一江春水向東流
——回眸《鴨綠江》創刊與易名的歷史流變

謝 華

1946年12月，《鴨綠江》創刊于彼時的合江?。ń窈邶埥。┘涯舅故?，最初刊名為《東北文藝》，1948年7月改名《文學戰線》，1950年2月復名《東北文藝》，1 9 5 3 年1 0 月改刊名為《東北文學》。1954—1966年的十多年里曾先后更名為《文學叢刊》《文學月刊》《處女地》《文藝紅旗》《鴨綠江》等，其間《文學青年》并入《文藝紅旗》。“文化大革命”期間?？?年，1972年9月以《遼寧文藝》為名復刊，1978年7月復名為《鴨綠江》，出版至今。

一、1946 年，《東北文藝》創刊

1945年，隨著抗戰勝利和東北解放區的建立，周立波、草明、蕭軍、羅烽、舒群、白朗、馬加、方冰、師田手、蔡天心、江帆、井巖盾、胡零、藍澄、慕柯夫、韶華、羅丹、文菲、安波、胥樹人、崔璇、申蔚、思基、安危、金肇野、石光等一大批革命文藝家從延安奔赴東北，來到了黑龍江地區，宣傳新文化，興辦新教育，使黑龍江新民主主義文化教育事業得以逐步建立與繁榮，也使東北解放區文學得到快速發展。

1946年9月，呂驥、張庚在號稱“東北小延安”的佳木斯創辦了東北文藝社。東北文藝社實際是他們自己擬定的一個對外稱呼，當時還沒有屬于這個文藝社的宣傳陣地。中共東北局宣傳部的領導同志認為有必要召開一次文藝工作會議，給作家、藝術家們打打氣，鼓鼓勁，為他們創造良好的創作條件。10月19日，會議召開，會上，由當時的全國文協成員蕭軍、舒群、羅烽、金人、白朗與草明6人提議，決定籌備成立東北文協，由草明牽頭，創辦《東北文藝》月刊。

經過籌備，12月1日，《東北文藝》創刊號正式在佳木斯市光明大街東北書店總店出版。創刊號為16開本，52頁，封面用土制道林紙，內文用地產凸版印刷紙，內文正文用老五號字，上下分欄印刷，騎馬訂裝。在編排時沒有設置欄目，同類體裁的作品穿插編排，編輯篇目比較分散，可以看出當時的編輯與出版還是比較倉促的。

該刊編輯者為《東北文藝》編委會，出版者為東北文協出版部, 由東北書店發行，東北各大書店經售。那個時候，東北書店隸屬中共中央東北局宣傳部，是當時東北解放區最大的出版發行機構，該店1945年11月7日在沈陽成立。1947年4月，東北書店總店從佳木斯市遷入哈爾濱道里地段街。《東北文藝》也隨其遷入哈爾濱道里兆麟大街132號東北文協籌備編委會內辦公。

創刊號的封面是一幅木刻——由鑄夫創作，名為《保衛我們的土地》。畫面只有一個人物，是一位身背步槍及子彈帶、頭戴窄邊草帽、懷抱捆束稻谷、目光堅毅的農民形象。距下邊1.5厘米處，通欄橫印紅地陰文“中華全國文藝協會東北總分會會刊”15個字。

《東北文藝》主要刊載宣傳黨的文藝政策、文藝理論方面的文章與作品。創刊號刊有19篇作品，首篇文章是東北文協研究部部長蕭軍所撰寫的《目前東北文藝運動我見》。這篇文章共分為“集中力量、建立核心”“配合政治、連系人民”“扶植新軍、改造舊部”“深入工廠、部隊和農村”“加強學習、發展批評”五個部分。作者號召東北解放區的文藝工作者團結起來，“集中力量，扼守主要據點，進行長期斗爭”。在文章中，作者鮮明地提出“文藝就是為政治服務的一種工具”，而解放區的文藝工作者首先應當“和人民一同生活，一同工作，一同向人民底共同敵人戰斗”?？梢哉f，文章所提出的辦刊方針，與延安文藝座談會以來的我黨的文藝方針是完全一致的。另一篇重要文章是馮明的《記魯迅十年祭和東北文協的誕生》，該文記述了在哈爾濱舉行的紀念魯迅先生逝世十周年大會后當天, 東北部分文化界人士籌備成立東北文協及決定出版本刊的過程。

《東北文藝》上刊登了數量眾多的小說，其中趙樹理的《孟祥英翻身》是表現延安解放區生活的文學作品，其他則多以東北解放區的農村土地改革斗爭、與反動派的斗爭、歌頌八路軍等為表現內容。蕭紅的《手》是蕭紅唯一的一篇描寫中學生活的小說，以她就讀的中學“東特女一中”為背景，在對鄉下染坊家庭出身的王亞明進城讀書的艱難處境的描寫中，充滿了對下層人民苦難生活的同情。

