中國幕后紀(jì)錄電影的影像價(jià)值研究

李晉峰 蒙坤華

自2000 年幕后紀(jì)錄電影出現(xiàn)后，越來越多人在拍攝電影的同時(shí)，開始拍攝幕后紀(jì)錄電影。如今，幕后紀(jì)錄電影甚至成為許多電影大片的標(biāo)配。國內(nèi)第一部受人關(guān)注的幕后紀(jì)錄電影是2002 年由甘露拍攝的《緣起》，此部影片的出現(xiàn)為電影《英雄》的票房提供了相當(dāng)大助力，這讓人們認(rèn)識到幕后紀(jì)錄電影具有商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，也使人們對幕后紀(jì)錄電影的認(rèn)識只停留在對它的商業(yè)宣傳價(jià)值上，并未關(guān)注到幕后紀(jì)錄電影的其他功能價(jià)值。目前國內(nèi)關(guān)于幕后紀(jì)錄電影的研究文獻(xiàn)較少，在幕后紀(jì)錄電影的研究中，可以看到相關(guān)的文獻(xiàn)研究主要集中在探討幕后紀(jì)錄電影的概念和性質(zhì)界定、敘事結(jié)構(gòu)和類型的劃分、創(chuàng)作手法、影像功能以及發(fā)展展望等相關(guān)問題上，并沒有對其影像功能價(jià)值有過多的探討。

本文主要以中國幕后紀(jì)錄電影發(fā)展軌跡為研究對象，重點(diǎn)對幕后紀(jì)錄電影的影像價(jià)值進(jìn)行分析，讓人們認(rèn)識到幕后紀(jì)錄電影除了作為電影正片附庸的商業(yè)宣傳價(jià)值外，影像本身還有其他的功能和意義，甚至還可以超越電影正片母題，有自身的影像表達(dá)主題。

本文以個(gè)案出發(fā)為研究視角，一方面完善幕后紀(jì)錄電影文獻(xiàn)研究視角單一的問題，另一方面通過個(gè)案分析探討幕后紀(jì)錄電影的功能和價(jià)值，助力中國幕后紀(jì)錄電影的進(jìn)一步發(fā)展。

一、中國幕后紀(jì)錄電影發(fā)展歷程

中國幕后紀(jì)錄電影起步較晚，開始于2000 年甘露拍攝的幕后紀(jì)錄電影《留住時(shí)光》。自《留住時(shí)光》出現(xiàn)之后，中國開啟了幕后紀(jì)錄電影制作的征程。在此之后，中國幕后紀(jì)錄電影得到不斷的發(fā)展，出現(xiàn)了《緣起》《個(gè)十百千萬》等制作精美的幕后紀(jì)錄電影。雖然幕后紀(jì)錄電影的創(chuàng)作不斷增多，但是關(guān)于幕后紀(jì)錄電影發(fā)展歷程的理論研究非常匱乏。在學(xué)界關(guān)于中國幕后紀(jì)錄電影發(fā)展歷程的研究文章數(shù)量較少，且主要以簡單的時(shí)間線索來進(jìn)行劃分，研究的視角較為片面，中國幕后紀(jì)錄電影并未形成一套系統(tǒng)的理論體系。因此，梳理中國幕后紀(jì)錄電影的發(fā)展脈絡(luò)，有助于人們清晰地認(rèn)識中國幕后紀(jì)錄電影的發(fā)展歷程，從而使人們意識到中國幕后紀(jì)錄電影發(fā)展的重要性。

中國幕后紀(jì)錄電影在20 世紀(jì)初便已經(jīng)出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)有一些導(dǎo)演在拍攝電影時(shí)請專門的拍攝團(tuán)隊(duì)來記錄電影創(chuàng)作前后的過程。這些拍攝出來的影像紀(jì)錄素材，并不是幕后花絮那樣對主要情節(jié)的簡單記錄，而是以幕后創(chuàng)作的全過程為素材，全體幕后創(chuàng)作人員為研究對象，并在此基礎(chǔ)上對素材進(jìn)行藝術(shù)性的加工，旨在展現(xiàn)幕后創(chuàng)作的同時(shí)，挖掘出獨(dú)立于電影母題之外更深層次的主題內(nèi)涵。這樣的紀(jì)錄電影形式有其自身的影像內(nèi)涵和藝術(shù)追求，逐漸形成了一種新的紀(jì)錄電影形式——幕后紀(jì)錄電影。

中國幕后紀(jì)錄電影出現(xiàn)較晚，但是也取得了一定的成績。中國幕后紀(jì)錄電影發(fā)展以時(shí)間線索進(jìn)行劃分，可以分為三個(gè)階段：

