淮海戲丑角行當表演動作研究

■ 劉季 劉國峰

淮海戲源于江蘇省淮海地區，是中國傳統戲曲劇種之一，具有悠久的歷史和豐富的藝術內涵。淮海戲是中國傳統戲曲文化的重要組成部分，丑角從淮海戲產生時起一直延續到現在，具有獨特的表演風格和藝術內涵，其經典劇目在中國戲曲史上也留下了濃墨重彩的一筆。

一、淮海戲丑角的來源與種類

淮海戲產生于清乾隆年間，發展至今已經有二百多年歷史，由“拉魂腔”發展成為“三小戲”。“三小戲”由小生、小丑、小旦組成，因為伴奏樂器為三弦所以又被稱為“三刮調”。在淮海戲二百多年的歷史發展中，從開始初期的一人演唱一人伴奏，拿個板凳到別人家門口坐在那唱（因此也被稱為打門頭詞）；到發展中期以家族或者親友組成十多人的戲班，伴奏樂隊拿個長板凳坐在一邊伴奏，藝人打地毯在地上演出；再到發展后期，也就是解放之后，從地上演出搬到舞臺上演出。楊秀英老師曾在央視戲曲頻道《快樂戲園》中提到有人說“淮海小戲，也能搬上舞臺演出了，就成大戲了”，從此有了燈光、布景。現今，已經有了許多專業淮海戲團在演出，也有許多民間戲團在演，在農村更是有許許多多的淮海戲迷在傳唱淮海戲。

淮海戲的丑角分為“男丑”和“女丑”。其中，男丑憑借人物性格的插科打諢、幽默詼諧享有更高的藝術地位，深受廣大觀眾的喜愛。在淮海戲的發展歷史過程中，丑角藝術的發展及演出呈現出了自己的特色。在《淮海戲志》列舉的19 部淮海戲傳統劇目角色行當一覽表中可見，有13 部劇目中都有丑角這個行當，而且有的劇目里不只有一個丑角。

丑角是淮海戲表演中不可缺少的角色之一。根據表演形式和角色特點的不同，可以將淮海戲丑角分為以下幾類：

1.男丑：男性角色，常常扮演幽默滑稽、機智靈活、口齒伶俐的角色。

2.女丑：女性角色，常常扮演有趣可愛、機靈聰穎、善解人意的角色。

3.兒童丑：兒童角色，常常扮演調皮搗蛋、機靈活潑的角色。

4.馬戲丑：馬戲角色，常常扮演技藝高超、滑稽搞笑的角色。

5.丑形角：外貌奇特、性格古怪、形象丑陋的角色，常常扮演滑稽搞笑、可愛憨厚的角色。

淮海戲丑角根據表演形式和角色特點的不同，可以分為男丑、女丑、兒童丑、馬戲丑、丑形角等不同類別，每種類別都有其獨特的表演風格和特點，豐富了淮海戲表演的內容和形式。

二、淮海戲丑角的動作及其特點

（一）淮海戲丑角的動作特點

淮海戲丑角的動作特點有夸張、滑稽、憨厚等，角色形象鮮明。1.夸張：淮海戲丑角的動作表演非常夸張，動作幅度大、姿態奇特，常常用夸張的表情和動作來表達自己的角色特點，以吸引觀眾的注意力。2.滑稽：淮海戲丑角的動作表演非常滑稽，動作姿態逗趣可愛，能夠讓觀眾忍俊不禁，笑聲不斷。3.憨厚：淮海戲丑角的動作表演也具有憨厚的特點，丑角往往用憨態來表現自己的角色特點，讓觀眾感受到丑角的可愛和善良。4.角色形象鮮明：淮海戲丑角的動作表演能夠很好地塑造出角色形象，不同的角色有著不同的動作表演，能讓觀眾更好地理解角色特點。