《東北文藝》以堅持革命現實主義題材為原則，集中表現農村土地改革和解放戰爭這個主題，真實記錄了東北解放戰爭時期涌現出的戰斗英雄、社會面貌和人民思想的轉變。如表現農民的“翻身主題”是農村小說創作最主要的主題之一，方青《老趙頭》描寫了黃玉屯地主被清算后，貧苦農民翻身做主后的生活狀態，尤其是描寫了他們思想上的轉變，由被壓迫、落后轉變為積極投身革命，表現了老百姓在思想上對共產黨的極大認同和信任。表現土改運動中“反投機、反翻把斗爭”也是農村小說創作的又一主題。白朗《棺材里的秘密》描寫了一個叫四喜屯的地方，斗了地主分了田地后貧農的境遇并沒有改變，他們還沒有真正翻身。土地改革并不深入，惡霸地主幻想“變天”，他們把財寶和武器裝在棺材里，和群眾發生槍擊，最后被捉?！翱卦V舊時代，表現新生活”的主題也在許多作品中表現。袁犀《網和地和魚》、史從民的《井》、劉白羽的《喜事》、關沫南的《不是想出來的故事》，表現的都是類似的主題。

詩歌和散文創作也十分豐富。陸地的散文《早晨》記錄了青年積極參與革命聯軍的經歷；詩歌《六路解放大軍》描寫解放軍解放陜西、山西等西北地區的磅礴氣勢；《兒子的安慰》抒寫兒子愿以抗戰的勝利安慰親人的錚錚誓言；《白溝村》通過對比的寫法訴說八路軍與老百姓之間的深情；《哭丈夫》采用傾訴的語氣，訴說丈夫遭受的壓迫。而創作于同一時期公木的《三皇峁》《十里鹽灣》等敘事詩，也呈現出同樣的時代風貌和藝術特征，只是由于不斷深入民間生活的結果，其民歌風味更加濃郁了。

除此外，還有白朗的《孫賓和群力屯》、范政的《夏紅秋》、草明的《魯迅忌辰在北平》、方青的《老趙頭》、周潔夫的《老戰士》、李雷的《父親》、晉駝的《渡河》、魯雅農的秧歌劇《買不動》，以及小說翻譯作品《只不過是愛情》、歌曲《我們要高舉魯迅的戰旗》等。其中很多篇目的作者為人們所熟知，作品也廣為流傳，而這些作品當年正是通過《東北文藝》首次走進大眾生活的。

《東北文藝》發表的作品類型和主題基本代表了東北解放區文學的樣態，總體上看是多角度地表現了宏闊歷史進程中的人與事，具有強烈的時代色彩和地域色彩，構建了解放戰爭時期文學的“大敘述”與“人民倫理”的敘事倫理，代表著新的文化類型的廣泛傳播與構建，喚起人民大眾對新政權與民族國家的強烈認同。

隨著人民解放戰爭的節節勝利，《東北文藝》出至1948年1月1日第二卷第六期終刊，總共出版12期。

二、1948 年，改刊名為《文學戰線》

為了更好地貫徹《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》精神，反映東北解放區人民革命斗爭與生產生活，1948年3月，中共東北局宣傳部召開文藝工作者擴大會議，以“反映人民大眾的斗爭和生活”為宗旨，決定在東北解放區軍事戰線之外開辟一條“文學戰線”，即在原《東北文藝》基礎上創辦一個為東北解放區“工農兵大眾”服務的文學刊物——《文學戰線》。

《文學戰線》是《東北文藝》歷史沿革中的一個階段性產物。周立波擔任《文學戰線》主編前，亦曾擔任《松江農民》報主編，積累了大量的編輯實踐經驗。這個時候的他剛剛完成《暴風驟雨》的創作，創作上處于高峰期。

該刊自1948年7月25日創辦于哈爾濱，出版至當年年底，共發刊6期，編為第一卷。1948年11月2日沈陽解放，12月25日周立波將《文學戰線》經過適當調整，第一卷五、六期合刊正式在沈陽出版。從這一期的《編后記》可以看出，當時創刊《文學戰線》是很匆忙的：“《文學戰線》創刊于今年七月。它是根據文藝工作者會議的決議，讀者的要求，和一些文學工作者的努力而產生的?！覀冸s志社的組織機制不健全，干部缺少，沒有專門從事編輯業務和理論批評的同志，創作上大半依靠外來的投稿。我們是在沒有明確的編輯方針、沒有組織計劃，沒有廣大群眾的聯系下面，憑著一點經驗摸索進行的?！?/p>

其《稿約》記載：“本刊歡迎反映人民大眾的斗爭和生活的各種文藝作品，文藝論文、小說、戲劇、詩歌、報告文學、人物傳記、散文、速寫、日記、民間故事和翻譯、書報評介。”

《文學戰線》創刊號刊登了周立波的《反對美帝扶植日本侵略者》和劉白羽的《永遠不能忘記》，值得注意的是兩篇文章的寫作時間同為1948年7月7日。兩篇文章都是對日本的侵華戰爭暴行進行控訴，對侵華戰爭進行抨擊，同時表達了中國人民對美國“幫助代替日寇的蔣介石匪幫”切齒痛恨之情，客觀上對解放戰爭進行了宣傳和鼓舞。文章十分犀利，對于抗戰以來的我軍反抗日本帝國主義的歷史進行了回憶，同時也對當時與美國支持的蔣介石政權進行比較，對于美帝不正義的戰爭進行抨擊，更堅定了我黨領導革命的必勝信心。

