中國工筆人物畫創作題材分析

摘 要：中國工筆畫發展歷史悠久并且成果豐碩，但明清之后逐漸走向衰落。新時代下，我國社會經濟快速發展，藝術文化領域愈發開放包容，中國工筆人物畫繼承傳統并且不斷創新，融合先進理念、技藝等，促進了自身題材的多元化發展。簡述中國工筆人物畫及其作品創作題材的影響因素等，分析中國工筆人物畫作品常見題材類型，如城市與鄉村、愛國與少數民族等，進一步探析中國工筆人物畫未來發展趨勢，對促進中國工筆人物畫創新發展提出一定建議。

關鍵詞：中國畫；工筆人物；創作題材

中國工筆人物畫出現時間較早，在新石器時代已初見端倪，隨著歷史發展，題材不斷豐富，形式不斷創新，成為中國畫重要畫種之一。但是受傳統創作理念、模式影響，中國工筆人物畫陷入發展僵局。新發展階段，我國積極推進工筆人物畫發展與創新，不斷引進新理念、技藝等，創新工筆人物畫題材，提高創作者的創作水平，從而促進中國工筆人物畫繁榮發展。

一、中國工筆人物畫概述

工筆人物畫屬于中國畫范疇，是映射現實的傳統畫科之一，主要表現人物活動。一般情況下，工筆人物畫主要分為淡彩與重彩。

工筆人物畫是一個較為古老、經典的畫種，經過數千年發展、演變、創新后，不僅形成了較為成熟的體系，還擁有了豐碩成果。中國工筆人物畫自魏晉時期快速發展，經過隋唐時期的繁榮發展后，至明清時期逐漸走向蕭條與衰落。但近幾十年來，中國工筆人物畫重新煥發生機，作品題材、造型、構圖等方面均產生較大變化。經過古今工筆人物畫對比可知，當代工筆人物畫繼承傳統人物工筆畫特色并進行創新發展，融入時代內涵，呈現新發展態勢。如今，中國工筆人物畫正處于探索、變革的重要時期，如何架構聯系古今的橋梁，是中國畫領域學者及畫家重點研究的課題，但這并不能一蹴而就，應持之以恒地摸索、積極大膽地創新[1]。

二、中國工筆人物畫發展歷程

（一）古代工筆人物畫發展歷程

中國工筆人物畫經過數千年的發展、演變與創新，留下了無數杰出作品。這些作品中凝練著傳統文化、民族智慧等，并且為當代工筆人物畫多元化發展指明方向、夯實基礎[2]。

中國工筆人物畫發展歷史悠久，在先民的彩陶紋樣中已初見端倪，最早的工筆人物畫可追溯到戰國楚墓出土的帛畫《人物御龍圖》《人物龍鳳圖》等。此時期的工筆人物畫風格生動活潑、大氣，創作者嘗試了各類繪畫方式，如白描、沒骨之法，為中國工筆人物畫奠定堅實基礎。

魏晉南北朝是中國工筆人物畫形成、發展的重要時期，工筆人物畫既突破了創作傳統的桎梏，又逐漸形成了新繪畫風格，具有全新面貌。此時期繼承了線條造型的優勢，大力發展各式各樣的繪畫方式、染色方式等，并且涌現了享譽盛名的畫家，如衛協、顧愷之等，創作了《女史箴圖》《洛神賦圖》等優秀畫作，為中國工筆人物畫后續發展創造良好環境。

隋唐是中國工筆人物畫發展的繁榮時期，在大一統背景下，社會經濟、文化等快速發展，為書畫等藝術領域發展提供良好條件。在此時期，工筆人物畫可分為仕女圖、歷史人物畫等，題材豐富，作品多元。

元明清時期中國工筆人物畫發展逐漸進入衰落時期，但仍舊留下了較多豐富的畫作[3]。

（二）近代工筆人物畫發展歷程

近代，西方思想文化、藝術作品大量涌入我國，對我國思想文化及藝術領域產生較大沖擊，例如，任伯年等海派畫家融合了中國工筆人物畫與西方藝術，做到了繼承傳統，推陳出新。其中，《群仙祝壽圖》這幅作品較為經典，任伯年將46名神仙劃分為5組塊，描繪在12幅泥金畫地通景屏上，人物層次明顯、關系明確，構圖靈活、元素豐富，畫作金碧輝煌又雅俗共賞，為中國傳統工筆畫帶來了新靈感及風潮。隨后，近代畫家又將“重寫生、重寫實”等創作理念融入中國畫領域，促進藝術審美大眾化發展，對中國工筆人物畫未來發展產生較大影響[4]。

