京劇長(zhǎng)靠武生表演功法運(yùn)用及藝術(shù)效果分析

[摘 要]武生行當(dāng)是京劇行當(dāng)?shù)闹匾M成部分之一，具有自身鮮明的行當(dāng)特點(diǎn)與特色。文中分析了長(zhǎng)靠武生表演功法運(yùn)用及藝術(shù)效果、靠功技法運(yùn)用及藝術(shù)效果，以期作為長(zhǎng)靠武生功法訓(xùn)練及表演的經(jīng)驗(yàn)借鑒。

[關(guān)鍵詞]武生表演功法；武生功法訓(xùn)練；藝術(shù)效果；戲曲表演

長(zhǎng)靠武生在戲曲表演中，側(cè)重于氣度與功架的呈現(xiàn)，舉手投足之間盡顯英雄氣概，演出人物的性格，表現(xiàn)出人物的情緒，使塑造的人物更加豐滿(mǎn)，增強(qiáng)人物的感染力，與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，獲取最佳的表演藝術(shù)效果。

一、京劇長(zhǎng)靠武生基本功法運(yùn)用及藝術(shù)效果分析

（一）腿功

腿功是京劇長(zhǎng)靠武生的童子功與基本功，在武生開(kāi)蒙學(xué)戲時(shí)就開(kāi)始腿功的訓(xùn)練。京劇行當(dāng)?shù)牟煌瑢?duì)于腿功的要求也不相同，但對(duì)武生腿功的要求最高，不但要基本功扎實(shí)，還要具備高超的控腿能力。一些長(zhǎng)靠武生老前輩對(duì)于腿功訓(xùn)練的重視程度非常高，養(yǎng)成了每天踢腿、搬腿、控腿等訓(xùn)練的習(xí)慣，可見(jiàn)腿功對(duì)于長(zhǎng)靠武生表演的重要性。

1.旁踢腿

京劇長(zhǎng)靠武生與其他戲曲演員在舞臺(tái)上踢腿風(fēng)格有著很大的不同，同樣是踢腿180°，長(zhǎng)靠武生穿著厚底靴、身穿著靠，然后再踢腿180°，表現(xiàn)出與眾不同的“范兒”與韻味。以《長(zhǎng)坂坡》之“見(jiàn)簡(jiǎn)雍”為例，趙云在救出簡(jiǎn)雍后，決定折身再回，尋覓糜夫人及阿斗。在趙云念詞結(jié)尾處，為了表現(xiàn)趙云救主的決心，采用了一個(gè)“旁踢腿”的動(dòng)作，用來(lái)烘托戲曲舞臺(tái)表演的氣氛，同時(shí)配合念白與鑼鼓“八大倉(cāng)”，將趙云的儒將風(fēng)范、戲曲的韻味、瀟灑的動(dòng)作一表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)戲曲表演的欣賞性與美感。在“旁踢腿”動(dòng)作中，前90°不用力，后90°發(fā)力，將腿部力量集中在腿的上部，使腿瞬間到頂，然后跟隨鑼鼓節(jié)奏將腿放下來(lái)，達(dá)到演得準(zhǔn)、演得美的境界，帶給觀眾以震撼及視覺(jué)上的沖擊。

2.跨腿

京劇長(zhǎng)靠武生的跨腿非常注意細(xì)微之處，跨腿動(dòng)作非常有講究。比如，《林沖夜奔》是昆曲傳統(tǒng)武生戲，京劇大師楊小樓將其改造成京劇大戲。其中有一段唱詞為“嚇得俺魄散魂銷(xiāo)”，該處設(shè)計(jì)了兩個(gè)跨腿踢腿的動(dòng)作，一個(gè)是跨右腿踢左正腿，另一個(gè)是左腿踢右正腿，不是直接的跨腿，是分為兩個(gè)動(dòng)作完成，先伸大腿，然后再跨小腿。踢完正腿后，武生的腿與腦門(mén)粘在一起下落，對(duì)于武生的控制力要求非常高，呈現(xiàn)出武生深厚的表演功底及高超的表演技巧，塑造出有血有肉的藝術(shù)形象，使觀眾感受到武生表演的第二境界，即演得美，塑造出有血有肉的藝術(shù)形象。

