勃拉姆斯《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴》的音樂風(fēng)格分析

陳 珂

（湖北商貿(mào)學(xué)院，湖北 武漢 430079）

引言

約翰奈斯·勃拉姆斯是一位著名的作曲家和鋼琴演奏家，同時也是西方音樂史上最后一位對古典音樂產(chǎn)生巨大影響的音樂家。他始終堅持古典主義的音樂風(fēng)格對浪漫主義音樂進行創(chuàng)作，并熟練掌握創(chuàng)作技巧、曲式結(jié)構(gòu)。在古典音樂消逝，浪漫主義音樂正興繁榮的時期，勃拉姆斯熱衷于著自己的創(chuàng)作風(fēng)格，對古典主義音樂的傳承與浪漫主義音樂的發(fā)展做出重大的貢獻。

一、勃拉姆斯的藝術(shù)創(chuàng)作

（一）勃拉姆斯的生平簡介

在1853 年，勃拉姆斯初次在外地演出，當勃拉姆斯到達漢諾威時，湊巧碰到了匈牙利小提琴家作曲家約瑟夫·姚阿幸，隨后到達魏瑪宮廷遇到了匈牙利作曲家李斯特。在機緣巧合下勃拉姆斯與這兩位作曲家結(jié)識。于是姚阿幸寫了一封信給勃拉姆斯，將勃拉姆斯介紹給舒曼，希望勃拉姆斯能跟從舒曼學(xué)習(xí)。當勃拉姆斯見到舒曼之后，與舒曼學(xué)習(xí)探討音樂，結(jié)果對舒曼的妻子克拉拉產(chǎn)生了愛意并且難以自拔，明知克拉拉是舒曼的妻子卻控制不了自己對克拉拉的感情。在舒曼生病住院時克拉拉難以照看，勃拉姆斯則幫助克拉拉照看舒曼和他們的孩子，一直照看到舒曼去世。勃拉姆斯的內(nèi)心認識到不能任由感情的發(fā)展，所以他選擇離開了克拉拉，盡管是多么的痛苦。勃拉姆斯閱人無數(shù)再也沒有愛上任何一個女人，把自己一生的愛情全部給了克拉拉。舒曼去世過后，勃拉姆斯在漢堡與代特莫爾德大公國謀生活，在漢堡任勃拉姆斯為女聲合唱團的指揮，在代特莫爾德任勃拉姆斯為宮廷音樂教師和指揮。在1862 年，勃拉姆斯首次到達維也納，在維也納度過了一個寒冷的冬天。第二年他被任命為維也納合唱團長。勃拉姆斯到了中年時，勃拉姆斯藝術(shù)特征為古典傳統(tǒng)與浪漫主義相結(jié)合，這種風(fēng)格的影響來自于勃拉姆斯一生的巨大的沖突——貝多芬的影響。有時候很多人都理解不了在浪漫主義時代怎么能夠不追隨瓦格納和李斯特一代在音樂上的成就。勃拉姆斯反對浪漫主義音樂潮流，不是完全排斥浪漫時期的音樂風(fēng)格，而是反對音樂哲學(xué)的傾向，他們要使音樂重返到純音樂國度里去。

（二）勃拉姆斯的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境

在德國當代的社會現(xiàn)實中，勃拉姆斯對古典傳統(tǒng)和民間音樂的熱愛，繼承了古典主義音樂。表達勃拉姆斯德國革命以前對資產(chǎn)民主精神人道理想的向往。在19 世紀后半葉的德國資產(chǎn)階級卻沒有強烈的革命性，勃拉姆斯也是只能對資產(chǎn)階級上升時期懷念。勃拉姆斯的那份期待，在當代是不可能實現(xiàn)的追求理想，勃拉姆斯感到如此的失望沮喪，因此他的音樂走向悲觀。在勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂中產(chǎn)生種種矛盾產(chǎn)生的一個原因，就是深深的社會根源。即使勃拉姆斯沒有參與政治運動，但是他熱切關(guān)注社會現(xiàn)實和政治。他的作品雖然沒有直接反映當時時代發(fā)生的重大事件，但是卻反映了當時生活的坎坷。當1871 年稗斯麥通過王朝戰(zhàn)爭實現(xiàn)統(tǒng)一，但統(tǒng)一后的現(xiàn)實不像我們所期望的一樣，從而使他感到失望恐慌。由于當代作曲家對社會和政治僅僅是關(guān)注而不是參與政治生活，以至于他難以看到在壓抑的社會中產(chǎn)生了新生階級力量。他只是嘆息當下生活的現(xiàn)實是如此的黑暗，卻沒有辦法找到已出現(xiàn)的新生的階級力量來打敗當時的黑暗。因為世界觀的局限性，從而導(dǎo)致了勃拉姆斯相互矛盾的心理，在他的作品中完完全全的表達出來。同時也讓他的創(chuàng)作真實深刻表現(xiàn)出他這個階層知識分子的思想風(fēng)貌，表達當時民眾對和平光明的期盼與向往。在19 世紀后半葉德國處于嚴重的動亂，讓古典主義音樂和民間音樂走向衰亡。但是勃拉姆斯在他的創(chuàng)作中依然保持發(fā)揚古典主義音樂和民間音樂，這是他對當代音樂的態(tài)度，對音樂領(lǐng)域做出了重大的貢獻。勃拉姆斯是古典傳統(tǒng)的繼承者，并在浪漫主義思潮不斷高漲的形式下，作為德國古典作曲家中的最后一人為人類音樂的貢獻出了許多美妙音樂元素，為后代人對音樂的研究與學(xué)習(xí)做出了重大貢獻。