中國幕后紀(jì)錄電影起步階段（大約為1997—2001年）：1997 年，張藝謀導(dǎo)演去北京電影學(xué)院找到當(dāng)時(shí)還在上學(xué)的甘露，請其為他即將拍攝的電影《幸福時(shí)光》拍攝幕后紀(jì)錄影片。因此，甘露來到張藝謀導(dǎo)演電影劇組進(jìn)行了為期四年的拍攝，她把電影《幸福時(shí)光》幕后制作的過程全都記錄了下來，并且憑借對拍攝素材的理解，制作了中國第一部幕后紀(jì)錄電影《留住時(shí)光》。而這部片子也成為中國幕后紀(jì)錄電影的開山之作，打破原有電影幕后花絮這一影像形式，從此中國開始有了相對成型的幕后紀(jì)錄電影。可惜的是，這部片子因其當(dāng)時(shí)技術(shù)有限并沒有傳播開來，只是被作為電影文獻(xiàn)材料保存了下來。雖然這部幕后紀(jì)錄電影鮮為人知，也并未產(chǎn)生較大影響，但是它卻開啟了中國幕后紀(jì)錄電影創(chuàng)作的先河。

中國幕后紀(jì)錄電影發(fā)展階段（大約為2002—2010年）：2002 年，中國電影開始注重電影自身的宣傳，而幕后紀(jì)錄電影《緣起》在電視平臺(tái)發(fā)行的成功，讓人們意識到幕后紀(jì)錄電影具有為電影正片擴(kuò)大宣傳力度的商業(yè)價(jià)值，由此中國幕后紀(jì)錄電影進(jìn)入了以提升電影正片商業(yè)價(jià)值為主流的發(fā)展時(shí)代。2002 年，張藝謀導(dǎo)演拍攝的電影《英雄》獲得較大成功，其原因除去其影片自身主題宏大、演員陣容強(qiáng)大、電影畫面精美等因素外，其幕后紀(jì)錄電影《緣起》的推出也為電影正片的成功推波助瀾。如果說甘露的《留住時(shí)光》是幕后紀(jì)錄電影的開始，那么《緣起》則是第一部在電視平臺(tái)上播放的中國幕后紀(jì)錄電影。《緣起》首先讓觀眾走進(jìn)電影《英雄》制作的幕后，讓觀眾了解張藝謀導(dǎo)演、演員們以及全體電影幕后工作人員為了拍攝電影做出了怎樣的努力，通過觀看幕后紀(jì)錄電影引起觀眾對電影正片效果的好奇心，促使觀眾走進(jìn)影院觀看電影正片，一定程度上可以說幕后紀(jì)錄電影的宣傳作用提升了電影正片本身的關(guān)注度。幕后紀(jì)錄電影《緣起》收獲的成功，讓人們逐漸開始重新認(rèn)識和重視幕后紀(jì)錄電影的作用。自此之后，中國電影人紛紛加入幕后紀(jì)錄電影的制作中來，像《如花》《旅程》等制作優(yōu)良的幕后紀(jì)錄電影不斷涌現(xiàn)，中國幕后紀(jì)錄電影迎來了真正的發(fā)展期。

中國幕后紀(jì)錄電影成熟階段（大約為2011 年至今）：隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代的到來，互聯(lián)網(wǎng)新媒體的興起，原本高度依賴傳播電視產(chǎn)業(yè)的幕后紀(jì)錄電影開始使用更為多元化的制作力量和傳播渠道。網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展給中國幕后紀(jì)錄電影帶來巨大的發(fā)展契機(jī)，以優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)加強(qiáng)對幕后紀(jì)錄電影播放權(quán)的收購，使得幕后紀(jì)錄電影播放平臺(tái)不再局限于傳統(tǒng)的電視播放平臺(tái)，而是逐漸地往互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上擴(kuò)展。以2019 年上映的電影《我和我的祖國》為例，在電影正片上映時(shí)其幕后紀(jì)錄電影也同步在嗶哩嗶哩網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線。《我和我的祖國》系列幕后紀(jì)錄電影一方面可以使觀看了電影的觀眾了解電影制作的過程，另一方面也可以吸引未觀看的電影觀眾對影片產(chǎn)生興趣，走進(jìn)影院進(jìn)行觀看電影正片。不僅如此，如今的中國幕后紀(jì)錄電影還發(fā)展到同步在影院大熒幕上上映，并且幕后紀(jì)錄電影也擁有了自身的票房。如2019 年電影《影》的幕后紀(jì)錄電影《張藝謀和他的“影”》出現(xiàn)在大熒幕上，并且成功收獲了86萬的票房，2022 年電影《長津湖》的幕后紀(jì)錄電影《個(gè)十百千萬》也已經(jīng)在影院大熒幕上上映。中國幕后紀(jì)錄電影已經(jīng)出現(xiàn)了幕后紀(jì)錄電影向“獨(dú)立化”上映的趨勢發(fā)展。

