展開《詩經》新序曲悠然見彼“南山”

暖風 絹本設色 35×34 2023年

當下都市人步履匆匆，難得閑暇時光便會在山野中扎營，聽泉品茶，烹煮簡餐，期望在返璞歸真中尋覓精神的安寧。或許我們無法像陶淵明“歸園田居”，但是我們可以在《詩經》的字里行間恣意遨游，步入藝術家周全的工作室，感受他從真實觀察到畫面呈現的奇妙轉化過程，畫家周全遙接從《詩經》中延續的人類夢想，關懷天地萬物，多識于鳥獸草木之名。關心地上靈性生物的他，也關注地下的遠古遺存。本期，我們在藝術家周全的作品與學者胡建君的文字中，不見陶淵明之南山也悠然。

大概蝴蝶也有它的想法，兀自默默守候十幾個小時，等待錯開時機，在一個人的寂寞中，破繭成蝶，只讓他記住最美的模樣。

虞美人 絹本設色 18×9 2022年

自然雜物間

遙想詩人般的博物學家林奈或達爾文時代的那些歐洲作家們，能夠用細致專業的表述，描繪大片草坡上的種種花木植被。在文字中偶爾炫耀動植物學或礦物學等的豐富知識，于他們是雕蟲小技。翻開《詩經》，十五國風更如同一部博物學百科全書，草木生發搖曳于字里行間，鳥獸飛鳴奔走于詩章之中。畫家周全遙接從《詩經》中延續的人類夢想，關懷天地萬物，多識于鳥獸草木之名。關心地上靈性生物的他，也關注地下的遠古遺存。他送給何曦一組親手制作的各地昆蟲標本，奇姿殊態、異彩紛呈。也曾贈我張牙舞爪的蝎子標本與侏羅紀麗蚌屬化石，一一附注具體的身份標簽。周全戲稱自己的工作室是“自然雜物間”，或者更像博爾赫斯所說的“草稿”，包羅萬象，姿態縱橫，一切都在更替進行之中。在那些錯綜的動植物標本之間，橫亙著時空的序列與靈魂的曠野。

從小在部隊大院長大的周全，童年常在城市鄉野地帶的田頭和濕地奔跑，捕捉自然天地細微的呼吸與靈氣。他自己隱于城市的家，也一直都在四季生長的狀態。白天，他拿著比例尺拍攝窗臺上紅珠鳳蝶和玉帶鳳蝶的幼蟲，看著它們慢慢啃禿太太種的馬兜鈴和檸檬樹。他關心各種葉子背面的小昆蟲會存活于何種生境，附在哪一類寄主植物上。買回來的青菜上的小肉蟲也被他小心飼養，最后飛出幾只灰頭土臉的夜蛾。寂寂的午夜，周全常坐在堆滿標本和工具的舊桌前，在盜墓筆記般的侘寂氛圍中，自得其樂地拼裝一組遠古的骨架或復原一只四億年前的三葉蟲。在周全的眼中，萬物有靈，眾生平等。他甚至改變了我對蒼蠅的印象。這個小生物在他的鏡頭下如此精美可愛，有的稚拙憨萌，有的竟然優雅如紳士。維特根斯坦說：“描述事物的最好方式是當我擁有它時，我驚異于世界的存在。”周全擁有這樣一種特別的能量，讓眼底筆下的世間萬物別具異趣、熠熠生輝。

喜歡刨根問底的周全，總以平靜而嚴謹的態度審視蕓蕓生物，關注它們出生入死的種種蛻變。那聲情并茂的“自然雜物間”，是他寧靜而私密的小花園，可以全情投入其間，不問流年。他曾經在酷暑天不眠不休地守在一個沒有空調的房間里，在昏暗的燈光下連續辦十幾個小時工，只為等一只蝴蝶的羽化，希望用相機記錄全程。一些蝴蝶都是他從幼蟲開始，用家里種的檸檬樹一點點養大，看著他們慢慢化蛹。然而像是一種宿命，每每羽化飛出的那刻，總是在他睡覺的時候，從未被成功拍到。這一次的日夜堅守，以為成功在即，不巧突然來了個快遞，一轉一回之間，蝴蝶已破繭飛騰。大概蝴蝶也有它的想法，兀自默默守候十幾個小時，等待錯開時機，在一個人的寂寞中，破繭成蝶，只讓他記住最美的模樣。