3.騙腿

騙腿在腿起來(lái)之前不用使用太大的力量，起來(lái)后再用力，將力量運(yùn)至腳脖子上，加快起腿的速度，自然地增加開(kāi)度，不能急于落地，而是通過(guò)借力完成騙腿的動(dòng)作，使動(dòng)作更加輕盈、流暢、自然[1]。以《挑滑車(chē)》中“上小樓”為例，為了給后面做鋪墊，在該處采用了一個(gè)騙腿，武生先做一個(gè)360°的跨腿轉(zhuǎn)身，然后是一套行云流水的動(dòng)作，先后是騙腿、疊靠旗、翻身與吊翻，其中的騙腿起到承上啟下的作用，腿需要真正地騙開(kāi)，以保證身體方向的準(zhǔn)確，如果未能大幅度騙開(kāi)，則動(dòng)作路線將會(huì)出現(xiàn)偏移，致使武生的亮相位置發(fā)生變化。騙腿表演功法不是為了炫技，而是通過(guò)武生對(duì)騙腿的控制，將劇情融入功法之中，借助功法去表現(xiàn)角色的內(nèi)心、情感與情緒等，以更加準(zhǔn)確地去刻畫(huà)人物，充分發(fā)揮出功法帶動(dòng)劇情走向，營(yíng)造舞臺(tái)氛圍，渲染戲曲情感，演出戲曲韻味等作用。

（二）翻身

翻身在京劇中具有多種功能，比如，在京劇武戲中的運(yùn)用，可向觀眾傳遞人物情感，營(yíng)造熱烈的舞臺(tái)氣氛，尤其是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵階段，設(shè)計(jì)一些翻身表演功法，可起到錦上添花的效果。長(zhǎng)靠武生表演采用的翻身功法種類(lèi)較多，比較常見(jiàn)的有蹲翻身、站翻身、串翻身、穿手翻身等，這些翻身功法既可以單獨(dú)使用，也可組合運(yùn)用，功法的技巧性與表演性很強(qiáng)。

1.蹲翻身

蹲翻身的關(guān)鍵是腰部力量的控制，首先打開(kāi)雙臂，完成360°的翻轉(zhuǎn)，在翻轉(zhuǎn)過(guò)程中需要控腰，且從正面看過(guò)去，武生的頭部不能有上下的起伏。蹲翻身要做到靠旗掃地，需要武生嚴(yán)格控制翻身的角度，以高質(zhì)量完成翻身走圓，但有的武生認(rèn)為，蹲得越低則靠旗掃地越容易，但易導(dǎo)致身體角度失去控制，尤其是武生在扎上大靠后，視覺(jué)受到遮擋與阻礙，無(wú)法直接看到自身蹲翻身的效果。蹲翻身需要將身體哈下去，使胸部貼在大腿上，肩膀保持直立，靠旗自然下垂，雙手在蹲翻身時(shí)去摸地，使靠旗呈圓形翻過(guò)，保證飄帶掃到地上。比如《挑滑車(chē)》石榴花的結(jié)尾處，采用“兩個(gè)站翻+疊靠下蹲+蹲翻身”的動(dòng)作組合，武生運(yùn)用蹲翻身的技巧去理解與呈現(xiàn)動(dòng)作，使四個(gè)翻身起承轉(zhuǎn)合、流暢銜接，組合成一整套飽滿(mǎn)、干凈、利落的動(dòng)作。

2.探海翻身

探海翻身技巧的關(guān)鍵是腿，在完成翻身動(dòng)作的同時(shí)，還需完成腿部功法的呈現(xiàn)。以《長(zhǎng)坂坡》“見(jiàn)簡(jiǎn)雍”最后結(jié)尾處的功法技巧為例，其中有一個(gè)背槍探海翻身的動(dòng)作，一般情況下使用的是360°一氣呵成的背槍探海翻身，翻身的前一半，通過(guò)探海式踹腿轉(zhuǎn)變?yōu)樯溲嗍剑笠话爰铀僮兩眭咂胶淖。柚沂值牧α枯o助身體完成翻身。在翻身變形控制中，腳下要穩(wěn)，身形也要穩(wěn)住，翻身動(dòng)作要順暢、柔滑，不能賊，兼顧動(dòng)作的質(zhì)量與速度，使觀眾觀看有暢快淋漓之感，但該動(dòng)作考驗(yàn)著長(zhǎng)靠武生的身體控制能力。

