試論歌劇《賈尼·斯基基》中的人物藝術形象塑造
——以詠嘆調《我親愛的爸爸》為例

■ 趙佳怡

歌劇作為音樂藝術的重要表現形式，被諸多學者稱為“戲劇的音樂、音樂的戲劇”。它將多重文學藝術形式匯聚在一起，以獨特的藝術性和故事性展現著多樣性的藝術魅力。著名意大利歌劇作家普契尼以其“驚人、有趣、動人”的創作被受眾所喜愛。他的一生共創作了12 部藝術作品，皆為不朽的佳作，而《賈尼·斯基基》作為其所有作品中唯一一部喜劇，備受矚目。雖然這部作品在我國的首演時間較晚，但一經上演就受到了廣大觀眾的喜愛。其中《我親愛的爸爸》作為最具戲劇性的唱段，具有一定的研究價值。

一、歌劇《賈尼·斯基基》音樂賞析

《賈尼·斯基基》以其飽滿的劇情、嚴謹的結構、優美的音樂，被譽為“繼威爾第的《法斯塔夫》以來意大利最好的一部喜歌劇”。歌劇的大體內容是根據中世紀歌劇創作大師福爾扎諾的作品《神曲·地獄篇》改編。該劇以佛羅倫薩西元1299 年富商博索的遺產爭奪為故事背景，講述了里努奧和勞蕾塔的感人愛情故事。在內容結構上雖然短小精湛，但因其中里努奧和勞蕾塔堅貞不渝的愛情給人帶來一種新穎的視聽感受，直抵心靈。整部作品以詼諧趣味的方式，諷刺了人性貪得無厭的丑陋。

（一）歌劇《賈尼·斯基基》的創作語境

《賈尼·斯基基》的故事主要講述了富豪博索的親朋好友在他臨死前想要爭奪家產的事件。雖然親屬們都覬覦著博索的財產，但他在生前早就立下了遺囑，要將所屬財產全部捐贈到教會。這一消息一經公布便遭到了親屬們的質疑和反對。關鍵時刻，博索的大侄子里努奧想到了一個方法，就是找一名老人假冒博索騙取公證員的信任，重新改立遺囑，這樣各位親屬就能夠分得財產。這名假冒的老人就是里努奧的岳父賈尼·斯基基，詠嘆調《我親愛的爸爸》就是里努奧的愛人勞蕾塔請父親幫忙時所演唱的歌曲。雖然賈尼·斯基基不愿意這樣做，但在女兒的極力勸說下，他還是違背了自己的本意答應幫助女兒假扮博索，欺騙公證員改立了遺囑。他將博索的財產一部分分給了博索的親屬，另一部分捐贈到了教會，剩余的固定財產，工廠、牲畜、房屋等盡數歸自己所有。雖然博索的親屬們心有不甘，但擔心自己的利益受到侵害，沒有人敢真正地揭發。最后勞蕾塔和家人幸福地生活在一起。

（二）詠嘆調《我親愛的爸爸》的情節設計

在《賈尼·斯基基》這部歌劇中，劇中的情節設計都十分生動且具有獨立鮮明的人物特征。無論是人物性格的呈現還是劇中人物的動作展示都有著一定的寓意。整部作品中通過里努奧和勞蕾塔的純真愛情反襯了博索家族成員的貪婪嘴臉。其中自私自利的人物代表當屬多納蒂族人，作為富豪的親屬他們為爭得遺產不惜拳腳相向。也正是因為這次財產爭奪使里努奧與勞蕾塔的愛情也一度岌岌可危。多納蒂族人面對二人矢志不渝的愛情，不僅不為所動，甚至一度設計拆散二人。雖然女主人公出身貧寒，但也有自己的原則與堅守。這一系列的事件讓本就不看好女兒婚事的賈尼·斯基基更加惱怒，也正是這些事件的發生推動著劇情不斷地發展。但在整部歌劇中，里努奧和勞蕾塔始終信任對方，不惜為彼此犧牲自我，也正是二人的奮不顧身，讓彼此重歸于好，修成正果。詠嘆調《我親愛的爸爸》就是在劇中人物都極力反對二人婚事時，勞蕾塔跪地懇求父親，演唱了這首優美的詠嘆調。她希望父親能夠成全自己與里努奧的婚事，通過這段詠嘆調將她對里努奧真摯的愛情感人肺腑地呈現出來，同時也開啟了自己追求愛情的道路。一方面勞蕾塔希望通過自己的陳述獲得父親的認可，另一方面希望得到父親的支持，為他們能夠過上更好的生活幫助里努奧假扮富豪博索。

