弄筆見技巧 奇思藏詩中
——藏頭詩創作之淺見

□ 王振華

在格律詩詞千百年的發展歷程中，除了無數常規體裁的燦爛篇章外，還涌現出了許多特殊體裁的詩詞，比如回文詩、隱語詩、嵌字詩、藏頭詩、疊字詩、寶塔詩、字謎詩等不下數十種。這些特殊體裁的詩詞，雖多為文人們爭奇斗勝、別出心裁之作，帶有文字游戲色彩，但它們通過在文字、聲韻和謀篇布局等諸多方面的變化，或張揚文筆技巧，或凸顯奇思異構，成為詩歌百花園中一道奇異的風景線，在豐富詩歌種類和內容上有著獨特的價值。而在這些特殊體裁詩詞中，最為人們熟知且仍為當代人所喜愛的當屬藏頭詩。而我，就是藏頭詩的創作者之一。

我寫藏頭詩，首先是喜歡其生動有趣。那些號稱藏頭詩的詩，其格式是將作者想表達的內容（名字、想法、情感）放在詩句之首，每句的第一個字連起來讀，就體現了所要表達的內容，既寫成了詩，又將想說的話隱藏其中。而作者想說的話，又以非常規的方式表達，猶如掀開面紗才能看清一件事物的真面目一樣，何其有趣。如我寫的一首藏頭詩——《贊老同志》：“堅貞忠節凜然風，決策民生意未窮。制錦無須夸晚歲，止心何必問天公。餐隨腸胃不過量，飲憑情懷三兩盅。浪起卷沙真性在，費思再續昔時功。”這八句的第一字連起來讀就是“堅決制止餐飲浪費”。

寫藏頭詩，要通過每句“藏頭”的方式，表達特定的意思，因此每句詩句首的字是作者事先設定好的，然后依照這些字再組成詩。如果全詩所表達的內容與各句句首之字連起來讀的意思相關或一致，自然意境就高了一層，但同時對寫作者的要求也高了。所以，努力使藏頭的文字內容與詩本身融為一體，是我一直追求的目標，借此也可更好地鍛煉自己文章構思與文字駕馭的能力，這是我喜歡藏頭詩的又一個原因。在這方面，我也做了不少努力，比如這首《詠嘉興月河老街豆腐小籠》：“豆磨成漿慢步煎，腐凝為餡溢香鮮。小皮輕揉如蟬翼，籠屜掀開不慕仙。”

我常創作富有個性的生日祝福類藏頭詩，當作獻給親朋好友的生日賀禮。每當親朋好友生日來臨，僅僅發些祝福的話，顯得太尋常、太平淡，我便想到：能不能創作一首嵌入其本人姓名與慶生祝福語的藏頭詩作為生日賀禮送上呢？當我把這個想法付諸實踐后，得到這一獨具匠心的生日賀禮的親朋們，無不欣喜異常，紛紛收藏并轉發分享。受此鼓舞，近年來，我堅持為親朋好友們創作生日祝福類藏頭詩。每當看到“壽星老”欣賞生日祝福藏頭詩的高興樣子，我的心里也喜滋滋的。這是我喜歡藏頭詩的第三個原因。

藏頭詩有不少變體，除了“藏頭”，也可以“藏中”或者“藏尾”，甚至“藏頭”“藏尾”雙藏；等等。此外，還有半字聯珠體，又名“頂真體”，也是藏頭詩的一種變體，今天已經很罕見。我不久前寫過一首這一體裁的七絕《觀秋》：“風高氣爽萬山秋，火樣紅楓斂艷稠。禾稻已黃金浪動，云天深處聞蕭颼。”大家要問了，這首詩藏頭在哪里？半字聯珠體與一般藏頭詩不同，不是藏一句話，而是將詩的下句頭一字暗藏于上句末一字中。如本詩第二句的開頭一字，就藏于第一句最后一字中，即“火”是“秋”的一個偏旁，也即所謂半字；第三和第四句以此規律類推，而第一句第一字則藏在第四句的最后一字“颼”中。至此，半字聯珠體也就容易理解了，即從每句末字中拆出半字作為首字，就像珠子串起來一樣。

相較于常規詩而言，以近體詩形式寫作的藏頭詩，除了要遵循通常的格律規范外，因為還要符合藏頭的要求，因此寫作上的約束更多，難度更大，但也給藏頭詩愛好者平添了很多樂趣與噱頭，多了與文友交流聊天的談資。寫藏頭詩，不僅樂趣無窮，也讓我更加深入地感悟到中華優秀傳統文化的博大精深，我將樂此不疲。