從堂吉訶德到約瑟夫?K

昆德拉在《小說的藝術》 中起首就將西方現代小說視作“受到詆毀的塞萬提斯遺產”； 某種程度上， 現代性敘事正是一部關于堂吉訶德的規訓錄：“堂吉訶德從家中出來， 發現世界已變得認不出來了”， 但他或許還不曉得，唯一的真理將會分裂成無數相沖的意見， 永恒的時間將會被擊碎成分分秒秒。

如果生命被視作一種超越和征服的現象， 那么， 這一現象本身便內在地包含了一種界限——沒有界限的超越是不可能的， 超越本身必須由界限給出定位和導向。 沖突便在于此： 構成超越性的界限本身便是對超越性的否決，生命與形式相生相克。 這種沖突隱現于康德對啟蒙的思考中， 也閃爍于齊美爾對貨幣的思考和韋伯對學術的思考中， 它當然也出現在一切現代性敘事的核心之中。 在主體視閾中， 啟蒙同時是論證的對象和前提， 價值的形式化確立了貨幣這一上帝， 學術的超越性必須預設學術本身的永恒性； 至于主體本身——恰如在科學行為所示——必須被確認為曖昧不明之物。

視界的確立便是視界收縮的第一推動力， 而世界一經顯現便因視界的確立和收縮而走向了物化， 逐漸失去反思的空間； 堂吉訶德終于變成了約瑟夫?K。 問題是明顯的： 如果存在必須在時間中被規定， 那么， 存在如何才能豁免于隨時間而來的物化呢？ 如果堂吉訶德注定要策馬遠游， 他要如何才能避免遭遇那只名為約瑟夫?K 的甲蟲？