3.站翻身

站翻身即可以單獨(dú)運(yùn)用又可以串聯(lián)運(yùn)用，是京劇中較為常用的功法。串翻身最開(kāi)始采用的是大跨腿，影響到串翻身的速度，后經(jīng)過(guò)厲慧良先生的改進(jìn)，引入了舞蹈串翻身的技巧，增加了站翻身的速度，提高了串聯(lián)翻身動(dòng)作的連貫性，站翻身第一起范為大跨腿，后續(xù)翻身則是膝蓋先行，使腿走在身體的前面。比如，厲慧良先生表演的《長(zhǎng)坂坡》就采用了該串聯(lián)站翻身的技巧。長(zhǎng)靠武生在實(shí)踐運(yùn)用中，在腳下步法準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，串聯(lián)站翻身過(guò)程中運(yùn)用身體帶動(dòng)靠旗，與靠旗保持整體性，形成“兜”勁，有效地控制住靠旗，在重力的作用下，促使飄帶整齊地飄散，增加站翻身的美感與可舞性。

（三）圓場(chǎng)功

圓場(chǎng)功是京劇長(zhǎng)靠武生主要訓(xùn)練的表演功法之一，借助圓場(chǎng)功可完成繁難的技巧。京劇流派的不同，圓場(chǎng)功的技術(shù)技巧特點(diǎn)也不相同。以京劇的楊派為例，傾向于偏腳掌、身體“鷂腰”式配合圓場(chǎng)，腳底輕快，轉(zhuǎn)彎處如果武生控制不好腳底容易摔倒。如《龍鳳呈祥》中的“跑車(chē)”片段，采用楊派的圓場(chǎng)功法，動(dòng)作像滑冰一樣流暢。以及在《昭君出塞》的表演中，也運(yùn)用到該圓場(chǎng)功法，增加了京劇表演的精彩程度。圓場(chǎng)功在京劇表演中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)收放自如，長(zhǎng)靠武生通過(guò)速度、力度的精準(zhǔn)把控，可增強(qiáng)人物形象的飽滿(mǎn)度，像是在亮相結(jié)束后的下場(chǎng)環(huán)節(jié)，在接近幕簾時(shí)適當(dāng)放緩速度，使速度由快到慢，給予觀眾視覺(jué)上的變化，有利于提高人物的氣度，增強(qiáng)表演的藝術(shù)效果。

（四）把子功

把子功的把子是指刀槍棍棒等，長(zhǎng)靠武生把子功訓(xùn)練是其掌握演劇技巧的重要途徑。京劇的武打形式多種多樣，把子功的運(yùn)用非常靈活，可以在原有武打形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新改進(jìn)，為觀眾呈現(xiàn)異彩紛呈的武打場(chǎng)面，如步戰(zhàn)、馬戰(zhàn)、水戰(zhàn)、車(chē)戰(zhàn)，配合使用刀槍劍戟，甚至是徒手把子等，需要注意打法分明，使觀眾可以看清每個(gè)武打動(dòng)作，以確保表演功法運(yùn)用的藝術(shù)效果

1.腳下步法

把子功不僅僅包括手上的器械，還包括了腳下的步法，長(zhǎng)靠武生手部動(dòng)作、身體動(dòng)作及腳下步法的協(xié)同配合程度，決定著把子功法表演的精彩程度。在打把子過(guò)程中，腳下隨著上身的動(dòng)作上步撤步，精湛的腳下功夫方可呈現(xiàn)出人物的從容淡定、瀟灑自如。例如，京劇中的快槍中一蓋前蓬頭，有的演員在換位后，習(xí)慣于上右步轉(zhuǎn)一個(gè)圈，腳底則扎上大靠，影響到一蓋接前蓬頭的速度。如果撤左步，以踏步的方式轉(zhuǎn)身去接，在視覺(jué)上兩種步法形成的動(dòng)作幾乎沒(méi)有差別，但速度上卻有著一定的不同。又比如一刺蓬頭腰封搭兜紂肘，如果采用的是單腳攆轉(zhuǎn)，動(dòng)作控制的難度較大，則動(dòng)作的連貫性與流暢性不足，如果采用上步撤步的腳下步法，則身體的角度、方向均能得到準(zhǔn)確的控制。