（三）現代工筆人物畫發展歷程

中華人民共和國成立初期，徐悲鴻提出將素描納入中國畫教學領域，對中國畫未來發展產生重要影響。20世紀中期，面對表現革命歷史題材的任務，蕭條已久的中國工筆人物畫迎來新的發展機遇，涌現了大量優秀的畫家及歷史人物畫。20世紀80年代至今，我國工筆人物畫邁入繁榮發展時期，各地紛紛建立畫院，促進中國工筆人物畫作品創作題材、形式的多樣化發展，甚至逐漸出現了獨具地方特色的畫派。

三、中國工筆人物畫創作的影響因素

（一）傳統繪畫因素

中國工筆人物畫發展歷史悠久，涌現了無數優秀畫家及畫作。一方面，傳統工筆人物畫為中國工筆人物畫發展指明方向，積累豐富經驗；另一方面，傳統人物畫強調傳情達意、神形兼具，所以表現上層社會的題材較多，基層題材較少。新時代，中國工筆人物畫創作的勞動人民題材較多，在繼承傳統工筆人物畫優秀理念及技法的基礎上，針對時代發展形勢及特色針對性調整題材[5]。

（二）西方繪畫因素

中國工筆人物畫作品創作題材始終處于不斷進步、完善的狀態中，多數畫家會引進新理念、新技術，如西方繪畫靈感、技藝等，增強工筆人物畫的現代感，讓畫作表達更加精準。中國畫注重寫意，通過作品表達畫家情感，營造意境。在中國古代傳統哲學思想的影響下，中國工筆人物畫重視人的內心感受、對宇宙萬事萬物的感受，渴望達到天人合一，從而漸漸演變出抽象造型觀。此種抽象是凝練概括，以點帶面，以一當十。雖然此種抽象提高了中國畫的藝術效果，但是也約束其發展與創新。由此，多數畫家會汲取西方藝術元素，例如徐悲鴻等進步畫家提倡通過引進西方寫實主義繪畫技法增強中國畫的寫實性，運用西方解剖、以面造型等方法，提升中國工筆人物畫創作水平。現代畫家唐勇力的《敦煌之夢》選取傳統的敦煌題材，用隨意造型表達“菩薩”，將時空、各類菩薩形象等元素交融，看似抽象其實來源于現實，讓人沉浸在夢境中，崇古而映射現實。

（三）市場經濟因素

當前，我國社會主義市場經濟快速發展，為中國工筆人物畫發展提供穩定的市場環境，讓創作者在確保自身經濟條件的基礎上潛心鉆研，不斷創新創作題材。此外，市場經濟因素不斷影響著題材選擇及創新，促使中國工筆人物畫增強時代性與先進性，讓創作者在確保作品流通的基礎上積極創作、大膽創新，促進中國工筆人物畫題材、形式等多元化發展[6]。

四、中國工筆人物畫創作題材的常見類型

（一）城市與鄉村題材

藝術來自生活，中國工筆人物畫作品既來源于現實生活，也會根據生活現象進行二次創作，以此映射現實，表達深刻內涵。根據上文可知，中國工筆人物畫追溯到戰國帛畫，經過魏晉時期的發展、隋唐宋時期的繁榮，明清時期開始衰敗。近現代，隨著社會經濟快速發展、科技快速進步，國內藝術文化環境愈發開放，促進中國工筆人物畫發展并且變成中國畫主流之一，創作作品題材、形式等呈多元化發展趨勢。當前，中國工筆人物畫題材主要是城市與鄉村，此類作品同社會大眾的關系更加密切，極易獲得民眾的支持與喜愛[7]。

想要創作城市或鄉村題材的作品，創作者需要了解城市、鄉村群體的生活，無論是精英人士、基層小人物還是淳樸農民，均應體現其勤勞辛苦、不畏艱辛的精神以及對美好生活的渴望，直接反映社會現實。例如：李傳真的《民工圖》、王洪杰的《勞動者》均以“農民工”為主題，通過藝術繪畫表達農民工的現實問題，例如身體健康、經濟收入、子女教育等，引導社會大眾關注。王冠軍的《水木年華》、莊道靜的《潮·美發》均選擇城市題材。前者通過真實刻畫大學生形象，如翻毛皮鞋等，反映大學生的形象；后者通過理發店這個小窗口窺探都市時尚及生活百態。