1949年3月起，在沈陽出版的《文學戰線》為第二卷第一期，同年7月出版至第二卷第五期后?？傆嫵隹?1期，均由東北書店發行。

《文學戰線》每期封面設計不盡相同，但都出自華君武、張仃、古元之手。其內容積極反映東北解放區人民追求光明的革命斗爭和生產活動，承擔著在東北解放區傳播和實踐《講話》精神的重任，對開拓并發展新形勢下的東北解放區革命文學做出了巨大貢獻。

為了鼓勵文學青年的創作，擴大文學戰線隊伍，《文學戰線》還專設《工人創作特輯》，開辟《青年之頁》《工人創作》等創作專欄，及時有效地反映東北青年的斗爭與日常生活，并有廣泛探討文學問題的“文學往來”等欄目。該刊出版時間雖然只有短短的一年，卻是解放戰爭后期東北文壇的重要文學期刊，是研究東北解放區革命斗爭和革命文學的重要歷史文獻。

出刊11期的《文學戰線》發表了描寫戰爭的各類體裁的作品，總計34篇。第一卷中的大部分作品是為了鼓舞士氣的宣傳之作，而到了1949年，隨著解放戰爭的不斷勝利，發表的文章都是歌頌勝利與贊揚解放軍戰士的作品。一些文本是適應時代的“急就章”，但是同時其中也不乏一些戰士們自己的佳作。在創刊號中輯錄了《〈槍桿詞〉和〈順口溜〉》，“這樣的作品在戰士中，逐漸流行，特別是在‘井岡山’一部宣傳員在練兵中深入班里，和戰士，一起共甘苦，使這個運動又提高了一步。（編者）”從此處我們可以看出，我們的文藝工作者深入到部隊之中去收集戰士們的創作，這些作品經過發表，反響熱烈，受到了極大的歡迎。

《文學戰線》也刊發了大量以農民和農村為題材的作品，尤其應該提到的是發表于第一卷第三期丁玲的《太陽照在桑干河上》（選載）。史料記載，“出國前夕的1948年10月29日，丁玲參加了《文學戰線》編輯部組織召開的關于本書的專題座談會。據馬加回憶，座談會上的發言并未對這部名著給予足夠的重視。”這反映出當時東北確實集中了大量優秀的文學人才，對于時代的作品能夠及時地把握，同時第一時間與作者進行對話研討。而該書也是于1948 年初版于東北的光華書店，隨后在全國各地進行翻印，東北解放區為該書的傳播提供了有力的支持。

周立波主編的《文學戰線》出現在特定的歷史時期，具有特殊的意義。尤其是對戰爭時期的工人，農民以及軍人形象的塑造，突出表現了在恢復生產、土地改革以及解放戰爭時期的中國人民的光輝形象。同時不能忽略的是，《文學戰線》是在毛澤東《在延安文藝座談會的講話》的理論指導下的具體實踐，其“為工農兵”創作的原則自始至終，是解放后作家文學創作的體現。當然，他也不可避免地表現出藝術性上的某些局限。

此外，《文學戰線》也轉載了大量關內解放區的作品，并對蘇聯文學理論作了一些介紹和評價。

三、1950 年，《東北文藝》復名

《文學戰線》發行一年左右，1950年2月又復名《東北文藝》。蔡天心為主編，文戎擔任編輯部主任。雜志為16 開本，月刊。最初，編輯部人很少，只有肖賁、黃三川、高越、浦漫湘、盛德（簡慧）和張鳳珠六位編輯。除黃三川外，其余的人都很年輕。這是新中國誕生之后東北的第一本文藝期刊，其發刊詞、編后記和稿約，基本體現了東北文聯這一機關刊物的編創風格：遵循黨的文藝方針政策、倡導現實主義、努力推舉老中青作家高水準的藝術精品、刊登各種體裁文學新作的風格。

“團結東北一切愛國的民主的文學藝術工作者，在毛主席為工農兵的新文藝總方針的指導下，和東北人民一起，為徹底肅清帝國主義、封建主義、官僚資本主義在文化思想上的殘余勢力，完成東北經濟建設與文化建設而奮斗，并在此總的目標下，具體執行東北文代會‘創造新的人民英雄形象’‘把文藝提高到人民建設時期的新水平’的方針，表現人民大眾在革命和生產建設中的優秀品質和偉大業績，創作富有思想內容和藝術價值，而又為廣大群眾所喜聞樂見的人民文藝，發揮文藝為經濟建設服務于教育人民的偉大作用?！?/p>

