光陰

◎陌芷君[土家族]

光 陰

借一縷陽光照進書房， 就像架構于書架與硯臺之間倫勃朗①荷蘭畫家。的《夜巡》 ——光是抒情的， 是透明的， 也是無上光榮的。

也許在未來的某一天， 我的黑漆色書桌上會翻開一本畫冊，在風的吹拂下， 閃爍成光的色環。

一點萬物生， 就如此刻《杜普教授的解剖學課》 《以馬忤斯的晚餐》 重生， 關于理想與現實的距離， 1642 年阿姆斯特丹城泯滅的真理與和平， 以及1660 年至1750 年歐洲神秘而愜意的“巴洛克”， 浪漫至死不渝。

書房里的舊時光， 有著我安逸而幸福的12 年， 魯迅與折損的封面， 祥林嫂與我家搗鬼的弟弟， 都在9 點鐘玻璃窗的光影間閃爍。

到點了， 正在敲門的、 面頰滑潤的母親。

回家了， 抽著煙的、 胸膛厚實、 略顯弓背的父親。

北海游記

或許春天就潛藏于四月， 夭夭之椿樹， 灼灼其華。

風里有椰子樹的味道， 春風陣陣， 十里如一。 風里有海的氣息， 就是1796 年透納①威廉?透納， 英國畫家。的《海上漁夫》， 如我此時。

在僑港海灘與潿洲島之間， 休憩的吃食， 閑適的散步， 晚風與我共飲一杯。

沙灘上藏匿的螃蟹， 一會兒冒出頭， 一會兒吐露心聲。 上岸的貝殼， 傳來詩和遠方， 有著上世紀80 年代的理想和未來之城。

走一走吧， 霧起海天， 白露連江， 止步于斗牛之間， 便去往南山， 等夜半鐘聲， 候月歸。

走一走吧， 就能見到一葉客船， 你的姑蘇城， 我的寒山寺。

解放路39 號

晨曦之時， 讀書朗朗。

所有的路都是具有選擇性的， 有具象、 意象、 抽象之分。

它可以通往羅馬， 也可以前往巴比倫。

就像美索不達米亞平原上的獅子， 迅猛而強勢。

要在幼發拉底河和底格里斯河之間學會堅守， 帶有一點尖銳，略有倔強， 懷揣著理想， 勇毅前行。

——做一名戰場上最后的戰士， 不畏他人之血。

——如一頁嶄新的白紙， 所有的都是新的， 從頭到腳。 如春日， 如瑞雪， 卻是柳絮因風起。

一種鷹的隱喻

總喜歡一個人在夜晚默默聽樹聲， 會有四月的呼吸如同海洋之鳴， 時而熱烈， 時而沉靜。

虎嗅薔薇， 正是柑橘揚華之時。

貓在街道樹梢之間亂竄， 偶爾摻雜幾聲狗吠， 在深巷中， 莫名的事物正在發生。

走得越慢， 走得越靜。

思考： 總有一種鷹的隱喻， 關于無限、 躊躇、 空想主義， 以及神秘的阿姆斯特丹。

所有生命消亡之時， 必會饜足于獵食者的饑餓。 所以， 請不必懷疑任何人， 任何事物， 我們總歸結束于一個原點。

比如四月開始于與七月一個星期的同樣一天。

比如閏年， 四月又開始于與一月一個星期的同樣一天。

四月與我

在清明與谷雨之間， 我的存在只是一瞬間。

是月亮影子里的影子， 是庭院積水空明里的白色。

也是唯有在過去而存在的真實的緣由。

四月的圓舞曲

我所知的， 四月誕生的花是雛菊與甜豌豆。

在四月， 一切事物都是順利的， 向前， 向前。

于是， 我想起了我的童年， 農村和我的祖輩。 朝起有曦露，晚歸有煙霞。

牛還在山坡上吃草， 炊煙的號子就在群山之間回響、 繚繞。

——就像書中王維詩里的紅豆。

見青山， 有東坡題跋， 摩詰寫生之意。

家住西南， 黔貴之地， 有八山一水一分田之言。

戴上青箬笠， 披上綠蓑衣， 四月的煙雨蒙蒙， 我的家就在那朦朦朧朧之中。

殷勤的鳥與誘人的櫻桃比落日與火車更加珍貴。

有一種寧靜的曲聲傳來， 撥動十萬次的琴鍵， 也許我會在詩意的村子遇見來自星星的弗羅斯特。

杳杳杉樹林， 風吹紅楓湖——“你真正的微笑——你冷冷的鏡子反映的寂寞而嘲弄的微笑”①出自《另一個， 同一個》， 博爾赫斯詩句。出自聶魯達《二十首情詩和一支絕望的歌》 (李宗榮譯本）。。 而我正走在下班后的零散的街上， 聽著附近的小獸， 盯著遠處的小鎮。

