RAW格式圖像處理技巧例解142純自然微光夜景和微弱燈光黎明照片的拍攝與處理兼談Lightroom Classic 2023年6月版（V12.4）新功能操作特點

圖文｜韓程偉

一般人拍夜景，往往選擇日落后天空未盡全黑的藍光時段，對著各種燈光照明下造型別致的建筑物或個性特色鮮明的場景進行，除了極光、星軌、星空等特殊對象外，很少有人在天光下的野外拍攝夜景。而拍攝黎明照片，則選擇天光尚藍，曙光初露時分進行。其實在無燈光照明的野外或僅使用（或借用）少量的燈光作為畫面的構圖元素進行暮色或黎明場景拍攝，也屬于弱光攝影的范疇，拍攝的內容和方式也是豐富多樣的，筆者就此作些交流，并適當結合介紹一下Lightroom Classic 2023年6月版（V12.4）新功能的操作特點。

例一、純自然微光夜景的拍攝與后期編輯

前期拍攝

圖1為原片，拍攝于無近處燈光照明的曠野，在遠處居民點燈光泛亮的天空下，只有幾棵秋后落葉的苦楝和一叢蘆葦在天空的映襯下構成的剪影。拍攝時以天光接近地面位置的最亮部位為測光基準（即處于亞當斯劃分曝光的5區域），而將樹和蘆葦處理成剪影，地面的物體和近處的小草、葦葉都淹沒在黑暗之中，光圈設置于F8～F11之間，本例設為F9，因使用24～70mm標準變焦，35mm畫幅近40mm焦段，對焦距離4.5m，可獲得最近2.5m至最遠21.5m都清晰的景深范圍，使得近處蒿草至遠處蘆葦都顯得比較清晰，在夜間弱光下對焦，自動對焦很難完成，可采用手動對焦模式，將相機架在三腳架上，取好景后轉換方向，在任何方向接近5m位置找一個有較明顯輪廓的物體，用強光手電照亮，轉動對焦環將其清晰合焦，然后再將相機按原取景位置固定，注意不要再轉動對焦環和變焦環。因本例在幾乎很難辨識周邊環境的狀態下拍攝，最好能在天黑前趕到拍攝點進行觀察取景，并注意小樹與蘆葦之間一條木頭拼合的游步小道，在天光的映照下，應能在相機取景框中看到小路表面反光（需通過調整相機的拍攝高度及俯視角度來觀察確定），以便在后期調整中將它較亮的表面細節調出。為了獲得較高的圖像畫質，ISO設定為200，快門速度30秒，通過快門線，反光鏡預升完成拍攝。

圖1 原片

圖2 效果圖

后期編輯

1、進入基本調板

①先對“色調”欄下的曝光度等各項控件進行調整，具體數據見圖3，效果見圖4。

圖3

圖4

②由于天光受遠處居民點的燈光污染，色彩偏紅，盡管經過色調欄的初步調設，畫面亮度有所提高，但色彩不準，仍不利于影調層次的還原，需對白平衡項等進行調整。

將白平衡欄下色溫值滑塊向左拖至2070K，色調調至+3（圖5），獲得圖6效果。編輯天空出現藍色，而且畫面下部暗處色調進一步提亮，木質游步道反光顯現，層次增加。

圖5

圖6

③調設偏好欄下三項及飽和度兩項，數據見圖7。其中“紋理”將細樹枝調得更清楚，“清晰度”使各項被攝物的輪廓和內部細節清晰，“去朦朧”調向負值，使整體畫面提亮尤其木質游步道反光更加明顯，“鮮艷度”使暗部顏色更為鮮艷，但明度略有壓暗（圖8）。

圖7

圖8

2、進入色調曲線，通過點曲線，將暗部影調再提亮些，使細節層次更豐富。先點中間灰點再將下部深灰點向上抬，數據為40/47，曲線形狀見圖9，獲得圖10效果，暗部細節展示更明顯。

圖9

圖10

在色調曲線調板中，V12.4版的“點曲線”增加了新的“優化飽和度”控件，當使用“點曲線”編輯時，“優化飽和度”字體和滑塊均激活、發白，默認狀態下，滑塊處在100的位置（最右端，圖9黃杠上部），畫面的顏色飽和度最高，用戶可以通過移動滑塊，對畫面進行精確編輯，控制顏色飽和度。本例因為是夜間天空，藍色飽和度不宜調設過高，故將控制滑塊左移至70%處（圖11黃圈），天空藍色飽和度下降，獲得圖12畫面效果。