二、中國幕后紀(jì)錄電影的影像價(jià)值研究

（一）雙重視域下的互文性解讀

電影的互文性解讀是指一部影片不僅與另外一部影片參照手法的相互映射、模仿，而且是一部影片文本與其他影片文本可能衍生的各種關(guān)系的纏繞。據(jù)此來看，幕后紀(jì)錄電影和電影正片之間可以形成相互參照，為觀眾解讀電影正片提供影像資料。幕后紀(jì)錄電影與電影正片的互文性參照，使觀眾能夠重新理解電影深刻的主題內(nèi)涵，進(jìn)一步了解導(dǎo)演想表達(dá)的電影主題。觀眾通過觀看幕后紀(jì)錄電影，可以將電影文本和創(chuàng)作者想表達(dá)的主題的解讀相關(guān)聯(lián)，一方面可以使觀眾對電影主題有更深層次的理解，另一方面也可以解決觀眾對電影情節(jié)攝制的疑惑。幕后紀(jì)錄電影和電影正片形成互文性的解讀，讓觀眾可以從創(chuàng)作者對電影的解讀上更好地理解影片主題內(nèi)涵，從而使影片真正想傳遞的東西能清晰地呈現(xiàn)給廣大電影觀眾。

（二）發(fā)掘影像研究的文獻(xiàn)史料價(jià)值

單萬里在《紀(jì)錄電影文獻(xiàn)》中提到“紀(jì)錄電影建立的基礎(chǔ)是具備文獻(xiàn)記錄性質(zhì)的元素”。幕后紀(jì)錄電影作為一個(gè)新型的紀(jì)錄電影形式，它的影像除了具有商業(yè)宣傳價(jià)值之外，自身的電影紀(jì)錄屬性也為研究電影正片提供了寶貴文獻(xiàn)價(jià)值。如幕后紀(jì)錄電影《個(gè)十百千萬》可以為電影理論的研究提供影像史料，讓電影理論的研究者可以通過對幕后紀(jì)錄電影的研究，更深層次地了解電影正片的主題歷史內(nèi)涵，從而促使電影理論研究的發(fā)展。

可以說，像《個(gè)十百千萬》這樣的幕后紀(jì)錄電影，客觀記錄了導(dǎo)演在拍攝電影時(shí)使用的攝制方法以及拍攝技巧。這些影像紀(jì)錄為電影教育提供了教育范本，使電影學(xué)習(xí)者在觀看這些影像范本時(shí)對電影的拍攝理念以及拍攝手法有了更深層次的了解，由此加深電影學(xué)習(xí)者對電影制作的認(rèn)識，為培養(yǎng)更多電影人才提供文獻(xiàn)影像資源。

總的來說，幕后紀(jì)錄電影因其自身的影片紀(jì)錄屬性，為電影研究者提供了更多新的電影影像資料，從而使電影研究者對電影研究獲得了更為準(zhǔn)確和客觀的資源，同時(shí)又為電影制作的學(xué)習(xí)者提供了一種觀看式“實(shí)踐體驗(yàn)”。幕后紀(jì)錄電影讓更多的電影學(xué)習(xí)者直觀地了解最新型的拍攝工具和現(xiàn)代化制作理念，為電影事業(yè)發(fā)展和學(xué)習(xí)提供了重要的教育教學(xué)資源。

