當代新型戲劇觀演關系的探索
——以沉浸式戲劇為例

周立人

（吉利學院 四川 成都 610095）

戲劇是一種復雜的藝術形式，它是演員、劇本（或作者）、觀眾和舞臺共同構成的，這也是戲劇的四個重要元素。四個因素的發展及其相互聯系一直對戲劇的發展產生重要影響。而演員和觀眾的互動，是其中極為重要的組成部分。

中外戲劇學者們的大量的文學作品都表明了演員和觀眾之間的聯系。波蘭著名電影導演格洛托夫斯基說：“表演中的兩大要素是觀眾和演員，如果沒有他們之間的互動，就沒有一個戲劇性的表演”。英國戲劇界的理論學者彼得布魯克說：“我們可以把所有的空間都稱為‘空白的舞臺’。當一個人在人們的目送下從他身邊經過時，他就會成為一出戲。”前者強調觀眾與演員是戲劇生存的前提，后者強調觀眾、演員、空間是戲劇最根本的組成要素。中國戲劇理論家李漁曾言：“此曲之設置，乃為舞臺而作”。“登場”并非單純的演出場所，它更像一種“戲劇生活”，它以觀眾與演員的雙重身份來展現“戲劇生活”，突出了“演”與“看”之間的聯系。

在不同的文化背景下，戲劇性敘述和表演的層次會不斷發生變化，但其本質卻是演員飾演角色和觀眾的感受的互動變化。演員和觀眾的互動，不僅使“演”的內涵發生了變化，且“演”的表現方式也在不斷地革新著劇場的概念。首先，從藝術的角度分析，戲劇的觀感和戲劇的形成會對戲劇產生重要影響。例如，在過去，西方的寫實劇很重視描寫人物和經驗，人物與觀眾之間的關系是相對獨立的，它們之間溝通甚少。隨著戲劇理念發生變化，劇本的創造也在考慮觀眾的回饋后帶來舞臺表演的改變。21 世紀初期沉浸式戲劇的興起，在一定意義上突破了戲劇觀看的界限，使觀眾和演員一樣受到重視，并在一定意義上建立起一種平均主義的演出。有時候，觀眾們還能自己做主，調換角色與觀眾的定位。因而，沉浸式戲劇的產生，不僅是對現代劇場的戲劇觀看的革新，更是對傳統戲劇的超越。

一、觀演關系及沉浸式戲劇的內涵

（一）觀演關系的概念和構成

觀演關系，指戲劇演出過程中現場觀眾與演員之間建立的關系，也就是戲劇中的“觀劇”與“看戲”的聯系：一是觀眾與演員之間的直接互動；二是觀眾和演員之間的間接互動。所以，在戲劇表演中，演員和觀眾具有天然的聯系，并對戲劇的呈現效果影響深遠。作為一種表演行為，戲劇的第一目的是演出，而演出就必須有演員、觀眾和演出場所，因此，觀演關系主要由演員、空間、觀眾三個元素構成。

一是關于演員。演員是戲劇最本質的要素。“所謂的演員，并不是指專業的從業者，而是指將自己變成劇本的人，或者是創作劇本的媒介。”演員是戲劇創作的主體和表現主體，他們通過戲劇演出使劇中的虛構人物成為現實生活中的人，用一種超越語言的形式來影響觀眾，引導人們進入到“現實的幻想”之中。在觀影的過程中，演員扮演著一個關鍵的角色，他們不僅要引導觀眾走上既定的劇場環境，還要通過演出讓觀眾感受自己的性格，實現觀眾之間的心靈和感情交流。在不同的演出場景中，演員會根據自己的喜好，以不同的方式引導觀眾。

二是關于觀眾。觀眾是“欲從扮演活動中獲得欣賞愉悅、滿足好奇心的人”。觀眾是劇場的一個重要環節，它使整個演出過程保持為一個整體。觀眾的出現和劇場的產生有著密切聯系，是劇場的重要構成要素。隨著娛樂產業的發展，人們的娛樂方式也隨之發生改變，由以前的巫師祭祀儀式變成了現在極具觀賞性的表演。到目前為止，由演員扮演角色、講述故事的戲劇活動已經成為主流。