圖11

圖12

3、暗部問題解決，但天空仍顯單調，需運用蒙版技術加以解決。

①點擊蒙版工具圖標，打開“添加新蒙版”選擇框，點選“天空”添加鈕（圖13）；蒙版1創建后，紅色遮罩顯示天空選區（圖14）。

圖13

圖14

②打開蒙版調板，分別按圖15所示調設色調、顏色欄下各項；而后按圖16所示調設點曲線，下灰點為79/94，上灰點為178/178，并將優化飽和度滑塊拖移至85。

圖15

圖16

③再進入圖17，調節效果欄下紋理三項和顆粒三項的數據，可以獲取更為細膩的夜空和提亮后暗部的畫質。V12.4版不僅提升了“紋理”和“清晰度”滑塊向左拖移減少畫面噪點（顆粒度）的能力，而且新增添的“顆粒”三項，可以在蒙版選區中輕松有效地添加或去除圖像上的顆粒數量，并獲得理想的畫面效果（圖18）。

圖17

圖18

圖19是未做“效果”欄調設時的夜空，顆粒較粗；圖20是調節了紋理、清晰度而未調顆粒三項的夜空，顆粒度已有改善，效果欄的新功能調設有效地提升了蒙版選定范圍畫面的細膩度。

圖19

圖20

4、但此時整體畫面仍覺平淡，缺乏視覺中心（圖21），擬再建蒙版2，壓暗周邊四角，形成中心亮區。

圖21

①點擊“創建新蒙版”按鈕，在下拉菜單中選點“徑向漸變”項（圖22），在預覽圖中偏下方位拉出橢圓選區，創建徑向漸變蒙版2（圖23）。

圖22

圖23

②在蒙版調板上部勾選“反相”復選框（圖24），將選區羽化量設定為42，并調設色調欄各項，獲得圖25效果，調板內其余各項均不用調節。

圖24

圖25

5、夜空中添加一個月亮，增添畫面的視覺亮點。

①先在縮略圖中選中單拍的月亮素材和已調設好的圖片（圖26下部縮略圖中1、2兩圖）。

圖26

②點擊菜單，執行“照片/在應用程序中編輯/在Adobe Photoshop 2003中編輯”命令（圖27），將兩圖引入Photoshop 2003編輯窗口（圖28）。

圖27

圖28

③選點工具條中的套索工具（圖29），選羽化量為15，在月亮周邊畫圈，點按住c o n t r o l/Enter鍵后將月亮拖移至夜景圖片（圖30黃色箭頭），將月亮移至理想位置后，月亮周邊仍留有黑圈（圖31）。

圖29

圖30

圖31

④點擊圖層調板的疊加模式下拉三角，在下拉條中選點“濾色”（圖32），預覽圖中月亮周邊的黑色消除，但仍覺過亮，在點圖層調板中填充下拉三角，拖移彈出的滑塊，向左拖移至76%，月亮亮度略減暗（圖33）。

圖33

⑤完成后點菜單，執行“圖層/向下合并或拼合圖像”命令(圖34)，也可執行快捷鍵c o n t r o l+E(M A C)/Ctrl+Shift+E(PC)；合并圖層后點擊圖片上部邊角的“x”（MAC左上角，PC右上角），窗口彈出圖片關閉前執行項目選擇對話框，勾選“保存”項即可（圖35）。

圖34

圖35

6、圖片退出后關閉P S，打開Lightroom Classic，在縮略圖中可見添加了一幅帶有月亮的夜景圖，選點該圖，縮略圖上方信息檔內顯示，該圖片格式為tif（圖36）；導出后，獲得最終效果見圖2。

圖36

例二、黎明初曦，配以小燈作道具兼照明時的拍攝與后期編輯

前期拍攝

圖37是原圖，拍攝于黎明日出前幾分鐘，一絲霞光已映照在海面上空的云霓之上，但近前的人物仍處在一片昏暗之中，只有手中提握的漁燈，像閃亮的星星，除了海面尚有一片反光之外，還可看到遠處停泊的漁船和近處漁姑的剪影，其他景物都無法辨別細節。拍攝時使用尼康D850相機，24mm鏡頭焦距，ISO800、F10、1/13s，用三腳架支撐拍攝。因為是邀請的惠安女模特，拍攝的也是打卡片，只是為了表現當時的環境氛圍，在微弱晨光下逆光拍攝，以保留云霓的亮部細節層次為目標，防止過曝而損失層次與色彩，其余物體皆處于昏暗中，待后期編輯時予以提亮。采用點測光，手動曝光，自動對焦，對焦與測光聯動，具體操作時先對云霓右下角較暗紅處測光（將對焦點移至該處，見圖37黃色小框），取ISO800，F10，點按（半按）快門后，測光指示亮起，轉動快門速度盤，將游標指針撥至0，然后將對焦點移至人物手中燈光位置，點按合焦后，即可全按下快門拍攝。注意，操作動作要快，尤其日出時分，云霞亮度變亮很快，切不可拖移延緩，以防云霓過曝。

