藝術設計介入鄉村環境活化更新模式研究

蔣志英 賀丹

摘 要：鄉村振興背景下，重塑新型城鄉關系，走城鄉融合發展之路，促進鄉村振興和農業農村現代化已是時代必然。然而藝術設計在鄉村環境發展過程中長期缺位，未在社會變革中承擔應有的行業責任。從鄉村振興背景出發，分析鄉村環境發展現狀，闡述藝術設計與鄉村環境活化更新的先天契合性及設計學科下鄉的價值，并從藝術設計介入鄉村環境活化更新的策略、設計范式轉化角度分析此背景下鄉村環境活化更新模式的建構，旨在為藝術設計下鄉、鄉村創新發展模式研究貢獻力量。

關鍵詞：藝術設計；鄉村環境；活化更新

基金項目：本文系江蘇高校哲學社會科學研究一般項目“鄉村振興戰略下傳統鄉村環境‘微更新策略研究”（2021JSA1291）、2022年江蘇省高校“青藍工程”團隊資助項目研究成果。

“城鄉中國”視域下，藝術設計介入鄉村、改變鄉村已成為時代要求，也是設計學科拓展新視域、范式轉化、學科建設的本質需求。當前的城鄉關系不再是村民爭相流入城市工作、定居生活，而是城市居民想到鄉村旅游、創業、養老等。城市資源溢出，流向了發展空間巨大的鄉村。鄉村原有的優美自然環境和豐富的農業資源可以逐漸被盤活，旅游康養、休閑農業、鄉村創客、藝術村等將成為鄉村環境不可或缺的部分。

一、“城鄉中國”視域下鄉村建設發展歷程

眾所周知，我國是以農耕文明立國的國家，農村面積廣闊，人口眾多。中華人民共和國成立以來，農村的發展一直是我國社會發展的核心問題。1978年的改革開放政策，促使經濟飛速發展，城市化進程迅猛。2005年黨中央提出了“社會主義新農村建設”，2013年提出了“美麗鄉村建設”，2017年黨的十九大提出“實施鄉村振興戰略”，可見政府和各界學者為促進鄉村建設發展做了諸多努力。

“介入”一詞在現代漢語中指插入事件中進行干預。設計師們主動深入鄉村，參與鄉村規劃、建設、運營宣傳等環節中，運用設計師的專業技能解決鄉村問題，就是藝術設計介入鄉村。本文參考《1958—1966年“設計下鄉”歷程考察及主客體影響分析》一文中的說法，也將設計專業人員介入鄉村建設的行為稱為設計下鄉。

（一）鄉村環境現狀：藝術設計長期缺位

盡管中華人民共和國成立以來，設計下鄉反復進入人們的視野，但農村的廣闊和近幾十年來社會變革的迅猛，使鄉村建設一直處在較低水平，內涵也沒有得到豐富，無法與我國經濟發展水平和迅速提高的城鎮化水平相匹配。當我們迅速進入“鄉村中國”和“城鄉中國”并立的社會階段時，回首探究，驀然發現藝術設計無論在鄉村理論研究或是鄉村設計實踐上，都還沒有彰顯出應有的時代靈敏性，設計行業在廣闊的農村社會責任缺失，話語權微弱，甚至在鄉村呈現為長期缺席的狀態。

（二）設計學科現狀：設計學科的邏輯植根于城市

長期以來，我們發現一個很有意思的現象，設計學科作為一種審美的高階思維，總是以可有可無的姿態出現在鄉村環境中，而城市空間被藝術設計奉為主陣地。城市化進程的飛速推進、環境和建筑領域的快速更新，促進了設計學科蓬勃發展。當城市化發展進入緩慢期，城市建設總量開始減少，國家重心便轉移到鄉村，使得設計學科急需反思自身的未來發展方向和定位。

傳統鄉村環境的形成往往是一種自然狀態下不斷自我調整的過程，幾乎沒有統一的規劃指導。村民在受到現代生活方式的影響之后，感受到城鄉之間顯著的差距，對于舊房屋會進行自發修繕和改造，但一般不會有建筑設計師或者環境設計師參與其中，僅僅是村民的自主行為，憑借傳統的經驗進行改造。然而這些改建行為往往會嚴重破壞鄉村區域原有的文物建筑風貌，對鄉村整體環境產生了較大的影響。

（三）交叉共域：鄉村環境與藝術設計的相遇

我們常說，反思是成長的助推劑。藝術設計的產生、發展直接關聯著社會需求，必須緊扣時代脈搏。在鄉村振興背景下，城鄉二元的格局將長期并立。在之前的二三十年里，我國城鎮化發展速度飛快，導致人口虹吸效應明顯。目前，很多鄉村出現人口空心化、老齡化等問題，鄉村發展動力嚴重不足。然而，鄉村本身的自然資源非常豐富，發展潛力巨大。想要在未來尋找更廣闊的發展空間，重塑新型城鄉關系、走城鄉融合發展之路、促進鄉村振興和農業農村現代化已是時代必然。藝術設計介入鄉村振興需要積極地對現有模式做出調整，加快運作步伐，改變原來停滯不前的姿態，以滿足“城鄉中國”視域下城鄉融合發展的需要。