自然筆記

閑暇時，周全偶爾約一群飛檐走壁的朋友登上摩天高樓的屋頂，從遙遠的高空俯瞰洞穴般的城市。他穿越廣袤的高原、繁密的叢林、浩渺的大海，一路涂寫自己的自然筆記，那是他的天開圖畫即江山。他會用幾個月甚至幾年的時間來深入了解某個事物，筆記本里留下多年來觀察動植物所做的記錄，包括繪制的大量速寫、博物畫、動植物結構圖等，還有各種文獻資料的摘錄以及只言片語的心得，并附上中英文細節標注。周全總稱自己是“不入流的博物愛好者”，但他那些細到極致的蝸牛筆記和三葉蟲筆記等，那些圖文并茂的描繪和閃爍其間的靈感，可以照見美好和諧的宇宙秩序。

周全利用所有的休假，冒著嚴寒酷暑去各地拍攝大量素材。也曾遭遇相機被當地原住民誤操作，刪除覆蓋了所有數據，導致數千張跋山涉水拍下的珍貴照片一鍵丟失。抓狂懊惱之余，擦干眼淚重新上路。他說：“保持好奇和熱愛——對知識好奇，對世界熱愛，如果還想要去野外觀察，那還需要一顆敬畏自然的心。”永遠懷抱著這樣的熱愛與敬畏之心，他一往無前地穿行在遼闊的山海大地。那些熱淚盈眶的舊相識，是他記憶與夢想所系之處，是他安頓身心的所在。

作為一名中國畫院的職業畫師，周全最終要把感動自己的記憶形諸畫面。強迫癥與完美主義如他，不到萬事俱備或迫不得已不會輕易下筆。即便是參閱照片，他認為至少要在作品中表現超越照片本身有限的信息量，融入自己的理解與表達，還有真實的情感與瞬間的動容。如此，宇宙的思想與旋轉，便與我們內在的神性同源，才能傳達出最真實的萬物的痕跡。

畫如其人。周全的畫風偏于細膩寫實，帶著一些理想主義的色彩。有次他翻看自己早年無拘無礙的涂鴉本，反思后來過于謹慎周全的創作方式，反而丟失了很多自由奔放的靈氣。他告訴自己還可以更果敢一些，用心捕捉，留住那一瞬的感動，直接用畫筆定格于紙面，無需反復琢磨。他更希望留出情感互動的空間，由各位觀眾來開放解讀和注釋他的畫面，一起完成最終的作品。作為自然的安靜旁觀者與注釋者，周全以他豐富的共情與未泯的童心，希望為地球萬物做一種生動、客觀而真情貫注的人文記錄。

春水 絹本設色 82.5×36 2022年

貓肖像（之十八）絹本設色 15.5×33 2022年

貓肖像（之二十一） 絹本設色 14×35 2023年

貓肖像（之二十） 絹本設色 14×33.5 2023年

20 姐妹（重畫，再修改）絹本設色 76.5×76.5 2017-2021年

狗肖像（之二） 絹本設色 14×33 2022年

花之火 絹本設色 43.5×42 2023年

保持好奇和熱愛——對知識好奇，對世界熱愛，如果還想要去野外觀察，那還需要一顆敬畏自然的心。

宇宙秩序

周全回憶起幼年剛記事時，有天從電視里初見人的頭骨，覺得造型奇帥，當即熱血沸騰地用木工鉛筆以壁畫的形式在客廳墻上涂了一個大骷髏。多年以后，在他龐雜的自然雜物間中，也赫然羅列著各種大大小小的骨頭標本和模型。有些愛好與審美真是與生俱來的。向死而生，方死方生，大概只有骨骸，真正走出了時間，在天地間永垂不朽。

從這個大骷髏開始，周全與美術結緣，從此天天畫畫，就和呼吸飲水一般自然。整個中學期間，他手頭的教科書上就沒有一張未被涂改的插圖，還有十幾本畫滿漫畫的速寫本經常在全校傳閱。后來便輕松考取了南京藝術學院的國畫系。雖然之前一直受西畫光影的訓練，甫一接觸五代宋元的古畫卻讓他心生歡喜。做事一根筋的他日夜臨習，乃至通宵，常常導致第二天上課遲到，多年后老師都不太相信他遲到的理由。進入創作階段后，追求完美的他又陷入自我困惑的死循環中。導師周京新教導：“要么實實在在的寫實，要么靈靈動動的寫意，只要能畫出靈氣來，就有意思了。”張桂銘先生也曾對他說：“你叫周全，但畫畫可不能太周全。”他一直希望自己放下面面俱到的追求，更加自由開放，畫得真誠，畫出一如初見的那種靈氣。

