劉 丹

元貞瓷舍陶瓷工作室 江西景德鎮(zhèn) 333000

日常見(jiàn)到的瓷器多數(shù)都是白瓷，很多人以為白瓷就是白色的釉，其實(shí)不然。白瓷一般都是透明釉，之所以看上去是白色，主要是因?yàn)榇商ナ前椎摹Ｈ绻覀儼淹该饔該Q成有顏色的釉，比如紅色或藍(lán)色，那瓷器看上去就不會(huì)是白的。[1]換上了有顏色的釉后燒成瓷器就是顏色釉瓷器，常常也稱(chēng)為色釉或單色釉。我們可能會(huì)覺(jué)得顏色釉瓷器好像名氣不大，不像青花、粉彩，或是汝定窯、龍泉窯等著名窯口，這是一個(gè)很大的誤解。因?yàn)轭伾允枪糯善魉拇箢?lèi)中的一個(gè)大類(lèi)，聽(tīng)說(shuō)過(guò)汝窯、鈞窯、龍泉窯之類(lèi)，包括宋代的五大名窯，甚至可以說(shuō)幾乎元代以前所有的瓷器絕大多數(shù)都可以歸到顏色釉的名下。事實(shí)上，顏色釉可以說(shuō)是歷史上最悠久也是品種最多的瓷器。

一、什么是顏色釉

顏色釉瓷是指在釉中插入不同金屬氧化物和天然礦石為著色劑，是在瓷的胚胎上經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)不同顏色。傳統(tǒng)的顏色釉有以鐵為著色劑的青釉、以銅為著色劑的紅釉、以鈷為著色劑的藍(lán)釉。[2]歷史上許多時(shí)代都有顏色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和均紅，明代的祭紅，清代的瑯紅、烏金釉、茶葉末釉等。顏色釉的種類(lèi)豐富，有以下三種劃分方法：一是按燒成溫度分類(lèi)，分高溫顏色釉、中溫顏色釉和低溫顏色釉；二是按燒成后的火焰性質(zhì)分為氧花焰顏色釉、還原焰顏色釉?xún)煞N；三是按燒成后外觀特征分類(lèi)，可分為單色釉、花釉、裂紋釉、無(wú)光釉、潔晶釉等。顏色釉主要是以釉的發(fā)色來(lái)裝飾瓷器，不用經(jīng)過(guò)繪畫(huà)也能達(dá)到裝飾效果，比如龍泉青瓷的釉色清新典雅，以獨(dú)特的色釉與器型搭配，令人回味無(wú)窮，因此入窯一色、出窯萬(wàn)彩的釉色極具魅力。用豐富的顏色裝飾整體的造型，建盞的兔毫釉和窯變釉是以黑底為主，帶花紋的釉色搭配漏斗狀杯型，風(fēng)格獨(dú)具特色。[3]宋代的文人墨客稱(chēng)頌它為兔毫?，F(xiàn)在也有藝術(shù)家們將釉用于瓷板繪畫(huà)創(chuàng)作，形成了高溫顏色釉畫(huà)，運(yùn)用不同的釉所產(chǎn)生的顏色及其肌理進(jìn)行創(chuàng)作，形成獨(dú)一無(wú)二的效果。

二、顏色釉繪畫(huà)特點(diǎn)