圖37 原圖

圖38 效果圖

后期編輯

1、進入基本調板，將整幅畫面向提亮趨勢調設，具體數據見圖39相關各項，為后繼編輯壓暗背景與環境、繼續提亮主體打下基礎，這一步獲得效果如圖40。

圖39

圖40

2、這一步需將環境、背景壓暗，創建主體蒙版1，并反轉調解。

①點擊蒙版工具圖標，在打開的添加新蒙版選擇框中選點“主體”（圖41）；繼而勾選蒙版調板頂部右上角的“反相”復選框（圖43右上角）；蒙版1創建完成，檢查紅色遮罩無誤（圖42）。

圖41

圖42

②接著調設蒙版調板各欄。先調色調、顏色欄（具體數據見圖43），色調以減曝光量為主，顏色取偏暖傾向；其后向下順延，調設曲線欄“點曲線”，下灰點數據為63/66，上灰點數據為193/190，優化飽和度調至100（圖44）；再調效果和顆粒，相關項數據見圖45，其中顆粒度在適當減小顆粒的情況下，保持云層的細微粗糙質感；調整后效果見圖46，色彩與影調層次基本保留原片狀態，但略有提亮。

圖44

圖45

圖46

3、接著再調設主體亮度

①點“創建新蒙版”鈕在下拉菜單中選點“選擇主體”項（圖47），創建主體蒙版2（圖48）。

圖47

圖48

②檢查紅色遮罩無誤（圖49）后，進入蒙版調板，先調設色調和顏色欄（圖50），色調欄中降低曝光度和高光，主要為降低漁燈和人物臉部高光亮度，而拉高陰影、白塊和黑塊數值是提升人物暗部亮度，尤其黑塊提亮，可使處于弱光照明下的逆光部位亮度得到較大的改善，不過隨之而來的噪點也會明顯增多。

圖49

圖50

③接著調曲線，按圖51所示調設“點曲線”，下深灰點數據為28/27，上深灰點數據為63/70，可以拉開暗部原2區域與3區域亮度之間的級差，增加暗部的細節層次；然后調節效果欄的紋理、清晰度和顆粒三項，改善主體因提亮以后所帶來的噪點增多現象（圖52）。諸欄調設后效果如圖53。

圖51

圖52

圖53

4、下一步進入顏色分級，分別對高光、陰影及中間影調部位的顏色傾向進行設定，其中高光偏橙，陰影部位偏藍，中間色調橙中偏黃，具體數據及色盤色相、飽和度點的位置見圖54、圖55、圖56，畫面效果見圖57。

圖54

圖55

圖56

圖57

5、進入HSL/顏色調板（圖58），對調板內所列8種顏色進行獨立的渲染調設，效果見圖59，畫面中各色相貌特性更為鮮明、準確。

圖58

圖59

在V12.4版中，新增了顏色確認功能，該功能可幫助用戶準確判斷和快速尋找各種顏色在畫面中的位置，便于確認是否調設該顏色，并在調整中觀察該部位的顏色變化。操作方法是：在使用HSL/顏色調板時，按住Option鍵，同時鼠標箭頭點按并拖移HSL中某種顏色的操作滑塊，預覽圖即刻變成黑白而選點的顏色仍顯示彩色，拖移飽和度滑塊，該顏色飽和度改變，拖移色相或明亮度滑塊，即引發明亮度或色相的變化，松開Option鍵，便可準確觀察該顏色區域并對調設效果作進一步修整。圖60所示，按住Option鍵，鼠標箭頭點按并拖移橙色飽和度滑塊，畫面中橙色區塊在周邊黑白區域的映襯下十分醒目，既有集中的大區域，也有散在的小區域，這一新功能極大地提升了HSL的調整速率和效果。

圖60

6、畢竟提升了主體的亮度，將人物部分放大后觀察，顆粒增加（圖61），需予以去除。

圖61

①直接進入“細節”調板，點擊“噪點消除”下的“去雜色”鈕（圖62黃勾），窗口彈出“增強預覽”對話框（圖63），框內左側小型顯示窗內有一個虛線小圓開始旋轉，表示LrC正在自動減少雜色，當預覽圖像顯現時，可以觀察噪點的消除程度，拖移框內右側的“數量”滑塊，可以調整雜色減少程度，調至滿意后點右下角藍色“確認”鈕，對話框消隱，窗口左上角眉頭出現“使用去雜色創建DNG”滾動條（圖64），完成后圖像增強并保存為DNG格式，添加在縮略圖中（圖65）。

圖62

圖63

圖64

圖65

②選點DNG格式圖，觀察預覽窗，感覺云霓處橙色略偏黃，便在HSL調板中對橙、黃兩色作了重新調設，數據見圖66；同時感覺主體人物稍暗，因本例增強操作步驟放在創建蒙版后，會引起蒙版AI處理數據的微量改變，再次打開蒙版2，發現顏色欄數據有微量改變，于是對色調和顏色兩欄的數據也作了調整，具體見圖67，預覽圖畫面局部放大效果見圖68，雜色明顯減少。

圖66

圖67

圖68

③導出后獲得圖38效果。