在如上發刊詞中，《東北文藝》雜志編者明確了期刊的宗旨、目的與意義，并且還對文藝創作提出了具體要求。如它的稿約寫道：

1.反映人民大眾現實生活，描寫革命斗爭和生產建設當中的英雄人物和他們各種作品，如小說、詩歌、劇本、報告、散文、雜文、童話等。

2.文學藝術理論：作品與作家介紹與批評、各種專門問題的研究，以及與現實文藝運動和創作上有問題的討論。

3.各地文藝運動的情況、經驗介紹、報告總結等。

4.蘇聯與新民主主義國家的文學理論和短篇作品的翻譯等，特別歡迎與目前文藝運動方向結合的譯文。

5.木刻、雕塑、繪畫、漫畫及有文藝價值的照片等。

從稿約中基本可見期刊的欄目設置情況，同時對作品形式、內容與總體精神進行了規范。稿約中對“木刻、雕塑、繪畫、漫畫及有文藝價值的照片”的約稿，則使得《東北文藝》的作品始終呈現出較為豐富的面貌。

蔡天心主編《東北文藝》期間，非常重視對初學寫作者的培養。在這項工作上，他傾注了很大的熱情和心血。《東北文藝》創刊不久，蔡天心同志就醞釀、計劃辦一個業余作者文學補習班，時間安排在星期天。開班后，參加者踴躍。在這個補習班上，高節操這個作者留給編輯們的印象比較深刻。他在創作上已經取得不少成績，如第三卷第四期發表的劇本《難逃法網》、1953年第一期與郭鋒合作的劇本《水流千里歸大?！?、1953年第十期發表的散文《群眾心上的》和1954年第三期在《文學叢刊》上發表的散文《建設的尖兵》等。他的代表作《山溝里的婦女》在《東北文藝》發表后，同期發表了肖賁同志的評介。接著又被《新華月報》轉載，被團中央編入團員婚姻法學習材料中。不久，教育部主編的職工中學課本又編入了該作品，東北人民出版社編輯出版的《寫作與閱讀》也收錄其中……《山溝里的婦女》幾乎是作者的自身寫照，有其生活基礎，寫來水到渠成，這與高節操在文學補習班的學習和那些良師益友的教導是分不開的，又正好遇上了公布婚姻法、宣傳婚姻法那么一個時代機遇！

編輯張鳳珠從自然來稿中翻出來一篇小說《好大娘》，作者劉真，發表在《東北文藝》1952年第四卷第五期上。這篇作品被宋慶齡兒童福利基金會評選為優秀兒童文學作品，并獲得三等獎。后來作者被推薦到中國作家協會文學研究所學習（現魯迅文學院）。此后歷任中國作協武漢分會專業作家，中國作協第三、四屆理事，河北省文聯、中國作協河北分會副主席?？梢哉f，劉真的成功離不開《東北文藝》的培育。

1953年1月，《東北文藝》出版至36期?？＿@36期的《東北文藝》刊發了舒群、白朗、韶華、嚴文井、吳伯簫、草明、公木、劉白羽等諸多名家名作。作為新中國東北具有開拓意義的期刊，《東北文藝》囊括了多種藝術形式，令其有別于后來改刊后的諸多純文學刊物。

四、1953 年，易名《東北文學》

1953年10月，《東北文藝》開始易名為《東北文學》，選定在中華人民共和國成立四周年的10月出刊，由東北作家協會、東北文學編委會編輯，東北人民出版社出版，編輯部位于沈陽市城內大南門里。編輯委員有公木、木柯夫、馬加、草明、師田手、蔡天心。

《東北文學》易名后，刊登了大量表現農村題材的小說，尤其是表現農業合作化的作品。它的稿約是：

反映人民大眾現實生活，描寫革命斗爭和生產建設的各種文學作品，如小說、詩歌、散文、通訊、報告、劇本、演唱。特別歡迎短小精悍、富有戰斗性、密切結合現實的雜文、小品、文學性的社會評論、生活小故事及諷刺文、諷刺詩。開發論述文學創作問題的理論文章、文學作品的批評介紹，生活創作經驗的介紹。

易名后的《東北文學》以主要篇幅刊登從多方面迅速而深刻地反映當時的現實生活和現實斗爭的藝術作品，鼓舞人民群眾的勞動熱情，使文藝創作跟上時代的步伐，如周揚的《為創造更多的優秀的文學藝術作品而奮斗》、茅盾的《新的現實和新的任務》、楊朔的《〈三千里江山〉寫作漫談》、俞平伯的《紅樓夢的思想性與藝術性》、韶華的《作者的生命力》等評論文章，充分反映了《東北文學》的編輯思想；又如白樺的《把江邊畔的樸陶和姑娘》、舒群的《維·瓦·庫恰也夫同志》、公木的《共產黨引我見青天》等作品，迅速反映現實生活，形式上生動活潑、短小精悍、通俗易懂，受到了讀者的廣泛好評。

1954年8月，作為具有戰斗性、群眾性的文藝刊物《東北文學》?？恕Ｔ谶@11期刊物里，《東北文學》密切結合現實，發表了不少為讀者所喜愛的作品。

五、1954 年，不定期的《文學叢刊》

由于東北大行政區撤銷，東北作家協會的工作范圍、任務亦有所改變。《東北文學》出版至1954年8月號（即總第11期）停刊。雖然東北作家協會于當年12月編輯了不定期的雙月刊《文學叢刊》，但是編輯們已經意識到需要加強刊物的思想性和戰斗性。