如果說(shuō)一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，那一千個(gè)藝術(shù)家筆下就會(huì)有上百萬(wàn)種顏色。神秘的花園，優(yōu)美的梯田，燦爛的星空，世間關(guān)于美的事物都是藝術(shù)家的靈感美食。在每一幅畫(huà)作百變的色彩里，和藝術(shù)家一起體會(huì)入迷萬(wàn)色與四季相連。高溫顏色釉是一種無(wú)法捉摸的創(chuàng)作材料，從圖1和圖2可以看出，同一種釉色經(jīng)由窯火的鍛煉，常呈現(xiàn)出截然不同的效果，需要藝術(shù)家經(jīng)過(guò)不斷地積累和實(shí)驗(yàn)才能對(duì)材料有所把握。所以一種顏色入畫(huà)，常常需要經(jīng)過(guò)藝術(shù)家日常寫(xiě)生，記錄色彩，找到適配的用料，經(jīng)過(guò)入窯反復(fù)洗練，再進(jìn)行畫(huà)作的創(chuàng)作，最終入窯燒制。[4]而想要呈現(xiàn)目迷萬(wàn)色與四季相連的藝術(shù)效果的作品是十分不易。也許是創(chuàng)作之前經(jīng)過(guò)太多的鍛造，帶有天然色彩的高溫顏色釉入窯燒成后永久不會(huì)變色，也不需要費(fèi)心打理，即便放在戶外也沒(méi)有問(wèn)題。豐富多元的創(chuàng)作題材和尺寸，兼具裝飾和收藏的需求，是當(dāng)代家居藝術(shù)品的推薦首選。

圖1

圖2

二、顏色釉繪畫(huà)的抒情性

顏色釉表現(xiàn)獨(dú)特的陶瓷美感是陶瓷藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的絕技，同一種釉料，同一種材料，經(jīng)由不同的藝術(shù)家，會(huì)呈現(xiàn)出神奇的個(gè)人特性，就像材料有了意識(shí)一樣，所以當(dāng)我們欣賞一幅瓷畫(huà)時(shí)，除了看畫(huà)面之外，還可以仔細(xì)觀察，學(xué)會(huì)欣賞陶瓷材料所帶來(lái)的五月的景，澤鎮(zhèn)山谷清翠，小溪潺潺，殷實(shí)應(yīng)景，書(shū)寫(xiě)了山水的爛漫之情，也抒發(fā)出作者對(duì)山水的真摯之情。

顏色釉作品每一幅都是一個(gè)盛艷的清麗世界，我們可以看到他在用眼睛觀看遼闊山水世界時(shí)，敏感地捕捉到動(dòng)與靜之間的彼此信號(hào)，所以我們可以看到如物從山間升起，化作氤氳的水汽隨風(fēng)飄散，清風(fēng)拂過(guò)山崗，一個(gè)人在曠野之中看滿目春色、碧浪、游風(fēng)，如同是仙境一般的意境，體現(xiàn)出作者對(duì)仙境的神往。比如景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)研究生肖靜媚在廣東省河源市美術(shù)館舉辦了“青春·風(fēng)華”——肖靜媚&李文齋陶藝雙人展，這次展覽是她畢業(yè)后第一次在公眾面前系統(tǒng)地呈現(xiàn)出個(gè)人藝術(shù)面貌。在過(guò)往的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)中，她一直在不斷地摸索嘗試釉上瓷畫(huà)表現(xiàn)力的可能性，反復(fù)運(yùn)用綜合材料、復(fù)合工藝、肌理效果，來(lái)探究陶瓷繪畫(huà)與中國(guó)水墨、水彩攝影等藝術(shù)形式之間的關(guān)聯(lián)，作品十分具有個(gè)人特點(diǎn)，也讓她在陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域找到了自己的位置與獨(dú)特之處。[5]瓷畫(huà)是一門(mén)非常特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，它與眾多藝術(shù)載體存在交集而又有本身的價(jià)值。

綜上所述，高溫顏色釉展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。每件作品都需要精心構(gòu)思和反復(fù)推敲，只有掌握了顏色釉在高溫下的發(fā)色和肌理走向，才能讓色釉在高溫中自由流淌，并形成藝術(shù)效果。[6]作品色彩斑斕，藝術(shù)感十足。藍(lán)、紅、紫、白等多種顏色相互交融，似乎在高溫中跳躍流動(dòng)，令人感受到生命無(wú)限的變化。高溫顏色釉繪畫(huà)作品正是陶瓷繪畫(huà)的最高境界，如行云流水般的彩霞，使人不能自拔地沉浸在其中，領(lǐng)悟到自然之美和人類(lèi)的智慧。[7]