（三）推動(dòng)中國幕后紀(jì)錄電影“獨(dú)立化”發(fā)展

近幾年，中國幕后紀(jì)錄電影逐步向“獨(dú)立化”電影發(fā)展，其中《個(gè)十百千萬》的發(fā)布是中國幕后紀(jì)錄電影“獨(dú)立化”發(fā)展道路的有益探索，《個(gè)十百千萬》與《緣起》一樣采用敘事的手法，即將解說詞作為引導(dǎo)，以時(shí)間線索進(jìn)行敘事的模式。但是與電影《緣起》不同的是，《個(gè)十百千萬》并不像《緣起》那樣在影像上的表達(dá)只表現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演在拍攝電影《英雄》時(shí)所做的準(zhǔn)備，以及電影工作者在劇組工作、生活的狀態(tài)，影像表達(dá)只是在圍繞其電影內(nèi)容來呈現(xiàn)。《個(gè)十百千萬》中記錄著中國影史現(xiàn)象級影片《長津湖》系列的誕生 如電影般壯闊的幕后創(chuàng)作過程，眾多珍貴幕后畫面在幕后紀(jì)錄電影中首次曝光，讓觀眾看到一部戰(zhàn)爭史詩大片是通過無數(shù)電影人的艱辛努力所創(chuàng)作出來的。這部幕后紀(jì)錄電影片名暗含著伍家兄弟的名字，也致敬“個(gè)十百千萬”名最可愛的人，以及創(chuàng)造無數(shù)紀(jì)錄的電影背后凝聚了“個(gè)十百千萬”個(gè)中國電影人的團(tuán)結(jié)與努力。幕后紀(jì)錄電影《個(gè)十百千萬》生動(dòng)講述了這場屬于電影人的“戰(zhàn)役”，無數(shù)人的團(tuán)結(jié)與努力，克服許多艱辛困難，創(chuàng)造了中國電影史的高峰！向觀眾傳達(dá)出作為一個(gè)電影人在面臨重重困難時(shí)永不放棄的精神。

中國幕后紀(jì)錄電影不僅在表現(xiàn)主題方面開始進(jìn)行“獨(dú)立化”的探索，甚至在敘事結(jié)構(gòu)上也開始走上了“獨(dú)立化”發(fā)展的趨勢。2011 年，顧長衛(wèi)導(dǎo)演的電影《最愛》的幕后紀(jì)錄電影《在一起》的影像表達(dá)主題也不再圍繞著電影正片主題內(nèi)容來表達(dá)。電影《最愛》表達(dá)的是面對突如其來的疾病時(shí)相愛的人不放棄，歌頌的是偉大的愛情。而《在一起》是記錄在艾滋病演員選拔時(shí)，透露出艾滋病攜帶人員在現(xiàn)實(shí)生活受到的歧視和生活的困境，以及劇組人員從一開始恐懼、害怕到最后熟悉、了解，消除了歧視，甚至還與其成為朋友的過程。幕后紀(jì)錄電影《在一起》呈現(xiàn)出《最愛》電影劇組對艾滋病攜帶人員正能量的態(tài)度，向觀眾傳達(dá)艾滋病攜帶人員并不可怕，不應(yīng)該用歧視的眼光去看待他們，應(yīng)該讓他們可以像正常人一樣生活，讓他們感受到人性的關(guān)懷與愛。從幕后紀(jì)錄電影《在一起》可以看出，中國幕后紀(jì)錄電影在電影影像主題表達(dá)上已經(jīng)朝著相對電影正片 “獨(dú)立化”迅速發(fā)展。

中國幕后紀(jì)錄電影發(fā)展軌跡開始有意識地?cái)[脫只圍繞電影正片進(jìn)行敘述，無自身主題表達(dá)的影像形式。隨著近幾年中國幕后紀(jì)錄電影的不斷發(fā)展，影片開始往更深層次的主題思考，傳達(dá)出相對“獨(dú)立化”的電影內(nèi)涵。不僅如此，中國幕后紀(jì)錄電影在敘事手法上也開始走向多元化，為幕后紀(jì)錄電影的影像表達(dá)提供助力，使幕后紀(jì)錄電影在其“獨(dú)立化”的發(fā)展道路上不斷發(fā)展。希望在不久的將來，中國幕后紀(jì)錄電影將發(fā)展成一種“獨(dú)立”的電影藝術(shù)形式展現(xiàn)在大熒幕上。

三、結(jié)語

本文首先系統(tǒng)地梳理了中國幕后紀(jì)錄電影的發(fā)展歷程，為今后對中國幕后紀(jì)錄電影的研究提供了理論基礎(chǔ)。其次對中國幕后紀(jì)錄電影的影像價(jià)值進(jìn)行分析，提出了幕后電影的影像可與電影正片形成互文性參照的觀點(diǎn)，為研究電影正片提供了寶貴的影像文獻(xiàn)資料。最后探討其影像價(jià)值，發(fā)現(xiàn)幕后紀(jì)錄電影的影像價(jià)值正推動(dòng)中國幕后紀(jì)錄電影的行業(yè)向 “獨(dú)立化”的道路不斷發(fā)展，最終中國幕后紀(jì)錄電影將發(fā)展成一種“獨(dú)立性”電影藝術(shù)形式展示在大銀幕上。