淺談紫砂壺《金砂明爐》的造型特點(diǎn)

蔣 麗

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂是集民間工藝之精粹的手工藝術(shù)大成者 積聚了工藝、功能、造型、裝飾、內(nèi)蘊(yùn)等 既表現(xiàn)了中國(guó)古陶瓷的典雅與傳統(tǒng) 又展現(xiàn)了江南文化的簡(jiǎn)約東方美。并且宜興紫砂在繼承了千年古陶的工藝流程和造型審美后 又與傳統(tǒng)文化深深結(jié)合在一起 并不斷創(chuàng)新、發(fā)展 導(dǎo)致造型越加豐富 新式花樣層出不窮 成為了陶瓷文化的代表之一 凝聚了陶的傳統(tǒng)美、砂的質(zhì)感美 壺的實(shí)用美。所以 經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展與創(chuàng)新 宜興紫砂成為了當(dāng)?shù)氐奶厣?并引領(lǐng)地方發(fā)展經(jīng)濟(jì)、旅游、鄉(xiāng)村振興 成為了名副其實(shí)的“宜興招牌”。

紫砂壺的誕生可以追溯到明朝中期 其周身部位設(shè)計(jì)都是為了迎合明朝流行的飲茶方式。明太祖朱元璋建立明朝后就將宋朝的點(diǎn)茶方式改為更為簡(jiǎn)潔方便的泡茶方式 在這樣的背景下 紫砂壺應(yīng)運(yùn)而生。手藝人采用丁蜀鎮(zhèn)開采出來(lái)的紫砂泥制壺 并伴隨著各種制作工藝和裝飾技術(shù) 成為了獨(dú)具藝術(shù)氣息的東方茶具。

方器一直是造型藝術(shù)的完美演繹者 從古至今 從青銅器、陶器、瓷器到紫砂器 方的藝術(shù)語(yǔ)言都是與眾不同的 它和圓器在內(nèi)的幾何器型都不一樣 更傾向于利用點(diǎn)、線、角之間的關(guān)系和轉(zhuǎn)換來(lái)表達(dá)藝術(shù)的張力與陽(yáng)剛之氣。紫砂方器作為紫砂器型的重要大類 一直以挺括舒張的造型示人。手藝人利用線條的變化和折角的鈍銳來(lái)表現(xiàn)不用的氣質(zhì) 以紫砂壺《金砂明爐》為例 此壺雖呈現(xiàn)出了四方器型 但處處可見圓的柔美。

縱觀《金砂明爐》的整體造型 方中有圓 剛中帶柔 方器精髓在壺藝中得到完全展現(xiàn) 圓潤(rùn)之美夾雜其中又得到了體現(xiàn) 整件作品方圓結(jié)合 線面清晰 棱角圓潤(rùn) 力度透徹。整壺沒(méi)有任何雕琢但是一點(diǎn)一線都顯出了峻峭的方器風(fēng)骨 尤其是敦實(shí)的壺體 豐腴的壺身 張力十足而顯示出了憨態(tài)的一面 讓人愛不釋手。

此壺以紫黑泥制作而成。紫砂泥 俗稱五色土 有紅泥、綠泥、紫泥 還有共生的團(tuán)泥等等 燒出的顏色本就大不相同。不同成分的紫泥顏色也完全不同。一把壺當(dāng)然可以用多種泥料表達(dá)色彩 還有鋪砂、絞泥等工藝 所以紫砂的顏色本來(lái)就很豐富。紫砂壺《金砂明爐》是用紫黑泥制作 這是一款非常稀少的極品泥 屬于紫泥的一種 含鐵量非常豐富 燒制過(guò)程中會(huì)隨著溫度上升而變成紫黑色或者黑色。因此《金砂明爐》壺表呈現(xiàn)黑色 但是由于壺表有著明顯砂粒 因此外壁并不算光滑 所以泛起微微的啞光 用手觸摸能感覺(jué)明顯的砂性 古拙意味十分濃厚 文人情懷更是蘊(yùn)含在一砂一粒中 格外受到壺友青睞。