三是關于空間。空間是戲劇藝術的發生場所，是觀演關系得以建立的基礎條件。不管是演員的表演，還是觀眾的參與，都要在特定的空間中進行，即演奏廳中。我們可以把劇場活動分為兩部分，一部分是觀眾的表演，一部分是演員的參與。在這個空間中，觀眾的空間是真實的，但演出的空間卻因為情節的要求而變得不真實和虛幻。觀眾的空間具有實體性，而演出空間卻具有戲劇色彩。

（二）沉浸式戲劇的內涵

沉浸式戲劇，亦稱“沉浸戲劇”或“浸沒式戲劇”，是一種全新的現代戲劇形式。“沉浸型劇場”的誕生打破了演員為主，觀眾為輔的觀念，倡導觀眾完全融入到劇場氣氛中，注重觀眾的參與性和經驗性，使觀眾和演員都能站在劇場的中央，共同推進劇情的發展。

例如，情境戲劇表演時，拋棄了傳統的固定劇場，將演員放在一個舞臺上，而觀眾不一定要坐在看臺上，而是要按照劇本和表演的要求來選擇一個合適的位置。在這種情況下，沉浸式戲劇使劇場更加靈活，可以根據劇情的要求設置、選擇或改建特定場所，力求重現現場情境，使觀者置身于劇場空間之中。而情境劇場則將觀眾帶入舞臺，一同扮演角色，使其與觀眾之間的聯系更加緊密。沉浸式戲劇允許讀者自己挑選故事，跟著主角尋找線索，互相促進故事的發展。當前的戲劇創作方式，開始注重構建“沉浸感”，在改變觀眾對表演的消極態度的基礎上，讓觀眾積極地發掘和探究故事。本文通過探索“沉浸式戲劇”的觀影方式，從全新視角出發，對新型戲劇觀演關系進行新解讀，進一步發現這種全新觀演關系的意義。

二、當代新型戲劇觀演關系中存在的問題

（一）過分依賴科技

沉浸式戲劇激發了人們參與藝術創作、接近表演空間的愿望。自從《不眠之夜》于2003 在英國上演后，一群號稱是沉浸式戲劇的劇目相繼問世，但是在品質方面，它們的表現并不盡如人意。最主要的一個因素是：體驗型的劇場對技術要求非常高，目前的沉浸式戲劇往往通過技術手段來達到身臨其境的效果。社會生產力的發展和人民的生活質量的不斷提升，使沉浸性劇場成為一種體驗性的消費方式，它在表演過程中的感受主要依靠技術手段來完成。如網絡技術和數字媒體技術的應用，使得某些幻想化的圖像變成了真實的情景，也可以重現遠古時代的歷史情景。但是，并非所有的舞臺特效都可以通過現代科技來完成。例如，2012 年演出的《劉青霞》，就對舞臺的立體感覺進行了探索。但因為技術水平的限制，最終無法實現預期的觀影體驗。根本原因在于新媒介的影像技術尚未發展成熟，使沉浸式戲劇不能得到充分發揮效用。

（二）過分依賴觀眾

沉浸式戲劇使觀眾群之間的聯系更加密切，觀眾們也不會“老老實實”地待在看臺上，他們會完全融入到戲劇中。與傳統戲劇相比，觀眾在劇院中的位置和地域的縮小，為他們帶來更多的不確定性。在鼓勵觀眾采取主動行為的時候，也會出現一系列問題。

例如，《不眠之夜》里的一些人可能會興奮地撲上去觸摸角色，因為他們是第一次如此接近演員，但是這個行為會對劇情發展產生影響。有些人在看的時候，無意中占據了一些人的位置，也會對演員的表現產生很大的負面作用。在某些協作演出中，演員往往會允許站在前面的、看上去很主動的觀眾參與舞臺表演，這些觀眾經驗更加豐富。所以，參與就變成了一種技術，而這種技術要依靠外向觀眾來完成，而一旦有不情愿的觀眾，就會降低舞臺表現力和互動性。

（三）一味關注體驗效果

沉浸式戲劇通過拓展現代戲劇的表演方式，探討了觀眾與演員之間的親密關系，這是一種積極的嘗試。這為觀眾和演員的位置關系、演員之間的相互關系提供了一種新的表達方法。但是，就發展戲劇的價值觀念而言，它尋求的是使觀眾獲得沉浸式體驗，但卻又不能使觀眾及時反思思想，最后產生負面的教育作用。不同于布萊希特提倡的“間離效果”，沉浸式戲劇提倡讓觀者深入到劇情中去，全面地理解故事背景、目睹事件的發生，體會人物心理以獲得身臨其境的體驗感。觀眾們有機會進入劇場，深入到這個故事中，但他們并沒有從一個更高的視角來思考它的教育價值，這種表演方式會影響到它的思想意義。沉浸式戲劇為追求利潤而一味地滿足觀眾的感受，使自己陷入到“形式多于內涵”的窘境中。