我們能在很多設計大師的實踐項目中看到有益的嘗試和探索，如中國美術學院王澍教授在浙江省富陽文村的設計嘗試，上海建筑設計師顧憶在云南的改造項目等。其中，藝術設計和鄉村振興相遇，且碰撞出激烈的火花。

二、藝術設計與鄉村環境的先天契合性

從系統的角度來看，鄉村振興是一個周期長、門類龐雜、影響面極大的復雜議題，涉及政治、經濟、文化和生態發展等等。若再具體到鄉村環境更新，則是一個人居環境系統，其涉及多維視野，需要多學科的介入，以彰顯鄉村的綜合屬性。就藝術設計中的環境設計而言，其介入鄉村空間具有先天的優勢，能夠以整體、系統的視角來看鄉村人居環境的更新改造，特別是在鄉村文化和景觀村落的建設中，環境設計具有獨特的創造力，能夠體現出鄉村的特性。鄉村環境改造之后的運營、發展，則需要數字媒體、視覺傳播等多種藝術設計門類同時發力，將鄉村的文化價值轉化為經濟價值，從而發揮藝術設計下鄉的巨大潛能。因此，鄉村振興這個龐雜的系統工程與藝術設計的創新屬性具有先天的契合性。

我國作為一個傳統的農業大國，農耕文明歷史悠久，農耕文化厚重。然而，鄉村振興與我國歷史上其他鄉村建設活動有本質的區別。通常，巨大的社會變革伴隨的基本是新技術、新業態、新模式的出現和巨變。近年來的鄉建熱潮，建立在數字經濟全面改變社會形態、城市虹吸鄉村人口后鄉村發展后繼乏力的狀況之下。鄉村建設擔負著我國未來可持續發展的重大使命。藝術設計介入鄉村建設的過程中，進行了大量的設計實踐和設計模式的探索，對改變鄉村面貌、傳承地域文化、維系土地情感具有非常重要的作用。一方面可以促進鄉村人居環境的改善；另一方面可以用藝術設計激活鄉土文化資源，在鄉村建設過程中引入藝術觀念、設計思維，在尊重歷史文脈和地域精神的基礎上，給鄉村建設提供一條全新的可持續發展的活化思路。

三、藝術設計介入鄉村環境活化更新模式的建構

“活化”一詞原是應用在化學學科中，指化學反應中的物理粒子從外界吸收一定的能量后，其動能不斷增強，粒子活動變得劇烈的一個過程。在鄉村建設過程中，“活化更新”一詞實際上是指去除陳舊的、不符合社會發展的一些元素，除舊布新，是一種積極正向的調整和引導，而不是重建。將空間、精神文化和產業等在原有基礎上進行科學治理改造，原則是在不破壞原有的鄉村風貌上，通過藝術設計介入的方式，達到全新的狀態，使其恢復原有的生機與活力。

（一）活化更新策略

1.鄉村空間微更新——功能活化更新

微更新就是從細小的地方入手除舊布新，以替換、更新的方式激活整個空間，進而實現場地功能的活化更新。2012年，仇保興博士在“國際城市創新發展大會”演講中提出了“小就是美，小就是生態”的觀點，號召重建城市的微循環系統。由此，微更新的概念正式進入空間更新領域中，引起了社會廣泛關注。

筆者認為，微更新應當按照“整治—保護—再開發”的過程，循序漸進。整治包含修復空間形態，強調以人為本的功能分區及包容性的設計，提升空間環境質量；保護是指保護現有空間環境與社會結構；再開發是指開拓新的空間功能。因此，微更新意味著未來鄉村空間規劃不再是在白紙上任意涂改，而是依據其理論原則與設計策略，在區域環境與人文歷史背景下，以微觀視角從局部出發到整體的和諧統一，進一步將二者有機聯合。

鄉村環境空間微更新的設計方式不僅有助于村落空間與功能的整合，還有利于對鄉村自身演變的發展規律與歷史文脈的傳承，從而形成一套活化更新有機發展的道路。但前提是需要尊重鄉村多層次復雜的生態系統，注重挖掘地方特色，充分發揮地方優勢，促使鄉村向著多元化發展。

