從起源與發展看當代廣西粵劇沿革

■吳迪

廣西粵劇是廣東粵劇的一大分支，是具有代表性的廣西傳統戲曲劇種之一。廣西粵劇在音樂唱腔、樂隊伴奏、舞臺表演、表演場所等方面與廣東粵劇大致相同，廣西粵劇保留了傳統粵劇的表演藝術和音樂唱腔，在發展過程中與民族特色音樂元素、地域文化以及歷史文化相結合，逐漸形成了自身獨特的音樂風格。

一、廣西粵劇的起源

粵劇盛行于兩廣方言地區，是嶺南地區最重要的地方劇種之一。學者們對于廣西粵劇起源于何時何地產生了諸多爭論，筆者總結相關研究結果后得出結論：廣西粵劇與廣東粵劇一脈相承，形成于廣東粵劇之后，在兩廣地區的經濟、文化等方面的交流過程中出現萌芽。

明清時期，全國各地經濟與文化交流密切。作為明、清時期全國四大名鎮之一的廣東佛山，是珠江流域的出海口和物資進出口的集散地，外地商客來到廣東佛山，除了經商以外，也帶來了戲班。《粵劇的老根在廣西——質疑》一文中也明確提到“不少外地客商在佛山建立會館，會館附設戲臺，供隨外地客商而來的戲班演出之用”。廣東佛山的戲劇早期演出活動以外江班為主，觀看演出的為外地客商。在其影響下，佛山本地人逐漸接受這些外來的戲劇，并開始學習模仿。但由于語言不通，當地人在長期的實踐過程中，結合廣東地區的語言以及民間音樂，本地班應運而生，同時也形成了粵劇的雛形——“廣府戲”。太平天國革命前均為粵劇的萌生期，直到粵劇名伶李文茂響應太平天國起義運動失敗后，在廣東的演出遭到禁戲，李文茂便帶著戲班來到了廣西，使粵劇藝術在廣西地區開枝散葉。此時期，粵劇在廣西的發展十分繁榮。辛亥革命時期，民族革命浪潮對具有愛國思想的粵劇演員影響很大，為了能夠讓更多的當地人聽懂宣揚愛國主義內容的劇目，他們對粵劇進行了改良革命運動。金山炳、朱次伯等人經過反復嘗試、討論和實踐，于1920年完成了官話粵劇到白話粵劇的重大變革，而后白話粵劇傳入廣西并生根發芽，逐漸發展成為廣西地區的代表戲劇劇種之一。抗戰時期，廣東粵劇藝人到廣西地區避難，廣東粵劇團在廣西的長期巡回演出，粵劇在廣西擁有了堅實的群眾基礎，營造了一個有利于廣西粵劇發展的大環境，為廣西粵劇的長足發展奠定了基礎。抗戰結束后，也有一部分廣東的粵劇藝人留在廣西，推動了廣西粵劇的發展。

二、廣西粵劇的發展概況

（一）兩廣粵劇的交錯發展

文化由經濟、政治決定，是經濟和政治的反映。在經濟和政治的影響下，粵劇向廣西的傳播歷經了三次浪潮。第一次浪潮是清中葉以來，廣東大量經濟型移民溯西江而上進入廣西定居，粵劇開始在廣西發展起來。第二次浪潮是明末清初，廣西城鎮商業和手工業日益興旺，從業人員漸增。這一時期，戲班的經營方式有了改變，開始與廣東的本地班頻繁地交流，使廣西地區的戲班迅速成長。第三次浪潮為抗戰時期，廣東大量難民涌入廣西避難，廣東的粵劇團也在廣西城鄉地區進行了長期巡回演出，不僅促使粵劇受眾群體進一步壯大，而且催生了廣西本土粵劇業余團體的興起和發展。在改良期間，廣東粵劇開始用粵方言演唱，這一改良，使廣東粵劇的特點得到明顯的加強。直到20世紀20年代末30年代初，廣東廣府班演唱語言由原來的“舞臺官話、半官半白”全部改為白話，形成了白話粵劇，白話粵劇再次傳入廣西。傳入廣西的白話粵劇更加受到廣西人民的喜愛，這對廣西早期使用的官話演唱的粵劇形成了一定的沖擊。為了謀求發展，廣西的官話粵劇在20世紀50年代，無奈改名為邕劇。傳入廣西的白話粵劇，受廣西本土民族文化的影響，形成了流傳至今的廣西粵劇。自晚清以來各地粵劇團都有不同程度的發展。因政治的影響，在“文化大革命”期間，全國各地所有戲曲團幾乎全部解散。1986年以后，文化市場在結構上發生改變，文化生活隨著時間的推移逐漸趨向多元化，導致粵劇觀眾越來越少，演出場次逐年銳減。粵劇的漸漸衰落，使部分粵劇團體與文工團合并，個別粵劇團也遭到了解散。但是，粵曲演唱趨勢卻不斷上升，眾多的粵曲團社在廣西各地興起，人們演唱樂曲，豐富娛樂生活。為了滿足粵曲愛好者的要求，一些粵劇團開辦粵曲茶座，粵劇漸漸呈現繁榮的景象。