敘事之雨

凌晨一點后的鳳凰寨， 暴雨過后的半個小時， 街道如新， 捂著耳的雷聲嘶吼著， 炸裂著， 襲擊這個世界即將翻篇的一頁。

我在雨中狂舞、 怒吼， 用我巨大的痛苦吟誦詩句。

——“柔軟而褐黃色的女孩， 沒有東西能讓我更接近你。 ”①出自《另一個， 同一個》， 博爾赫斯詩句。出自聶魯達《二十首情詩和一支絕望的歌》 (李宗榮譯本）。

——“每樣事物都把我推得更遠， 仿佛你就是白晝。 ”②出自聶魯達《二十首情詩和一支絕望的歌》 (李宗榮譯本）。

我想我就是那個遭遺棄的人， 擁有紫丁香綻開后的落寞。

似乎有三條黑色的河流向我涌來:

一條是永恒性的， 帶有罪行與無法理解的思維方式。

一條是短暫性的， 被世界所虧欠的， 有著真善美的結合體。

一條是富有人性的， 當愛欲戰勝憂郁， 理性戰勝感性之時，她便會誕生。

街角的咖啡店還沒有關， 而我再度與愛、 理想、 訴求、 渴望、死亡、 背叛、 包容、 和平和理解碰面。

花 店

雨下了一整晚。

我站在陽臺望著天地， 那是天使之淚， 鱷魚之吻。

我的思緒凌亂， 隨風直到玉門關， 春風不度。

花店的古典樂還沒換， 有海頓、 莫扎特的影子。

我拿了一捧滿天星， 我并沒有選擇玫瑰。

我正在努力做我自己， 從西起烏拉爾山脈的西伯利亞， 那里必有我的愛人， 有雪一樣的身子骨， 沉睡之美。

花店的故事未完待續， 被記名的阿米亥①以色列當代詩人。的曲喻， 我也是十六億分之一。

無數被忽視的往昔歲月不曾消失， 只是被新的情節所掩埋；日子在一天一天地流逝， 而一個又一個的字被重新組詞。

我無數次路過花店， 只有這一刻為此駐足停留。

我成長時是三月的水仙花。 一只獵隼， 一面旗幟， 白日焰火，三者陪我閱讀所有幸福的， 飽含熱淚的， 偉大的詩句。

手捧鮮花回家， 陽臺并沒有什么變化， 我開始研究星星。

我試著遺忘我所經歷的， 可惜， 那并不是愛情。

星星并沒有眨眼， 而我從一個身體飛往另一個身體尋求本真。

覓食記

一條街的故事在睡蓮與茅舍之間展開。

你會在奧朗熱利的橢圓形博物館內與他相見， 相見不如說是重逢； 你也會在布列塔尼半島、 蒙特蘇利大街25 號以及塔希提島發出審視——

“我們從何處來？ 我們是誰？ 我們向何處去？”