《文學叢刊》的稿約中寫道：“1.反映人民大眾生活，描寫革命斗爭和經濟建設的文學作品；小說、詩歌、散文、報告、劇本和演唱作品。2.文藝理論、文藝批評、創作經驗。3.優秀的短篇翻譯。”但縱觀出版了三期的《文學叢刊》，只能看到東北文學的部分風貌，一些反映廠礦工人生產建設、反映工農兵以及其他各方面的生活以及表現英雄人物的作品不多。

為改變這一現象，編輯們約來了郭沫若的《三點建議》、茅盾的《良好的開端》、周揚的《我們必須戰斗》、草明的《馬克思主義不容歪曲》等作品，并號召廣大作者和讀者從各個工作崗位上多多供給刊物文藝通訊、報告和特寫的稿件。這反映了編輯部思想轉變的一個重要方面。

《文學叢刊》經過三期的出版，編輯們更深刻地感到雙月刊很難滿足當時的需要，讀者也不斷督促他們改成月刊。他們在檢查刊物的基礎上經過了努力，克服了一些困難，決定于1955年7月起，將《文學叢刊》易名《文學月刊》，每月1號出版。

六、1955 年，《文學月刊》出版

1955年7月，《文學月刊》正式發刊。它是中國作家協會沈陽分會出版的《文學叢刊》的改刊和繼續。

改刊后的《文學月刊》，在學習先進經驗的基礎上，最早改為橫排，并且擴大和加強了美術作品的園地，使得《文學月刊》的美學品位得以提升。該刊的編輯方針，以發表創作為主。結合實際，以最大的努力來反映社會主義工業建設，深入反映農村合作化運動、人民的經濟文化生活和青年的道德品質，為祖國各方面的建設事業打下雄厚的基礎，為改善人民的物質文化生活帶來最有利的條件。同時為了更好地提高創作水平并推進文藝運動的正常發展，展開正確的文藝批評也是《文學月刊》發展方向的重點。

加強《文學月刊》的思想性和戰斗性，是辦好《文學月刊》的關鍵，也是提高《文學月刊》藝術水平的關鍵。歌頌社會主義的偉大勞動，歌頌革命的英雄主義和愛國主義，歌頌保衛和平的斗爭，同時，暴露和揭發舊的思想事務，反映尖銳的階級矛盾與斗爭，反映新舊事物的尖銳矛盾與斗爭，是體現《文學月刊》的思想性和戰斗性的主要方面。

此間發表的一些文學作品，較多圍繞當時的政治風云而展開，思想界、文化界的諸多問題隨之出現。體現在文學創作上的主要問題是僵化教條、題材雷同、人物類型化等，這些問題被當時的一些作家發現。1956年，“雙百方針”提出后，遼寧理論界積極響應，在眾多問題上表現出“百家爭鳴”的熱烈氣氛。《文學月刊》也發表了多篇回應“雙百方針”的理論文章并開辟專欄，請文藝各界代表人物參與筆談。當年9月號刊發了鄧友梅的小說《在懸崖上》，在讀者中引起強烈反響，有的來信贊揚，有的批評。12月，刊物又發表了范敬宜的雜文《說鼯》，該文典雅、生動、輕松、幽默，諷刺了不學無術、主觀主義而又多少有點官僚主義的卑微人物?？傊?，這一時期的《文學月刊》思想活躍、絢麗多彩，清新氣息撲面而來，反映出遼寧的文學繁榮，也由此襯托出創作的自由氛圍。

1956年12月1日，出版至18期后的《文學月刊》調整編輯思路，于1957年1月易名為《處女地》，賦予了刊物更加濃郁的文學氣息。

七、1957 年，《處女地》誕生

1957年1月，經過刊名征集，《文學月刊》又以《處女地》這一新的刊名和大家見面了。

《處女地》依舊努力體現“百花齊放、百家爭鳴”的方針，在提高刊物的質量方面，采取了以下三個措施：

1.發表更多的優秀作品

“雙百”方針提出來以后，編輯們更深地感到創作的源泉是廣闊無邊的現實生活。如果說，刊物在過去所反映的生活比較狹窄，還有許多許多生活題材處于未開墾處女地狀態，那么更名后的《處女地》堅持從現實生活出發，廣泛接觸到更多更廣的題材，例如鞍鋼、汽車廠、大伙房水庫、友誼農場、墾荒隊、海軍基地、森林漁牧……既歌頌新人新事，也批評腐朽事物；既表現帶有地方特色的東北各族人民的生活，也表現全國各個地區各族人民的生活；既反映工農兵的生活，也表現知識分子、青年學生的生活。

刊物質量的高低并不完全決定于作品的題材，更主要是作品的質量和藝術水平?！短幣亍穫戎匕l表短小、精悍、生動、活潑，思想性與藝術性較高的各種風格、各種形式的作品，一時間廣受文壇矚目。