2.下場(chǎng)花技巧

下場(chǎng)花在京劇表演中具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，劇目的不同采用不同的下場(chǎng)花，在長(zhǎng)靠武生的理解與演繹下，可以獲取到不同的表演藝術(shù)效果[2]。如有的演員在大下場(chǎng)中，注重快節(jié)奏與快速度，帶給觀眾風(fēng)馳電掣的感覺(jué)，而有的演員則不追求下場(chǎng)的速度，更加注重于下場(chǎng)的順暢，給人以舒服、痛快的感覺(jué)，或者是在下場(chǎng)中，為了突顯人物的情緒、鋪墊后面的劇情等，采用興奮、激動(dòng)、悲傷等下場(chǎng)形式。劇情的不同下場(chǎng)傳遞的信息也不相同，需根據(jù)實(shí)際的劇情進(jìn)行下場(chǎng)花技巧的運(yùn)用。比如，小下場(chǎng)，采用一個(gè)提槍花轉(zhuǎn)身的動(dòng)作即可，或者是扎靠耍大槍下場(chǎng)，無(wú)論采用何種下場(chǎng)花方式，均要身體、腳底、手上器械之間的密切配合，一氣呵成，以一套行云流水的動(dòng)作下場(chǎng)。長(zhǎng)靠武生在把子功方面，不僅僅要熟悉把子的技巧，還要具有創(chuàng)新意識(shí)，深度鉆研劇目情節(jié)與角色，自主創(chuàng)編動(dòng)作，將角色的特點(diǎn)、情感及歷史文化信息等融入于把子中，賦予把子現(xiàn)代特色，煥發(fā)出京劇武打藝術(shù)的魅力。

二、京劇長(zhǎng)靠武生靠功技法運(yùn)用及藝術(shù)效果分析

（一）靠旗技法

京劇是一門(mén)綜合性的藝術(shù)形式，戲曲舞臺(tái)中不但要有演員的表演，還涉及服裝道具，如演員身上的服裝、化裝，舞臺(tái)上的背景、燈光等。京劇一直以服裝、扮相而著稱(chēng)，服裝道具非常有講究，尺寸、比例、顏色、樣式等均有著明確的規(guī)定與要求，不可隨意更改，其中還蘊(yùn)含了豐富的歷史知識(shí)。長(zhǎng)靠武生作為京劇中的重要行當(dāng)，其對(duì)于服裝道具也有著嚴(yán)要求與高標(biāo)準(zhǔn)。以《兩將軍》中的馬超扮相為例，其靠綢長(zhǎng)短就有著明確的要求，稍短且顯得干練。長(zhǎng)靠武生能將自身打扮漂亮，是其成為一名合格京劇長(zhǎng)靠武生的必要條件之一。

長(zhǎng)靠武生在服裝方面除了要重視服裝的顏色與款式外，還需注意以下幾點(diǎn)：一是養(yǎng)成穿襯箭衣的良好習(xí)慣，遵守京劇穿衣的規(guī)矩，講究服裝的搭配，保證服裝穿得整齊，以展現(xiàn)出長(zhǎng)靠武生的藝術(shù)修養(yǎng)。二是靠旗的尺寸，需根據(jù)武生的身高確定，不可太長(zhǎng)，也不可太短，太長(zhǎng)則顯得武生過(guò)于小氣，太短則不能突顯人物的風(fēng)度。在靠旗尺寸確定中，建議采用如下方法，大拇指與中指完全張開(kāi)去測(cè)量露在靠殼子以外的靠旗桿三扎半，可保證靠旗與武生身高比例的協(xié)調(diào)性。三是靠旗的角度，角度需適宜，不可太扣、太仰、太攏及太開(kāi)，拿捏需要準(zhǔn)確，應(yīng)看著舒服，有一點(diǎn)點(diǎn)的弧度，及所有靠旗桿角度要保持一致，顯示出人物的威嚴(yán)。四是扎靠，松緊根據(jù)個(gè)人喜好調(diào)節(jié)，但要扎靠得牢固，調(diào)整好尺寸與角度，以保證扮相的美感與可觀賞性。

