《人生大事》：傳統文化“兩創”的路徑探索——融合

2022年電影票房的黑馬，堪稱真正的黑馬。17億票房溫暖了當時寒冷的電影市場，小人物的故事治愈了觀眾的心。孤兒小文沒有混天綾和風火輪，僅手握一柄火尖槍就闖入了殯葬師莫三妹的生活，憑借孩童的純真和執著，和毫無血緣關系的莫三妹攜手完成了父女重生。是的，殯葬師是直面死亡的職業，圍繞殯葬師莫三妹的經歷展開的影片《人生大事》，講述的是重生。

作為一部現實主義影片，該片巧妙運用了傳統文化的元素，將“重生”這一超現實主題刻畫的魔幻而又合理，莫三妹在逃避“殯葬師”身份的過程逐漸發現了這一職業的重要意義，正是混世魔童小文的出現讓他的心中逐漸有了在乎和牽絆，只有在乎“生”的人才會真正在乎“死”，學會尊重生命才能善待死亡，父輩傳承的職業使命感在對孤女小文的關愛中逐漸覺醒。

傳統文化的巧妙融入讓該片構思堪稱精巧，5歲的小文以哪吒的形象出現，在觀感上，讓孩子的可愛、淘氣、難纏，甚至混不吝帶給觀眾一種陌生又熟悉的有趣；在立意上，哪吒作為大眾喜聞樂見的神話形象，最為人熟知的就是他對父輩權威的反叛，剔骨還父，割肉還母，了卻血肉之軀，在蓮花之中獲得了自由意志，哪吒的“向死而生”，暗合了莫三妹對“殯葬師”這一職業從摒棄、敷衍到兢兢業業，直面死亡的職業，最終成為莫三妹生存、立足，被社會需要，受人尊重的事業。從混世茍活到腳踏實地，莫三妹從內心完成了自己的鳳凰涅槃。

導演劉江江說，之所以會拍攝這樣一部影片，是因為親身經歷，二爺是村里葬禮的組織者，大伯是做得一手好棺材的木匠，他從小就明白，“原來葬禮上做的一切，其實都是在治愈活著的人”。電影又何嘗不是為了治愈觀眾而存在，雞湯滿天飛的今天，觀眾的“治愈”閾值越來越高，小人物正能量的敘事火候一旦把握不好就會適得其反，要么落于俗套無人問津，要么過分賣慘引人反感。在敘事中合理地融入傳統文化元素或許可以成為一條守正創新的出路。傳統文化早已經成為國人文化基因的重要組成，敘事和人物的每一次喚醒，勢必會引發觀眾共鳴，讓影片的價值傳達更為豐富、立體、厚重。

在《人生大事》的最后，重獲父愛母愛的小文褪去了哪吒的外表，扔掉火尖槍，回歸一個普通小女孩的形象，穿著干凈漂亮的校服，在陽光下肆意的嬉笑，她已經無需一身堅硬的鎧甲自我保護，獲得了一個5歲孩子任性而柔軟的權利，這何嘗不是小文的重生。傳統文化元素的出現和消失既符合兒童心理學，又能在電影敘事和價值傳達中起到推動作用，是成就電影《人生大事》成功的重要力量。