新時代，電影、攝像及各類藝術形式快速發展，社會藝術文化環境更加開放、包容、共享，中國工筆人物畫家開始接觸與學習抽象主義繪畫，利用各類抽象技藝等創作城市、鄉村題材作品，如李津的《笑臉》等，通過中西方藝術碰撞拓展工筆人物畫創作空間，利用造型觀念、以線造型等方法，塑造獨特的藝術情景，提升工筆人物畫藝術水準。但需要注意，創作者不能脫離時代、社會現實進行創作，藝術應深深扎根于時代土壤，擁有時代血肉，富有時代特色[8]。

（二）愛國與少數民族題材

愛國題材在中國工筆人物畫中也是較為常見與重要的一類題材，較多創作者通過畫作創作表達個人愛國精神及情懷。此類作品既能傳播愛國情懷、正能量等，激發社會大眾的愛國意識，也開拓了中國工筆人物畫新題材。我國歷來支持此類題材的作品，為創作者們提供開放、自由的環境，進一步激發其創作靈感、強化愛國意識。例如，20世紀50年代至今，畫家許勇堅持創作愛國主義題材作品，從時代形勢中汲取創作靈感，創作出較多膾炙人口的畫作，如《金田起義》等。

同時，我國地域廣闊、人口眾多、民族多樣，多民族和諧相處，形成中華民族大家庭。由此，民族題材也廣受歡迎。民族題材的工筆人物畫形式豐富，因不同民族具有不同的文化背景、生活環境、風俗特色等，能為創作者提供充足的靈感，不斷促進民族題材工筆人物畫發展與創新。此類題材不僅體現出我國藝術領域百花齊放的包容態度，也展現出中華民族的團結精神[9]。

當代工筆人物畫呈多元化發展態勢，以寫實為主，由此，獨特風格下的民族題材工筆人物畫不斷進步與優化，成為中國工筆人物畫領域中的冉冉新星。創作者能利用豐富的民族資源創作各式各樣的作品，其中包含著少數民族獨具特色的外貌、服飾、民俗活動等。例如，何家英的《繡女》描繪了一個苗族少女，運用細膩筆觸刻畫其秀麗的外貌、精致的服飾，少女眼中是清澈與善良，仿佛思索著明日即將發生的事情。武漫宜的《塔吉克人的婚禮》運用夸張變形的手法刻畫出淳樸、簡單的人物形象。豐富、多樣的民族題材搭配先進的繪畫表達，既保留了寫實特色，也能打造裝飾性強的畫面。

五、中國工筆人物畫創作題材的發展趨勢

（一）作品繁榮化

經過千年洗禮與錘煉，中國工筆人物畫具有較強的包容性、進步性與開放性，其吸取了西方藝術領域優秀元素，融入了新時代內涵，從而煥發新生，逐漸呈現新發展景象。同時，都市鄉村、愛國民族等題材發展，也為中國工筆人物畫題材未來創新奠定基礎。

中國工筆人物畫家具有鮮明、獨特的風格特色，部分畫家喜歡刻畫真實生活，部分畫家喜歡融合西方繪畫理念或技巧，此類現象促進了工筆人物畫不斷發展與創新，并且創作出較多優秀作品。如唐勇力《敦煌之夢》、何家英《十九秋》等，繼承傳統，推陳出新，在古今融合過程中增強作品的新穎性。

（二）作品創新化

新時期，中國工筆人物畫領域涌現了較多青年畫家，其具備較新穎的創作理念、思路等，常通過內心自我反省、反思進行作品重塑，運用新形式表達作品。例如，李傳真《民工圖》融合了傳統水墨與寫實風格，既反映出現代農民工的困境，也具有獨特風格。新時代青年畫家不拘一格，擅長從現實生活、時代形勢、古今文化中尋找創作題材，例如國家重大歷史題材美術創作作品。

中國工筆人物畫創新發展，既能增強作品的時代性與新穎性，還能為工筆人物畫領域未來持續發展增添動力，讓創作者能厘清創作思路，引進先進技術及手段，不斷促進創作題材豐富化、高質化[10]。

六、結語

工筆人物畫作品中包含著豐富的傳統文化、民族精神，是中國畫經典畫種之一，反映著社會現實與時代發展現狀。當然，弘揚與發展中國工筆人物畫既能促進我國藝術領域繁榮發展，也能豐富民眾的精神生活。由此，創作者應具備時代精神、現代技藝，深入現實生活，不斷提升作品深度與厚度，以此豐富作品題材與形式，推動工筆人物畫創新發展。

參考文獻：

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作者簡介：

楊若涵，延安大學碩士研究生。研究方向：中國畫。