二、詠嘆調《我親愛的爸爸》中勞蕾塔的人物形象分析

（一）勞蕾塔人物形象分析

劇中的女主人公勞蕾塔作為一個柔弱的女性人物貫穿整個劇情的始末。勞蕾塔是一位僅僅16 歲的花季少女，16 歲的年紀純真善良，忠貞于愛情，甚至不惜為愛情犧牲一切。詠嘆調《我親愛的爸爸》就是女主人公勞蕾塔表達內心情感、展露性格的重要環節。劇中的她是富豪博索家族與賈尼·斯基基聯系的重要橋梁和紐帶。一面是她的愛人里努奧，另一面是稱她為“鄉下女人”的富豪家族。這一唱段中人物情感的表達可謂是多變的。有的表演者認為勞蕾塔的人物形象呈現既需要真情實意的表達也要有因世事所迫的虛情表達，因為她勸說父親是想挽留與里努奧的愛情。但筆者認為上述觀點有些片面。我們通過全面分析《賈尼·斯基基》會發現整部作品的曲調旋律優雅柔美，著重抒情，這就不難看出普契尼更多的想要展現的是勞蕾塔那種善良、純真，以及對愛情的渴望之情。當然，一些學者也會認為，這部歌劇年代久遠有著一定的局限性，勞蕾塔在整部作品中更多的是起到關聯劇情的作用。但是勞蕾塔作為全劇的情感受益者，也代表著作者對當代平民女性的一種美好愿望。

（二）勞蕾塔戲劇形象分析

對歌劇演繹而言，戲劇情節是人物形象塑造必不可少的手段，同時也是提高歌劇藝術表現力的重要途徑。唯有通過曲折的戲劇沖突和巧妙的戲劇安排等，才能更好地展現戲劇中的人物形象。劇中的博索家族成員在博索去世后只關心財產的去留，對親情的漠視讓人感到可恨。相比較于親人間的冷漠，勞蕾塔和里努奧的愛情更讓人敬佩，二人為了彼此純真的愛情不惜放棄生命。在整部歌劇中這兩類人的鮮明對比將人性的善惡表現得淋漓盡致。劇中女主人公勞蕾塔善良的人物形象則躍然眼前，通過勞蕾塔與其他人物之間的戲劇表達突出了其純潔天真的柔弱少女形象，在戲劇沖突對比下極大地提升了作品的舞臺感染力和音樂情感。《賈尼·斯基基》中的勞蕾塔以愛情為線索完成故事的講述，與其他傳統歌劇中的“為愛而死”的形象有所差別。勞蕾塔與里努奧的愛情結局是美好的，但在勞蕾塔懇求父親幫助時以殉情為要挾，也足以證明勞蕾塔對里努奧矢志不渝的愛。看到女兒的表態，慈愛的父親不得不做出決斷，這也一度成為了整部作品劇情的重要轉折點。

（三）音樂形象分析

整部劇情中勞蕾塔和賈尼的表演都是隨著劇情的深入而出現，二人的唱段并不多但卻有著精心的安排。隨著舞臺上女高音詠嘆調《我親愛的爸爸》的伴奏響起，優美的旋律就將觀眾帶入了一種甜美的抒情氛圍中。這一唱段對演唱者有著較高的要求，尤其是情感表現層面。如在勞蕾塔誠懇地請求父親幫助時，所表現的那種無助和撒嬌式的感情，需要演唱者用柔和的聲線完成演唱。如第一句“0 mio babbino taro”既要表現出勞蕾塔對浪漫愛情的期待也要唱出她內心的一份善良和純真。尤其是作品中無限延長音的演繹也因演唱者的不同而有所差異。詠嘆調《我親愛的爸爸》從1918 年在紐約首演以來，備受觀眾的喜愛，被許多知名歌唱家演繹并完成二度創作，其中較為經典的要數卡門·夢娜卡和迪里拜爾演唱的版本。相比較而言，迪里拜爾的演繹較為規范。在演唱時她不僅能夠做到聲音圓潤飽滿，其氣息也較為連貫，給人一種順暢絲滑的感覺。在演繹懇求父親的那一段時需要演唱者將聲線拉長，將勞蕾塔不為金錢所動的態度表達出來，由此而展現出她對愛的忠貞，展現出優美的音樂效果。