遠方的信 紙本設色 36×15 2022年

周全用的是最下功夫的宋畫的方法，希望能恪勤以周地經營自己的畫面，力求精確而誠實地表達。長期在古畫、化石與各種生物之間徘徊浸淫，他的作品自然貫穿著一種蘊藉沉淀的古典氣質，又不乏當代的表達與思考，大概與他經常去戶外探索與寫生有關，始終接著地氣。他既以畫為樂，又以畫為役，期待自己以孜孜矻矻、積劫方成的努力，一超直入如來地，畫面漸漸有了自己的獨特風格與思想。周全的“貓肖像”系列，以細膩的筆觸深情描繪這個自由獨立而變動不居的生物，像夏目漱石書中的貓洞察世事，它可能是活潑的慵懶的，或是兇猛的殘暴的。它在人類世界顯得入世而又疏離，是溫順的屈從者又是叛逆的兩面派，大概正是現代人生存環境和狀態的一種隱喻。雕塑家賈科梅蒂宣布：“火災中，在倫勃朗和一只貓之間，我選擇拯救貓。”不知道周全會做何選擇，但他完美呈現了貓的酣萌、乖巧、狡黠、深邃、神秘、若離若即的各種表現。他的貓狗主題作品多用純色背景，讓整體氣氛收束而往內行進，激發觀者情感上的投入和共鳴。那些過目不忘的小眼神與微妙的動態，讓人有瞬間的觸動。

遠方的信 紙本設色 36×15 2022年

還有精靈般的兔子，在布滿高原苔蘚的石頭邊，在月亮下，在花叢中。關于兔的神話最早見于《楚辭·天問》：“厥利維何，而顧菟在腹？”加了草字頭的“菟”，傳說就是月亮上那只介于小白兔和小老虎之間的一種神獸。在馬王堆一號漢墓出土的帛畫上，月亮中的小白兔身上就畫有虎皮。了解神話的周全也曾畫過身上有虎斑的兔子，由古而來今，別樣的威武和神氣！還有貌似安靜而永遠保持警惕與思考的高原兔，憩息在山海經一般的野地中，似乎隨時都能奮蹄奔跑。點染結合的毛發表現，用筆沉穩而快捷，安靜又飛揚。周全筆下的動物多有浪漫典雅的花草背景，也是他心中古典情結的折射。他似乎偏愛虞美人，如紙絹一般在風中飄零舒展的樣子，如火如荼又風情萬種。殊不知植株全體卻披覆著伸展的剛毛，柔中帶刺。植物與動物一樣，各各充滿隱秘的細節，正是這些特別的吸引力令周全投入著迷，一往而情深。而優秀的作品也會有自己的秘密，成為對博學敏感的觀眾的額外獎賞。比如在周全的代表作之一《對視》中，由女孩和指尖小鳥、俯視的野驢骨骼和巨大樹干、壁櫥上匍匐的壁虎、林葉間隱秘的獸目、墻上各種甲蟲標本、花草間的貓骨架和逃脫的蝴蝶等組成有意味的空間結構關系，引導觀者去一一追尋。在紛繁交匯的物象與視線中，呈現出各種美妙的疊加與呼應。大概從中世紀晚期至文藝復興時期，虛擬的繪畫空間與真實的建筑結構同時落入畫家的視野。借經驗知識開端的透視法逐漸完善為科學的理論體系，正是經由空間化的畫框與門窗將虛實空間相貫連。墻上的各種畫框以及連接室內外的窗成為一種有趣的線索，周全借鑒這樣的“框中框”，暗示現代人與自然之間若即若離的矛盾關系。花影深深的窗框將我們的視線引向更遠的遠方，在更廣大的時空中與萬物融合無間。

在朋友們的眼中，周全似乎如古人般直面萬象、通天近神而近取諸身，映照著宇宙寧靜而恒常的秩序。他用畫筆營造出的那一個個充滿靈性的小確幸世界，如此細致、廣闊而周全，寫盡人世間的繁華與疏離，孤獨與親密，平淡與叛逆，連接起無盡的過往和遙遠的未來。