2.加強文藝理論、批評工作

《處女地》的首要任務是發表各種形式的文學作品，但同時也推出一定篇幅的文藝批評。對于那些刊登各種見解互相論辯的文章，《處女地》認為：“只要言之有物，持之成理，標人民之心，立人民之異，對社會主義事業有利，對文學事業繁榮有利的言論，刊物都愿意發表。”在這方面，刊物堅持做好三件事：（一）結合東北地區的創作、批評和文藝理論研究的實際問題，對阻礙百花齊放、百家爭鳴的一些思想如教條主義、庸俗社會學等等開展批評。根據情況，可以組織集中討論，也可以隨時以論文、雜文或文藝隨筆等形式發表?？梢杂薪Y論，也可以暫時不做結論。（二）加強對東北地區的作家和青年作者作品的研究。（三）適當地多做一些文學知識普及工作，發表分析研究中國民族文學遺產的作品。

3.依靠作家，依靠新生力量

《處女地》發刊后，始終堅持對作家和青年作者一視同仁，既不忽視幫助新生力量，又不因過分強調扶持新生力量而很少發表職業作家的作品。一方面同全國各地尤其是東北各地的作家、青年作者繼續加強聯系，另一方面從廣大的投稿人、文學愛好者中不斷發現新人。

1955年冬，《人民日報》上發表了一篇通訊《她為什么被殺》，報道了哈爾濱市偵破的一起案件。長春電影制片廠希望哈爾濱市有關部門找人寫成電影文學劇本，領導便讓當時還不是很知名的叢深和李赤兩位同志來完成這個任務。他們到公安局深入生活，查閱了大量案卷，經過一年時間，完成了《徐秋影案件》的劇本創作。當時《處女地》編輯部在他們創作過程中保持聯系，向他們約稿。作者完稿后，很快就在1957年第四期和第五期的《處女地》上分兩期發表。后來群眾出版社出版單行本，多次再版，印數多達數十萬冊。

1957年1月，《詩刊》發表毛澤東主席《關于詩的一封信》。次年3月，毛澤東主席又提出新詩創作的內容應是現實主義和浪漫主義的對立統一。此后，《處女地》在1958年7月號發表大量文章，就新詩的主流和發展基礎等問題展開了廣泛的討論，集中發表了何其芳的《關于新詩的“百花齊放”問題》、賀敬之的《關于民歌和“開一代詩風”》、郭小川的《詩歌向何處去？》、卞之琳的《對于新詩發展問題的幾點看法》等文章，鼓勵詩歌創作者既要繼承優秀的傳統詩歌文化，也要從民間發現美，走進人民，貼近時代，深入生活，要對祖國和人民懷有深厚的感情，時刻有不斷創新的激情。

1958年12月，《處女地》完成了它的歷史使命。通過讀者、作者、編者的攜手努力，發刊僅一年的《處女地》碩果累累，面貌日新。

八、1959 年，《文藝紅旗》飄揚

1958年，我國第二個五年計劃開始實施，文學期刊紛紛調整辦刊方向，《處女地》籌備改刊名為《文藝紅旗》。其時正值全國作協在大連召開小說創作座談會，這次會議精神在一定程度上決定了《文藝紅旗》的發刊主旨?！段乃嚰t旗》于1959年1月在沈陽出刊，歷任主編有思基、井巖盾、江帆、申蔚、崔璇，編輯部主任戴言、曹汀。其時國家正處在困難時期，為了度過困難，國家進行一系列調整。其中就有創刊于1958年1月的《文學青年》并入《文藝紅旗》，兩刊合并后的《文藝紅旗》于1962年9月?？?，共出刊45期。

《文藝紅旗》發刊后，一方面繼續向著名作家約稿，用名家名作吸引讀者；另一方面培養業余作者，很多工人、農民作者在這一時期脫穎而出。

《文藝紅旗》時期，在編輯思想上糾正了前一時期出現的浮夸風、公式化與概念化，提倡題材和體裁的多樣化、藝術形式風格的多樣化，在創作方法上提倡現實主義和浪漫主義相結合，在文學藝術上鼓勵探索和創新，提倡深入生活，謳歌英雄人物，反映社會主義建設的面貌。

遵循這些指導思想，全體編輯同志勤奮耕耘，深入各地組織稿件，發現題材，組織創作，輔導作者，培養新人，使刊物在短時期內出現了生動活潑、欣欣向榮的局面。

《文藝紅旗》力爭和時代同步前進，及時反映社會主義建設的面貌和新人新事?？镞x載了韶華的《浪濤滾滾》和林予的《雁飛塞北》，這是兩部都反映東北地區建設，且有地方特色的作品。全國著名詩人郭小川從北京來到遼寧，懷著極大的熱情，參觀鞍鋼，訪問著名勞模王崇倫、孟泰，繼而又參觀撫順礦山。他不僅留下了足跡，也為《文藝紅旗》留下了熱情的詩篇《兩都頌》。當時小說編輯組組長趙郁秀經常跑鞍鋼，熱情為刊物推薦《王秀蘭和姐妹們》《孟泰休養小記》及徐光夫的報告文學。詩歌組推出李代生描寫毛主席視察煤礦的詩《毛主席在露天礦》。