（二）靠功技法的運(yùn)用及藝術(shù)效果

1.抖靠

靠旗技法主要有抖、揉、轉(zhuǎn)、撞等，運(yùn)用腿部、腰部、肩部等力量完成靠旗的動(dòng)作，武生扮演人物的不同，采用的靠旗方法、速度、身形、肢體動(dòng)作等均有著較大的差異[3]。比如，《挑滑車(chē)》“起霸”中，“反大刀花栽垂+起正大刀花跨腿轉(zhuǎn)身抖靠”，在這組動(dòng)作中，采用了擰靠、擺靠、抖靠三種靠旗技法，武生聯(lián)合運(yùn)用了腰部與腳底的力量，完成三種靠旗技法，難度較大，需要長(zhǎng)靠武生日常加強(qiáng)訓(xùn)練及用心揣摩。又比如在該劇目“石榴花”結(jié)束后下場(chǎng)前的亮相，共需要使用兩個(gè)抖靠，一個(gè)是跨腿落地抖靠，然后是運(yùn)用腰部力量抖靠，應(yīng)控制好抖靠的節(jié)奏與力度，保證抖靠的章法分明，詮釋人物的性格與當(dāng)下的情緒，引領(lǐng)觀眾步入下一個(gè)情節(jié)。

2.轉(zhuǎn)靠

轉(zhuǎn)靠技法在運(yùn)用中需找準(zhǔn)時(shí)間差，控制好靠旗的角度，在轉(zhuǎn)靠之前做好準(zhǔn)備，保持靠旗與身體的同步轉(zhuǎn)靠，避免靠旗散亂。轉(zhuǎn)靠的技巧與要領(lǐng)訓(xùn)練，需要教師從旁指導(dǎo)，光靠武生自身揣摩與學(xué)習(xí)無(wú)法準(zhǔn)確掌握轉(zhuǎn)靠的角度、發(fā)力點(diǎn)，以及腰部力量的控制等。以耍槍花為例，轉(zhuǎn)靠之前，身子先走，身在手前，靠旗隨著身體轉(zhuǎn)過(guò)去，用腰部力量控制靠旗及身體，以保持整體動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，使靠旗、槍、身體有韻律的配合，表演更具觀賞性且順當(dāng)好看。同時(shí)與戲曲音樂(lè)節(jié)奏相互配合，靠旗上的穗子和飄帶有規(guī)律、有節(jié)奏地隨心而動(dòng)，不扇擺搖動(dòng)，給觀眾以穩(wěn)定、干脆利落之感。

3.長(zhǎng)靠

京劇中人物身份、性格、面對(duì)的問(wèn)題等，可采用長(zhǎng)靠技法表現(xiàn)出來(lái)，比如岳飛的大氣穩(wěn)重、趙云的驍勇無(wú)敵、高寵的沉穩(wěn)剛烈等。在塑造人物中抓準(zhǔn)人物的特點(diǎn)、特色等進(jìn)行長(zhǎng)靠的控制，以增添表演的觀賞性。比如，馬超做事果斷，與張飛較量過(guò)程中，表演時(shí)應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注馬超的不服輸精神。長(zhǎng)靠可借鑒短打的勁頭，避免長(zhǎng)靠的飄浮，精彩塑造出人物形象，呈現(xiàn)出武生精湛的功法技巧，提高表演的審美價(jià)值。

結(jié)束語(yǔ)

京劇長(zhǎng)靠武生表演功法需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，以及長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)實(shí)踐，才可達(dá)到功法運(yùn)用自如、流暢、準(zhǔn)確的目的，呈現(xiàn)出精彩絕倫的藝術(shù)效果。對(duì)于長(zhǎng)靠武生來(lái)說(shuō)，不但要掌握高難度的功法及其技巧，還要熟練掌握唱、念、做，精心研讀劇本，揣摩角色，剖析劇情，將劇本爛熟于心；同時(shí)進(jìn)行表演功法的創(chuàng)新，融入自己的想法，賦予人物新的特色，提高功法運(yùn)用的藝術(shù)水平與藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1]衣麟.京劇長(zhǎng)靠武生表演功法運(yùn)用及藝術(shù)效果[J].戲曲藝術(shù)，2023（1）：8.

[2]李揚(yáng).如何提高京劇武生的舞臺(tái)表現(xiàn)力[J].戲劇之家，2015（12）：1.

[3]付偉.漫談京劇武生的表演藝術(shù)[J].文藝生活·文海藝苑，2017（12）：152.

作者簡(jiǎn)介：焦紅寶（1988— ），男，漢族，河北廊坊人，沈陽(yáng)市公共文化服務(wù)中心（沈陽(yáng)演藝中心），大專(zhuān)，三級(jí)演員。

研究方向：長(zhǎng)靠武生的功法及運(yùn)用。