2.多元主體參與——人才活化更新

就保護與活化更新而言，人一定是其中的關鍵和核心要素。產業發展、鄉村空間改造、鄉村文明延續都需要充分尊重人的訴求。這里的人包含了多元主體，如政府、村民、行業企業、社會組織等。政府的角色是發起者和引導者，協調統領保障實施。村民一定是鄉村環境更新改造的主體，只有充分調動村民的積極性，尊重村民的意愿，充分保障村民的利益，讓村民全面參與其中，整個改造更新才有實際的意義和價值。同時，由于大部分村民的文化水平較低、思想觀念比較保守，對新興事物接受度較低，因此就需要政府與企業在整個過程當中增強村民的保護意識、發展意識，對村民進行良性引導。

基于本文一直在探討藝術設計介入鄉村環境改造的話題，設計師也是多元主體中的關鍵角色。設計師作為場地、人、資源等各個領域鏈接的樞紐，更要探索出一種以設計為引擎的鄉村創新開發模式，為鄉村振興提供智力支持。

3.發展模式升級——產業活化更新

傳統的農村以一、二產業為主，且大部分農村在經歷了城鎮化發展后，年輕的勞動力被城市吸引，出現了農村人口空心化、經濟發展差、產業單一且落后等問題。鄉村產業的發展需要鄉村環境更新改造來配合，同時產業的發展能反作用于鄉村空間的功能及形態。

目前關于鄉村建設發展的思路，一般都圍繞農業開展。如田園生態旅游、農產品生產加工、田園休閑康養、鄉村文明體驗等全新的方式，涉及健康、醫療、教育、服務等產業。目前，農村產業發展的主要問題是缺乏產業鏈條的延伸，農業往往無法給農民帶來最大的利益。鄉村經濟應當是“農業集群+休閑產業集群”的綜合業態。農產品的生產、包裝、宣傳推廣，需要藝術設計全面介入；康養休閑、旅游文創等，需要完善的基礎配套設計和良好的服務環境。這些都需要藝術設計的介入，為農村產業發展模式升級提供智力支持，才能達成農村產業活化更新的目標。

4.構建長效治理——機制活化更新

通過相關部門適當放權賦能，引導村民積極參與鄉村人居環境、公共設施等方面的治理，形成多主體、全方位共同參與的長效治理體系。

（二）設計范式轉化——藝術設計百年的機遇

科學哲學家托馬斯·庫恩對于范式的定義是：“范式是一個科學共同體在某一發展階段對其具有的特殊內在模型所形成的信仰、共識、價值等的集合，是科學把握研究對象的概念框架和科學運作的理論基礎及實踐規范。”若按此理解，設計范式則是指在特定的時間內指導設計學科的理論框架。設計學科從誕生開始發展至今，它的內涵和使命一直處在順應社會發展的變化過程中。在我國城鎮化的進程中，藝術設計也經歷過設計范式的轉化。在20世紀70—80年代，建筑和社區概念首次出現時，和很多設計產品一樣，建筑環境跳脫了原有“功能至上”的桎梏，室外環境的景觀設計出現在人們的視野中。前文反復提到，設計范式的轉化與社會重大變革相關聯，這個特定的歷史階段實際上是改革開放、社會經濟水平和人民生活水平飛速提升的見證。

我們可以從原始人的勞動工具設計中看到他們的生活智慧，也可以在行業瞬息萬變的當代看到，藝術設計作為一種涉獵諸多學科的泛學科，一貫都是強調實踐，理論體系的基礎并不牢固。尤其是在外部環境發生復雜巨變的時候，設計范式就急需轉變，要通過變革和自我轉型才能實現創新，以更好地應對外部環境的劇變，進而實現商業價值，為藝術設計未來發展提供新的指導，這也是未來鄉村振興和鄉村建設實現的至關重要的一步。

新時代背景下，鄉村振興和藝術設計的交叉必然會產生新的訴求和機遇，設計范式的轉化必將突破城市環境設計思維的束縛而直面鄉村環境的設計本體。畢竟鄉村有別于城市，不能被框定在原有體系的固有模式中，應跳出原有的框架，瞄準鄉村特有的屬性。只有深入鮮活的鄉村環境，深入認識鄉村內在設計邏輯，才能實現設計范式的轉化。

四、結語

藝術設計介入鄉村環境活化更新模式研究不單單是一個理論支撐和空間設計方式，更是一系列的指導策略。如何在鄉村有限的土地上進行合理更新設計，是需要我們仔細探索、研究的重要課題。從賦予美的“賦形者”轉變為“賦能者”，是每個藝術設計從業者需要尋找和前行的方向。

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[4]邱嘉煥.設計范式轉變視角下驅動產品創新的設計模式研究[D].長沙：湖南大學，2021.

作者簡介：

蔣志英，碩士，常州紡織服裝職業技術學院副教授。研究方向：環境藝術設計。

賀丹，碩士，常州紡織服裝職業技術學院講師。研究方向：環境藝術設計。