三、對當代新型戲劇觀演關系的建議

（一）樹立正確戲劇發展觀念

無論是沉浸式戲劇的發展，還是對沉浸式表演方式的學習，現代的戲劇都需要掌握好尺度。正如商業化不會是戲劇的最終的目的，沉浸式戲劇也不會是戲劇表現的全部。沉浸式戲劇的演出理念，應當在實際中進行探究，確立正確的劇場概念，并尋求合適的“距離”；要充分運用浸入性因素，使戲劇的表達更加豐富多彩，使觀眾獲得更豐富的體會。并將這種新觀念與認識運用在戲劇產業中，拓展其作用與價值。要充分利用浸入性因素，使戲劇的表達更加豐富多彩，使其題材內涵更加飽滿。《再生緣》浸入性手法的運用使戲劇更具現代性，但在不影響戲劇舞臺表現形式和戲劇內容的前提下，保證了戲劇的文本的價值。所以，當代戲劇不必完全復制沉浸式戲劇，而是要將其需要傳達的核心理念與適當的沉浸要素相融合，使戲劇的審美得到新提升。

（二）提高科技創新應用能力

盡管劇場和觀眾對沉浸式戲劇期待滿滿，但現有的新媒體技術發展很難支持完整地體現沉浸式戲劇。只有通過推動科技發展，實現劇場的數字化、智能化，才能將完全呈現沉浸式劇場的可能性變為現實。例如，可以將3D 投影、VR 技術和LDT 技術融合在一起，呈現沉浸式劇場。例如，英國莎士比亞劇院的《暴風雨》，就是利用了愛麗爾的全息投影（通過攝像頭拍攝演員的一舉一動，然后通過計算機將其投影到了臺上）。與此同時，也可以利用3D 全息投影技術，重現古人的圖像和想象中的人物形象。VR 技術可以將觀眾引入到一個具體的場景中，并使他們陷入到特殊的場景之中。英國Future Ruins 公司的戲劇《細長電話線上的劇場》，整部電影中都沒有任何演員在場，而通過電話的語音來描述一個人物，而這個角色并不是真正存在的，而是由觀眾自己的想象來進行交互體驗。利用該技術，可以創造出接近真實生活的劇場場景，使難懂的劇情場景展現在觀眾眼前，使觀眾身臨其境。

（三）培養觀眾正確的觀劇禮儀

隨著沉浸式戲劇節目日益增多，新的觀眾也在不斷增加。這種互動的觀影方式與安靜的觀影方式區別很大。沉浸式戲劇只有在觀眾的全力合作下，才能實現完美的表演效果。它對觀劇禮儀、文化素養以及對觀劇觀念要求較高。所以，幫助觀眾樹立正確的觀影禮節、推廣新的觀劇觀念，有助于提高沉浸式戲劇的表演質量。在演出時，一些觀眾并非有意破壞戲劇規則，而是缺乏對某些不文明行為的認識。所以，在表演開始之前，可以在表演信息中明確指出禁止遲到、喧嘩、拍照、帶嬰兒入場等。當觀眾們抵達劇院時，工作人員會對他們進行必要的解釋和說明。言而總之，相關從業者要在劇院的引導下指導觀眾，改正觀眾的不良習慣，推廣新的沉浸式戲劇的互動觀念。大部分觀眾早已習慣了被動觀看的觀劇方式，卻缺乏主動探索的體驗式觀劇方式。一些觀眾性格保守，參與意愿較低。因此，沉浸式戲劇劇場的從業者，要充分講解互動的重要性和趣味性，在尊重觀眾的前提下進行互動交流。

四、結語

目前，沉浸性戲劇這種新的觀影方式在理論和實務方面都得到了相關從業者的重視。特別是在劇場層面，沉浸性戲劇特別強調觀眾與演員之間的交互性。對此，要加大對沉浸性戲劇中構建新型觀演關系的探索力度。也希望通過筆者探索，為沉浸性戲劇的發展提供一些借鑒和參考，使沉浸性戲劇在舞臺上繼續大放異彩。