我不知道， 我沒見過星、 月、 夜， 我只在羅納河上無數次收割夢。

比如凡?高的咖啡館、 吊橋、 原野、 橄欖樹、 茅草屋、 風車磨坊、 穿白衣的女孩和吃土豆的人。

比如黑澤明的太陽雨、 桃園、 風雪、 隧道、 烏鴉、 紅色富士山、 垂淚的魔鬼和水車之村。

猛虎記

作別昨日。

我是一粒微塵， 在無人問津的街角， 暫作一枝薔薇， 旁靠猛虎。

從一月的冰寒料峭起， 東北風肆虐而來， 撬開窗， 偷走了我的蒹葭蒼蒼與南國紅豆。

我在秋風里， 算計麥田里的烏鴉群， 想乘風歸去， 又恐不識大體。

我家茅檐低小， 清風徐來。

我有許多不為人知的秘密。

我做著和別人相同的夢， 一直期待著被別人發現。

我是我的叔叔于勒， 又是別里科夫， 被裝在套子里活著。

似乎有許多種沖動， 慫恿我， 安排我， 生活著， 或僅平庸地活著， 活著。

于是， 我凝視世界。

一個偶然的機會， 夢里有魚， 在北冥， 其名為鯤。

提醒我： 我還是一個人。

我知道， 我將要在遠方等一頭獨行且兇猛的虎。

我將用內心的河流與它照應， 溝壑千萬， 潮起鯨落。

4205 畫室記

一掛在墻上的牛頭和陽臺上的多肉， 是我7 點鐘推開門的第一次邂逅。

我走了， 堆積的三合板和廢棄的素描紙， 肆意的紅黃藍三色油墨與華虹滾筒。

也許會路過“目擊眾神死亡的草原上野花一片” 的草原， 渡過猿聲啼不住的長江三峽， 越過一山放過一山攔的荊棘谷林， 最終凝視于一條無聲的河流前。

一切皆是緣， 緣起， 緣滅。

二走在解放路的交叉口， 不知南北， 無問西東。

我想我們還是會歸于一個原點。

我們一起以微笑致意， 與一位割左耳的畫家， 身患耳疾的古典音樂家以及舞劍微醺的浪漫主義詩人， 用沉默交談。 你報之以桃， 我投之以李。

在月光奏鳴下： 草木葳蕤， 星辰箴言， 刻刀與木板交織譜寫一首1803 年至1804 年的《第三交響曲》。

三擺放整齊的畫冊被無數次翻動， 地上仍有遺恨的色彩， 都在一條鯉魚與730 多天游過的日子里反復出現。

它也許有過憤懣， 有過理想， 有過失落， 有過自律。

它曾在海上讓鳥與沙子掏空， 被白堊紀的海生爬行動物所記錄， 后來， 它隨歲月流逝。

現在， 臥室里掛有一幅沒有面目的海邊少年的畫， 一個名叫文森特?威廉?凡?高的人， 表示沉默。

四我們曾記錄羊群， 青春在池塘一瞬而過的略寫， 常常用感嘆號和問號以及省略號表示。

存在即合理。 有過宣紙與鐵線描的碰撞， 有過溫莎牛頓顏料與馬克筆的沖擊力， 在挑刀之間逐一閃現。 有如米芾如椽之筆，有如優美的拉長手法的莫迪利亞尼， 畫面有除此之外的怪誕變形，詩意的雅致和靜美， 都曾以一條線索， 一個契機出現過， 短暫但卻永恒。

五23 歲以后， 見山海， 見眾生。

我的理解僅限于眼界， 從鋼琴曲到油畫筆， 從云南的西雙版納到山東的蓬萊， 從魯迅到博爾赫斯。

一室之內， 一桌一椅， 一人一書， 寫放飛的蒲公英與青鳥殷勤， 畫向日葵與行走寫生中的年月日。 我的心就在這不大的房間，看清晨與黃昏； 我的答案不在風中， 在人與人的相處， 投入創作的不記時里。

我細數我們的時光。 三月的油菜花修飾語， 七月流火， 八月萑葦， 九月授衣的囑咐詞。

我們屬于夜晚， 也屬于黎明。

我們一起悲傷， 我們一起努力。

見辛丑牛年， 見壬寅虎年， 見古畫品錄， 見青藤白羊， 見古希臘的佩加蒙祭壇浮雕， 見盧浮宮的蒙娜麗莎， 見立體的亞威農少女， 見新印象主義的《奢華、 寧靜與愉快》。 這正如聶魯達《二十首情詩和一支絕望的歌》 所說： “你委身于我的姿態就像這世界。 我粗獷的農人的身體挖掘著你。”

我們見過不尋常的細節與巧妙之處， 就像《冬春的日子》 里一對青年畫家的日常。

我們追尋過大衛， 模仿“純粹抽象”， 假設蒙德里安①蒙德里安， 荷蘭畫家。的《灰色的樹》 與《紐約市一號》， 我們共同擁有著愛德華?蒙克②愛德華?蒙克， 挪威表示主義畫家。的生命、 死亡、 戀愛、 恐怖和絕望。

六死去的人不會被遺忘， 就像他筆下的干草堆和種下的花園。

以一種無法解釋、 夢蝶或者意象形態出現。

抑或回憶1864 年， 與雷諾阿、 巴齊耶、 西斯萊在春天寫生，左手一盒畫筆， 而右手邊的塞納河畔倒映著光與色的印象主義。

贈語： 一個孤僻的、 固執的、 癡狂的、 純粹的、 金色的靈魂。

綜上所述， 我見過， 動過手， 以狂想曲的形式存在。 在此期間， 我求知過， 并以此為榮。