在粵劇發展過程中，廣東地區的粵劇開始出現“重文輕武”、表演程式陳舊、不重視風格多樣化等問題，使粵劇許多傳統藝術逐漸萎縮和失傳，甚至作為塑造人物、安排情節的重要藝術手段的“排場”以及許多武打程式和部分經典的劇目也失傳了。但是，廣西粵劇則較好地傳承、保留了排場戲、南派武功等傳統藝術，現如今在廣東粵劇無法看到的傳統粵劇元素，可以在廣西粵劇中找尋到它們的蹤影，這使得廣西粵劇與廣東粵劇走上了不同的發展道路。由兩廣粵劇的交錯發展情況可知，廣西粵劇在肇始、禁戲前后、分化等階段表現出對廣東粵劇的承接、反向傳播等作用，促使了兩廣粵劇的定型。廣西粵劇的形成和發展離不開廣東粵劇的孕育，兩廣地域從早期的衍生到傳統與現代之間的分化，呈現出多元化的發展路徑。在兩廣粵劇形成、發展的歷史進程中，廣西作為早期粵劇的重要傳播領域之一，吸收、消化、融合外來元素，并在壯鄉文化的滋養下，不僅在音樂與劇目創作中融入本土民族音樂和歷史文化，還在舞臺、布景、服飾、舞蹈等方面，也融入本土民族文化、民族藝術等，形成了有別于其他地域粵劇獨具一格的藝術價值和魅力。

（二）“文化大革命”后艱難發展的廣西粵劇

“文革”后，中國的文化市場結構呈現多元化趨勢，對粵劇的發展產生了一定程度的影響。自20世紀八九十年代開始，廣西粵劇與轉變為“重文輕武”的廣東粵劇走上了不同的發展道路。在當時，受經濟大環境的影響，廣西地區粵劇的發展是十分衰落的，市場慘淡，存在觀眾群體少、演出場次少、演出場地少等問題。從南寧市粵劇藝術研究會的研究成果——《廣西粵劇話滄桑》來看，廣西粵劇團體的粵劇人才大多數涌向廣東的吳川、電白等粵劇發展較好地方謀求發展，這種大批粵劇團體的遷移，使得部分市縣粵劇團人才流失，被迫與文工團合并，個別粵劇團也遭到了解散。為能傳承廣西地區的粵劇，以及滿足一如既往支持廣西粵劇的觀眾需求，廣西粵劇人迎難而上，沖破阻礙，1990年底，南寧市粵劇藝術研究會和市群眾藝術館組建南寧市業余粵劇團，并在如意酒樓開辦粵曲茶座，開展粵劇的粵曲或劇目的表演，戲院、茶樓等表演場所成為廣西粵劇的主要表演場所。

（三）廣西粵劇生機顯現

廣西粵劇在2014 年被列入國家級非物質文化遺產名錄后，政府更加重視廣西粵劇藝術的傳承與發展，對廣西粵劇的扶持力度加大。其主要體現在政策、資金、宣傳、劇團建設四個方面：在政策上，2016 年國民經濟和社會發展第十三個五年綱要明確提到“戲曲振興工程”，國家對戲曲藝術的扶持進入新的階段。2017年出臺了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發現工程的意見》，將戲曲傳承發展的重要性作為重點，對加強中華優秀傳統文化傳承發展得到一定的保障。在資金上，國家大力打造廣西粵劇精品。近年來廣西在打造粵劇精品創作上，取得一定的成就，如廣西梧州大型現代粵劇《抉擇》、南寧市粵劇團創作排演的大型新編歷史粵劇《海棠亭》等。為鼓勵創作出體現時代精神的好作品，也會對獲獎劇目給予一定的獎勵。在宣傳力度上。增加惠民演出的次數，加強對劇目排演、走進社區、走進鄉村等措施，豐富了市民的文化生活，并通過開展一系列“粵劇送戲下鄉”“粵劇進校園”等活動，普及粵劇藝術知識，宣揚傳統文化傳承的意義，激發欣賞、學習粵劇藝術的興趣，為粵劇的傳承和發展提供可發展空間。近年來，廣西粵劇團在劇團建設方面也得到了國家、政府的扶持，同時，國家政府注重廣西粵劇的品牌文化打造，將經典粵劇劇目及折子戲等進行復排、復演，例如在國家的扶持下，2020年7月南寧市民族文化藝術研究院打造了一臺運用了傳承和創新的理念排演了《貴妃醉酒》《拾玉鐲》《小宴》《水淹七軍》四個折子戲，制作出一場獨具特色的南派粵劇折子戲《邕城粵韻》。正是在這種大環境下，廣西粵劇在度過了數十年艱難發展時期后，迎來了春天，走上了留傳統、有內涵、勇創新、求發展的多元化道路。