除了泥色外 此壺的造型也十分出眾 將方圓的藝術(shù)語(yǔ)言以紫砂泥的可塑性表現(xiàn)出來(lái)。它是仿照經(jīng)典壺型“傳爐”制作的一款四方器型 兩者有著異曲同工之妙 但仔細(xì)欣賞又能發(fā)現(xiàn)顯著的區(qū)別。可以說(shuō)紫砂壺《金砂明爐》很好地保留了“傳爐”方中寓圓的特點(diǎn) 但是手藝人又將器型設(shè)計(jì)得較為矮扁使之少了一些挺拔 多了一份敦厚。細(xì)節(jié)之處更是彰顯了“傳爐”方圓結(jié)合的特點(diǎn) 以柔和飽滿的弧線處理折角 鈍化了方器折角的銳利與張揚(yáng) 使其氣質(zhì)更偏向敦厚溫和。

此壺雖是四方器型 但是方中可見圓的元素 規(guī)矩有度。壺身為略扁的四方體 折角處逐一拍圓 形成了圓潤(rùn)的鈍角少了幾分銳利之感。壺底為四方圈足 提升了壺的重心與中心。壺嘴從壺身探出 胥出有力 相較壺身來(lái)說(shuō)略微纖細(xì)的壺流在空中形成了并不明顯的三彎流勢(shì)態(tài) 出水更是利落而獨(dú)具含蓄美感。壺把造型以四方棱線鑄成耳形 簡(jiǎn)潔大方 其“方”與壺身的“方”形成前后呼應(yīng) 不管是在平面造型還是立體空間中都形成了一種和諧。壺蓋為四方造型 且蓋沿經(jīng)過(guò)特殊處理形成了一段平整的口沿線 再加上微微隆起的蓋面瞬間小小的四方壺蓋就有了立體感 壺鈕立于蓋面之上 這樣一來(lái)設(shè)計(jì)感和層次感更是清晰明了。壺鈕在造型上也是呈寬厚的橋鈕式樣 敦厚之味與壺身如出一轍 彼此上下呼應(yīng) 和諧無(wú)比。整壺看似規(guī)矩圓潤(rùn) 但在厚實(shí)牢固中也別出心裁地融入了柔美之姿 顯出了四方器難得的秀頎之美。尤其是細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)與處理更是步步到位 顯示出了茶壺背后高深的制作功底和巧妙設(shè)計(jì)。無(wú)論是壺流、壺把與壺身的銜接處理 還是口蓋的四面通轉(zhuǎn)無(wú)凝滯 都是匠心的直接表現(xiàn)。因此此壺端莊大氣、比例恰當(dāng) 出水?dāng)嗨己芩?密封性也不錯(cuò) 用料更是講究、純正 手感、觀感一流 不僅兼具實(shí)用性能 更具美學(xué)內(nèi)涵。

紫砂壺《金砂明爐》不僅造型上獨(dú)樹一幟 實(shí)用性也強(qiáng)生活味濃厚 文化韻味十足 方中寓圓的造型更是折射了中國(guó)人“行方思圓”的做事風(fēng)格。中國(guó)人的審美看明式家具就能窺見一二 簡(jiǎn)約、雅致 而中國(guó)人的思想在紫砂壺中看類似“傳爐”的壺型就能明白 方圓并存 彼此兼容。清朝才子紀(jì)曉嵐認(rèn)為 “做人要處事圓滑 內(nèi)心守正 不同流合污而為人謙和。”這也是古代文人做人做事的一套行為準(zhǔn)則 放之現(xiàn)在依然有著教育意義。“守正”是堅(jiān)守心中的正義 “行圓”是以圓滑的手段與外界交際。方圓結(jié)合 方能昂首挺胸行走于內(nèi)心的守正與人情的世故之中。

由此可見 一把紫砂壺不僅是實(shí)用的茶具 也可以在小小的天地間折射大大的人情道理 因此再回頭欣賞《金砂明爐》這把茶壺時(shí) 會(huì)發(fā)現(xiàn)它無(wú)窮的妙意。整把壺不僅有著方圓元素 更是通過(guò)扎實(shí)的技藝流露出了方器風(fēng)度 可謂方圓通達(dá)渾厚端莊。