綜上所述，淮海戲丑角的動作表演具有夸張、滑稽、憨厚和角色形象鮮明的特點，是淮海戲表演的重要組成部分，也是淮海戲獨特的表演藝術之一。

從淮海戲的表演來看，其唱、念、做、打及手、眼、身法、步無一不體現出藝術之美。淮海戲丑角行當特有的身法動作有“豬吊腰”“雞刨塘”“野雞溜”“腳尖走”“驢打滾”“狗拜年”“鱉爬走”“穿八字”“矮步蹬”“膝蓋走”等。

（二）淮海戲丑角的動作形式

“雞刨塘”是淮海戲丑角表演中的一種常見動作，其特點是丑角的膝蓋彎曲，身體前傾、雙手擺動、隨著腳步緩慢向前或向后移動。表現人物在追趕前面的人時那種吃力的狀態，就是那種很費勁兒的狀態。這個動作在許多有追逐、趕路戲份的劇目中都有運用。

淮海戲丑角動作中的“腳尖走”是一種常見的表演技巧。具體表現為，丑角在表演中時常抬起腳跟，腳尖著地，以腳尖為支點前進或后退。這種動作既增加了表演的趣味性，又能夠展現丑角的滑稽和靈活性。在表演中，丑角的“腳尖走”還可以配合其他動作，如手勢、眼神等，形成完整的表演形式，使觀眾產生更強的視覺沖擊力和情感共鳴。

“鬼扯轉”是淮海戲丑角表演中的一種常見動作，其特點是丑角身體前傾，雙手握拳置于身體兩側，然后快速轉身，同時做出夸張、滑稽的面部表情和動作，形成一種扭曲的、獨特的表演形式。表現出表演者在追趕或被追趕時已經精疲力盡、魂不附體的樣子。“鬼扯轉”的動作表演需要丑角具備較高的身體柔韌性和靈活性，同時需要有穩定的平衡能力，才能夠保持身體穩定，完成復雜的動作表演。在“鬼扯轉”動作表演中，丑角需要通過快速的身體轉動，配合面部表情和動作的夸張、滑稽，來表現出丑角的可愛和善良，讓觀眾感受到淮海戲丑角表演的獨特魅力。

“低飛貓”是淮海戲丑角表演中的一種常見動作，其特點是丑角的身體前傾，雙手張開，手臂上舉，腿部屈曲，雙腿交替抬起。這個動作的形象特點是夸張、滑稽、靈活，常常用來表現丑角的可愛形象和搞笑特點。在“低飛貓”的動作表演中，丑角需要通過雙腿的張開和移動，配合面部表情和動作的夸張、滑稽，來表現出丑角的可愛和憨厚，讓觀眾感受到淮海戲丑角表演引人入勝的舞臺效果。

“驢打滾”是淮海戲中丑角的一種經典動作。它的動作形象生動、夸張，是丑角表演中的一種常見技巧。具體表現為：丑角先將身體向后倒，用雙手撐地，然后將身體向前翻滾，像一頭打滾的驢一樣，動作幅度大、動作速度快，十分有趣。“驢打滾”這種動作的意義不僅在于表現丑角的滑稽搞笑，更在于展現丑角的柔韌性和靈活性。這種動作要求丑角身體柔軟、肌肉協調，需要經過長期的訓練才能夠完成。同時，“驢打滾”也是淮海戲中的一種特色表演技巧，能夠豐富演出形式，增強觀眾的欣賞體驗。

“野雞溜”是一種傳統的中國民間表演藝術，起源于江蘇省淮海地區。表演者扮演野雞的動作和行為，與觀眾互動，并傳遞出幽默詼諧的氛圍。在表演中，丑角扮演者會穿上野雞的服裝，模仿野雞的叫聲，以及奔跑、挑食等隨性的動作，與觀眾互動。整個表演中，丑角演員不僅要表現出野雞的特點，還要展示出自己的幽默和詼諧，使觀眾在歡笑中感受到節日的氛圍。淮海戲丑角動作“野雞溜”已經成為中國傳統文化的一部分，每逢農歷正月初七，淮海地區各地都會舉行這樣的表演活動。此外，淮海戲丑角動作“野雞溜”也被列為國家級非物質文化遺產，具有重要的歷史和文化價值。