為了貫徹“雙百”方針，繁榮創作，刊物開辟了“文藝隨筆”欄目，發表了30多篇短小精悍的文章，如馬加的《草生一秋》、方冰的《眼淚與微笑》、師田手的《曇花與蘭》、崔德志的《應該有作家自己的東西》等，活躍了思想，對創作起了促進作用。

改刊后的《文藝紅旗》特別重視群眾創作，開辟了《遍地開花》這一欄目，為業余作者提供了創作園地。刊物還經常指派作家到各市縣輔導群眾創作，用普及與提高相結合的辦法提高刊物的質量和群眾參與度。

除此外，刊物還增設了“革命回憶錄”“工廠史、公社史”等欄目。這些欄目十分恰切地反映出當時的時代特征?！肮S史、公社史”是刊物的獨特欄目，該欄目記錄了遼寧許多大型企業、著名農村公社的發展歷程。這些欄目刊發的眾多作品，盡管不乏應景之作，但也有一些作品情致深切，不僅感染了當時的讀者，即使今天讀來仍覺動人。

《文藝紅旗》還刊載了大量美術、歌曲、戲劇與曲藝等形式的作品，為遼寧文藝的全方位發展提供了廣闊平臺。

九、1960 年，《文學青年》并入《文藝紅旗》

1958年1月，《文學青年》創刊。從刊名就可以知道，這是一個青年文學工作者和文學愛好者們自己的創作園地。

其實，從1946年12月創刊的《東北文藝》開始，刊物一刻也沒有放松對青年作者的發現、關注與培養。發展到《處女地》階段，從刊名便一窺編輯部對青年作者，尤其是首發作品的重視程度。此刻創刊的《文學青年》，一個重要的任務，就是發現、團結和輔導青年作家。

為了集中精力辦好刊物，《文學青年》于1960年8月起并入《文藝紅旗》?！段膶W青年》存在兩年零7個月，出刊31期，從創刊之日起就在全國范圍內引起熱烈反響并受到廣泛注目，發行量一路飆升，短時間內的影響力國內罕見。

值得書寫的是，著名作家浩然在1957到1959年之間，在《處女地》《文藝紅旗》上發表了《風雨》《北斗星》《搬家》《過河記》《滿堂光輝》《箭桿河邊》《朝霞紅似火》《炊煙》8個短篇。若細數浩然在《文學青年》上發表的小說，也有《監察主任》（1958.1）、《姑娘和鐵匠》（1950.10）、《有一個小伙子》（1958.11）、《幫助》（1959.2）、《夏》（1 9 5 9.5）、《葡萄架下》（1959.8）、《陽關大道》（1960.3）七篇之多。兩年時間，15個短篇，可以說《文學青年》是浩然成長、成熟的重要領地。浩然的第一篇創作談——《我學習寫作的點滴體會》，便刊發在1959年7期的《文學青年》上。今天再讀，有兩點仍然醒目：一是“要想真實地反映生活，就必須關心生活。關心生活就是關心人，關心他們的衣食住行柴米油鹽，關心他們的喜怒哀樂……”二是創作“什么法，什么竅門和秘訣是不存在的”“所謂技巧，會隨著不斷地寫，不斷地生活而產生，常言說，熟能生巧”。

現在全國頗有影響的作家，不少是從《文學青年》這個搖籃中脫穎而出的。曉凡、劉鎮、高東昶、劉文超、劉湛秋、郎恩才、王維州、紀征民、劉文玉、張長弓、郭澄清、王宗漢、沈仁康、王書懷、紀鵬等作家，都是從《文學青年》出發，走向全國的。

十、1962 年，易名《鴨綠江》

1962年10月，《文藝紅旗》更名為《鴨綠江》?！而喚G江》在《文藝紅旗》的基礎上不僅形式上有所變化，內容上也有了一定的革新和改進，接受《文藝紅旗》的經驗，始終發揮地方刊物的特色。

籌備改刊時，正值全國作協在大連召開小說創作座談會。文化部部長茅盾偕夫人正在大連度假，雖未正式出席會議，但也經常光臨會場。編輯部委派編輯趙郁秀列席，她早在文講所（現北京魯迅文學院）學習時就聽過茅盾講課。在這期間，遼寧省委文化部部長安波同志陪同周揚到達大連，常與茅盾共同去海濱游泳，安波同志囑趙郁秀多關照沈夫人。

一天，飯后趙郁秀懇請茅公為《鴨綠江》撰稿。雖然關于改刊之事趙郁秀早已尋機下過“毛毛雨”，但茅盾還是很認真地問她：為啥子要改刊？改后打算怎樣辦？都請誰寫了文章？趙郁秀說到請了老舍、沈從文先生等等。茅盾笑道：“你們很有辦法哩，蠻好，他們都是大手筆，我沒什么好寫，不成文章?！彼€說：“你們還是請當地作家多寫，特別注意多發青年人的文章哩！”