三、新形勢下廣西粵劇的發展困境

廣西粵劇在漫長的演變及發展中逐漸形成了自身的特色，讓自己能夠在多元文化共生的歷史背景下有了生存之地。廣西粵劇雖在一定程度上得到了支持與發展，但是在四方面還存在不足：第一，受眾群體單一化。在廣西粵劇演出現場，觀眾大部分都是中老年人。隨著社會進步，互聯網成為大眾獲取信息的重要途徑之一，其受眾群體以年輕人為主。但是，網絡上卻很難找到系統的關于廣西粵劇的介紹，資料也是少之又少，其中廣西粵劇創編劇目和優秀的音樂、視頻的資料更是鳳毛麟角。現如今廣西粵劇主要演出的劇目較為單調，大部分都是傳統劇目，但傳統劇目內容稍顯拖沓，劇情變化較為緩慢，演出時間較長，且沒有中場休息，不符合當代年輕人快節奏的生活習慣。這就導致廣西粵劇很難被大部分年輕人所熟知、所接受，廣西粵劇的受眾漸漸出現了“斷層”的現象。第二，戲劇語言對廣西粵劇的傳播范圍有一定限制。廣西是個多民族地區，每個市縣的生活語言都不盡相同。廣西粵劇主要以粵方言演唱，但廣西桂林、柳州、百色、桂平等地區的大部分人不會講粵方言，聽不懂粵方言。并且隨著現代教育和普通話的普及，各省移民大量涌入，廣西人尤其粵語地區的人對語言的使用呈現出普通話和粵語同時使用的情況，并以普通話為主，即使現在很多的廣西粵劇劇目在表演中都配有字幕，但粵語不是這一大部分人的生活語言，這就導致他們與以粵語為主要演唱的語言的廣西粵劇很難產生共鳴，無法真切地走入劇場欣賞，導致廣西粵劇很難傳播開來，只能是在粵方言地區發展。第三，粵劇演員的文化素養還有一定的成長空間。筆者通過對廣西粵劇演員的采訪發現，當前大部分的粵劇演員均為高中畢業，甚至為初中畢業，雖然演員們在專業上有一定的建樹，但部分演員受文化水平的限制，對于劇本的故事典故、情節發展、人物情感的理解不到位，導致劇目的排練進度較慢，花費的人力、物力也較多。第四，骨干演員、創作人員以及研究人員的流失與老齡化。現如今，廣西粵劇中有影響的當家名角或者創作人員不多，導致劇團吸引力、影響力不大。中青年骨干演員留不住，走得多，資歷尚淺的年輕演員早早進入劇團工作，但很難得到表演機會，實力雄厚團體的演員往廣東走，導致團體的表演實力減弱。劇團的演員、創作人員和研究人員嚴重老齡化，新人能力不足，使廣西粵劇的發展緩慢。

廣西粵劇是傳承與創新相結合的產物，在歷經幾百年的發展沿革后，不僅保留了粵劇優秀的舞臺表演體系，還逐步成為極具廣西地域特色的戲曲劇種，是廣西人民精神、智慧及思想的濃縮，是中華民族的優秀傳統文化之一。廣西粵劇在不斷發展的過程中，逐漸凸顯劇種個性，展現了廣西粵劇獨特的民族和地域文化特色。近代廣西粵劇的形成主要以南寧、梧州兩地為中心，但是傳承和傳播方面有待加強。筆者認為，國家所實施的政策支持、資金投入、注重宣傳、教育支持等方式，是廣西粵劇的傳承與發展的保障。廣西粵劇要立足本土、結合當下、與時俱進，形成并不斷擴大自身獨特的藝術魅力。