三、詠嘆調《我親愛的爸爸》中人物藝術表現分析

歌劇中完美的藝術表現一定是將歌唱形象、戲劇形象和表演形象統一起來的，這就需要演唱者在演出前就厘清作品主線、把握故事情節脈絡、深度挖掘人物內心，才能將劇中人物情感更加生動地表現出來，呈現出震撼的舞臺效果。

（一）真實而細膩的情感

詠嘆調《我親愛的爸爸》中所呈現的人物情感微妙而細膩。我們仔細分析普契尼的作品不難發現，其曲目的節拍變換、旋律速度都有著較為明快的特點。也正是因為如此，能夠將作品中的人物內心情感通過音樂細膩的變化表達出來。演唱者通過語感、語速和語勢的調節實現人物形象的呈現。勞蕾塔的淳樸與博索家族的冷漠，讓觀眾在反差中洞察人性。在賈尼和眾人商議遺囑事件時，他特意將勞蕾塔打發到遠處喂鳥，勞蕾塔沒有任何的遲疑，這也足以反映出勞蕾塔的天真無邪。演唱者可以在細節如重音、節奏、跳躍、聲線等方面更加細致地把握速度和人物情感的變化，以此來實現人物情感的表達，提升受眾的情感共鳴。

（二）流暢而動人的旋律

整部歌劇中，勞蕾塔通過詠嘆調《我親愛的爸爸》闡述了自己對愛情的渴望，以及對里努奧矢志不渝的愛，通過抒情的演繹向世人呈現出了一個花季少女的癡情與可愛。在藝術表現上，這一唱段完整地再現了勞蕾塔靈動的個性，同時汲取了二十世紀意大利歌曲流暢與舒緩的旋律特點，在戲劇情節呈現的同時注重音樂的關聯性，如在演繹人物之間矛盾沖突的劇情時通過詠嘆調表達，敘述背景時通過宣敘調完成人物演唱。作品中人物情感的內涵與表達主要通過音樂旋律的高低起伏來闡釋，在動人的旋律中融入了大量的節拍和裝飾音，使得整部作品的情感表達更為豐富多彩。

（三）抒情的音樂彰顯悲劇性人生

歌劇《賈尼·斯基基》的音樂基調多為舒暢、甜蜜，直到作品后半部分，為了呈現出勞蕾塔的情緒波動和思想變化，作曲家才運用了三次八度的大跳。事實上在這樣短小的詠嘆調中出現三次八度大跳是很少見的，這也是此部歌劇的不同之處。這部歌劇更注重從底層小人物的生活入手，挖掘他們生活中的快樂與哀愁，通過多樣化的藝術創作方式展現底層小人物的情感與命運。《我親愛的爸爸》這首詠嘆調是通過勞蕾塔對父親的懇求表達自己對愛情的渴望與追求。在詠嘆調的結尾部分，作曲家通過首尾呼應的方式提升了音樂的抒情性，用較為激昂的高音完成收尾，讓人有扣人心弦的激動，同時在深情委婉的低音區結束，更是讓人回味無窮，有余音繞梁的感覺。

四、結語

通過對歌劇《賈尼·斯基基》的人物分析，我們不難發現，這部作品通過細致的音樂呈現，將人物的形象特點展現得更加立體與飽滿，在不同的場景中，緊湊的故事情節將自然淳樸的人物藝術形象呈現給觀眾。在歌劇藝術的影響下，演唱者在感受演唱力量的同時要做好對戲劇內容和人物情感的認知性把控，同時要精準掌握每一個旋律和音符的細節，將這些完美地體現在作品的二度創作中。唯有如此，才能將劇中的人物形象更好地表達呈現，讓作品中的人物藝術形象更加的豐富和立體。