趙郁秀說明，這次是戈揚同志派她來，請他支持改刊。聽聞此言，茅盾很謙虛地向趙郁秀說，他手里有些讀作品筆記，不成文章，給她看看可用不。趙郁秀喜出望外，要立即隨他取稿。他說要整理，答應第二天交給她。

第二天開會前，茅盾果真交給趙郁秀一個牛皮紙封筒。她打開一看，是用毛筆小楷豎寫在黃色宣紙上的《讀書札記》，四五千字，共評了四個短篇，有峻青的《交通站的故事》和《鷹》，有管樺的《礦野上》和《葛梅》。前言寫道：“五、六月間，委有任務，讀了1959至1961三年間的優秀小說若干篇……《文藝紅旗》將改版為《鴨綠江》，囑寫短稿，倉促間不知何以應命，不得已遂將此項筆記揀數則付之……”

茅公的《讀書札記》于1962年10月《鴨綠江》第一期頭題發表了。發稿后趙郁秀給茅公寫了一封信，表示全體編輯對他的謝意，同時希望他能繼續賜稿。為表示期望他能評點遼寧作家作品，趙郁秀隨信又寄去了崔璇的《迎接朝霞》和韶華的《巨人的故事》兩本書。他很快回了信，一表謝意，二寄來了《讀書札記之二》，評的是馬烽和王汶石的短篇。編委會當即決定于1963年一期頭題發表。此后，茅公又寄給《鴨綠江》評韶華同志《巨人的故事》短篇集的《渴及其他》，刊于《鴨綠江》1963年三期。

改刊后，茅盾、老舍、臧克家等人均對《鴨綠江》給予熱情的關懷和支持。作家們投稿踴躍，廣大讀者熱切關注，對編輯工作提出許多批評意見，幫助《鴨綠江》改進工作。

1964年，文藝界整風運動波及全國，《鴨綠江》轉載了相關社論文章，展開對“寫中間人物”的批判。當年，《鴨綠江》出版第11、12期合刊后，暫時?？?。

1966年1月，休刊一年的《鴨綠江》重新與讀者見面；但是到了下半年，《鴨綠江》又一次?？?。

6年后，1972年5月，《鴨綠江》以《遼寧文藝》刊名復刊，并試刊三期。

1973年1月起，《遼寧文藝》正式按月出刊。

十一、1978 年，《鴨綠江》重生

1978年7月，雜志恢復《鴨綠江》刊名。

改刊名之前，編輯部都覺得應該換個刊名，因為別人一聽這個名字就以為是丹東市創辦的。幾經合議，編輯部打算改叫《十月》，此時得知北京正在創辦的一本文學雜志，名字就叫《十月》。如此，更改刊名之事只得作罷。

新刊素色封面，“鴨綠江”三個方正的宋體字做了破邊設計，透出滄桑幽深的歷史感。這個被稱為“殘宋”的字體，一直沿用下來了。

“把刊物辦到讀者心坎上去”，這是復刊后的《鴨綠江》的辦刊宗旨，也是最激發全體編輯人員熱情且響亮的口號。很快，《鴨綠江》迎來了出刊以來前所未有的聲譽。最能說明問題的是它的發行量，由原來的3萬多份猛增到38萬份。它猶如波濤翻滾的鴨綠江水，匯進時代的大海，流入廣大讀者的心田。

這期間，《鴨綠江》發表了《大海作證》《良心》等一大批優秀作品，刊物一上市就被搶購一空。那時候《鴨綠江》以銳利新潮著稱，河北作家李克靈的小說《省委第一書記》被好多刊物退稿，《鴨綠江》接到稿子后，立刻以頭題刊登，引起全國矚目。湖北作家祖慰的一封來信，被其他刊物幾次退稿，《鴨綠江》卻以“來函照登”為題，當期刊出……這一系列作品，使得《鴨綠江》名噪一時。

這一時期的《鴨綠江》發表與推出了無數名篇佳作。當代文壇上幾乎所有的名家，都曾在這里推出力作。除了名作家之外，《鴨綠江》依然注意發現與培養青年作家，尤其是本地的年輕作者。四十余年來，幾乎所有的遼寧作家，都是跨過“鴨綠江”之后走向全國的。

歷經滄桑的《鴨綠江》雖多次易名改刊，但卻一脈相承、異名同根。有學者在研究《鴨綠江》歷史沿革的時候認為：“這些期刊在不同的歷史時期進行不同形式的改刊，盡管其中有許多連續性的文學風格在延承，但時代的政治因素則是《鴨綠江》更換刊名和調整風格的根本原因?！蓖ㄟ^對《鴨綠江》創刊和易名的歷史回顧，我們不僅感受期間的歷史變遷與時代風云，更可以感受到一本雜志對文學的堅守。如今，在習近平新時代中國特色社會主義思想指引下，《鴨綠江》在新的文學旅程上，必將迎來更加美好的明天。