焦秉貞便深受其影響，曾以透視法畫山水、亭臺、樓閣。從這幅《梧桐雙兔圖》中，同樣也可以看出西洋繪畫的痕跡，如白兔毛皮質感的刻畫參以西方繪畫的明暗法，白兔的眼睛在烏黑的眼珠上以白色點出高光，都是在傳統繪畫中罕見的。另外，欄桿的透視相當準確，畫面空間處理顯出明顯的縱深感，寫景之“實”迥異于傳統繪畫空間的虛擬性和平面性。當然，西方繪畫在清代的影響是極為有限的，清人鄒一桂曾這樣評價西方繪畫：“西洋善勾股法，故其繪畫于陰陽遠近，不差錙銖……畫宮室于墻壁，令人幾欲走進……但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品。”可見西方繪畫所營造的“令人幾欲走進”的視覺幻境，對中國畫家來說僅僅是一種新奇的手法，遠非繪畫之正宗。《梧桐雙兔圖》雖然參用西法，但其畫面幽雅清遠的情調和意境及其體現的審美精神，卻是極為傳統和純正的。