“豬吊腰”是淮海戲丑角的一種動作表演。“豬吊腰”是指丑角在表演中將腰部挺直，同時兩手抱住腰部，一邊微微抖動，一邊用夸張的表情和動作來表現出滑稽憨厚之處，非常逗笑。這個動作源于丑角的表演特點，丑角往往是以夸張的表情、動作和語言來表達自己的角色，“豬吊腰”則是其中一種常見的動作表演。通過這種動作的表演，丑角能夠更好地塑造自己的角色形象，同時也能夠更好地吸引觀眾的注意力引發歡笑。“豬吊腰”是淮海戲丑角表演中的一種重要形式，也是淮海戲獨特的表演藝術之一，深受觀眾喜愛。

“憋爬走”是淮海戲丑角的一種動作表演，通常是在表演中丑角受驚或驚恐的情況下使用。它的表演形式是丑角彎下腰來，用手支撐地面，同時將腳踩在空中，手腳交替著向前爬行，姿勢憨態可掬，非常逗笑。“憋爬走”這個動作源于丑角的表演特點，丑角通常是以夸張的動作、表情和語言來塑造自己的角色形象，“憋爬走”則是其中一種常見的動作表演。通過這種動作表演，丑角能夠更好地表現出自己角色的特點，同時營造快樂的氛圍。

“膝蓋走”是淮海戲丑角表演中常用的一種動作表演形式。其特點是丑角的膝蓋彎曲，用腿部的力量推動身體向前或向后移動，身體上半部分做出相應的配合動作，形成夸張、滑稽的表演效果。“膝蓋走”的動作表演需要丑角具備較高的身體柔韌性和靈活性，才能夠保持身體穩定，完成復雜的動作表演。在“膝蓋走”動作表演中，丑角需要通過腿部的力量控制身體的移動，同時配合上半身的動作表演，表現出滑稽、夸張、可笑等特點，讓觀眾感受到丑角的幽默。

“穿八字”是淮海戲丑角的一種特殊動作表演。其動作特點是丑角的兩腿交叉形成八字形狀，一只手扶著另一只胳膊或手肘，另一只手則伸直向前或向上。“穿八字”動作表演的形象特點是夸張、滑稽，常常用來表現丑角的怪異形象和滑稽搞笑的特點。“穿八字”動作的表演需要丑角具備較高的身體柔韌性和靈活性，同時需要有極強的平衡能力，才能夠保持身體穩定，完成復雜的動作表演。在“穿八字”的動作表演中，丑角的身體要保持穩定，同時要表現出動作的夸張、滑稽和憨厚特點，為觀眾帶來視覺和藝術上的享受。

“踩高蹺”是丑角穿著高蹺，在表演中做出各種姿勢和動作，以表現出自己角色的特點。

“抖肚皮”則是丑角抖動肚皮，做出夸張的表情和動作，以表現出角色的憨厚和可笑。

“割掌”是丑角在表演中會拿出一把刀，然后割自己的手掌，以表現出角色的勇敢和無畏。

除了這些動作之外還有許多動作比如“篩糠走”“拍腿走”“排水走”等等。淮海戲丑角行當的動作與其他劇種相比有自己獨特的魅力，同時吸收了其他劇種的身法動作，形成了別具一格的特色動作。

三、結語

淮海戲來源于農村生活，有著濃厚的鄉土氣息和通俗易懂的藝術特征，但是并不意味著其沒有內涵、情感缺失。相反，淮海戲的丑角表演善于以小見大，以滑稽詼諧的角色塑造體現出某一群體的特征和本質，反映出某一社會現象，或者體現出時代的縮影。淮海戲丑角動作表演具有獨特的藝術風格和表現形式，是笑的藝術，美的藝術，是中國傳統戲曲文化中的重要組成部分。