（三）勃拉姆斯的音樂風(fēng)格發(fā)展

勃拉姆斯生活在古典主義的環(huán)境下，古典主義音樂深刻的影響了他的整個的音樂創(chuàng)作。勃拉姆斯在老師的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)過很多古典主義的作品，同時他也學(xué)習(xí)了很多關(guān)于浪漫主義音樂的書籍。他的經(jīng)歷對本身的創(chuàng)作產(chǎn)生著巨大影響，研究者認為勃拉姆斯的作品具有二重性。19 世紀后半葉很多作曲家開始創(chuàng)作新的內(nèi)容和方法，勃拉姆斯一直堅守古典主義音樂，采取古典主義形式和無標題音樂創(chuàng)作，創(chuàng)作手法的運用在浪漫主義時期標題音樂備受推崇，但勃拉姆斯的音樂風(fēng)格卻成為當時的獨樹一幟的音樂創(chuàng)作。在時代潮流的推動下，大多數(shù)音樂家開始探索新穎的創(chuàng)作手法，剩下勃拉姆斯一人依然堅持著古典音樂的風(fēng)格。因此人們認為勃拉姆斯是古典主義最重要的作曲家。勃拉姆斯的音樂風(fēng)格繼承了古典主義音樂的嚴謹要求回歸傳統(tǒng)，強調(diào)理性取代無邊的想象。

二、《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的音樂風(fēng)格特點

（一）《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

勃拉姆斯1853 年創(chuàng)作《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》，德國在當年戰(zhàn)亂。在這個戰(zhàn)亂時期，勃拉姆斯在維護愛國的活動中結(jié)識了許多作曲家。1853 年見到了舒曼的妻子克拉拉，第一眼就被克拉拉的美貌與才華所傾倒。舒曼是勃拉姆斯的老師關(guān)系十分親密，每日生活在一起，與克拉拉也是朝夕相處，這更使得勃拉姆斯的愛意在肆意的增加。那種無奈與思念并駕齊驅(qū)。他把自己的情感寫進了音樂。勃拉姆斯說“我最好的旋律來自于克拉拉”。

（二）《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的曲式分析

《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》是由四個樂章組成的，第一個樂章在開頭是熱情激動的快板作為主題，與升c小調(diào)的第二主題形成鮮明對比，兩個主題分別發(fā)展到再度重合。第二個樂章由三個變奏組成，分別是主題、幻想、即興組成，第二樂章是充滿即興與自由的樂章。第三樂章是與第二樂章的材料組合進行創(chuàng)作，像是第二樂章的尾巴，第三樂章的中段是模仿圓號的音色作為開始，最后是模仿樂隊的音響作為結(jié)束。第四樂章是升f 小調(diào)，曲子從平和的前奏過渡到快板的呈示部以升F 大調(diào)作為結(jié)束。作品采用古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，和聲上織體材料的采用，注重和聲調(diào)性的功能體系，在內(nèi)部創(chuàng)作新的主題、和聲，使和聲豐富多彩。它不僅有著貝多芬的激情又有舒曼的浪漫、巴赫的理性。開拓了奏鳴曲的發(fā)展，發(fā)掘了奏鳴曲的內(nèi)在潛力。

（三）《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的風(fēng)格特點

勃拉姆斯這首奏鳴曲是在年輕時期所作，在主題的對比以及調(diào)性上都顯示出勃拉姆斯依然堅持著古典傳統(tǒng)音樂的熱愛，激起了人們對古典的思念。作品的宏大氣勢和獨創(chuàng)都表現(xiàn)出了勃拉姆斯內(nèi)心的激情澎湃和對愛情的幻想。注重管弦性的龐大效果，使用了八度快速奔跑的技巧，快速的跑動遠跨度的彈奏，位置來回反復(fù)變化。樂曲一開始就用恢弘的氣勢、寬廣的音域像是內(nèi)心的吶喊、情感的宣泄，表現(xiàn)了貝多芬的精神。勃拉姆斯通常用宏大的氣勢來表現(xiàn)自己的思想。三度、六度、八度大量運用在曲子的開頭，一觸即發(fā)，像是在與命運抗爭。在發(fā)泄情感之后想要實現(xiàn)超越精神但是被他本身的自律性格打斷。然后退回到古典傳統(tǒng)主義，情緒大起大落。氣氛顯得很低落陰森。樂曲逐漸平靜。他的曲子就像他本人平常含蓄隱藏起來，直到最后時刻才表現(xiàn)出自己的意圖。加上變奏的獨特風(fēng)格，受巴赫影響運用許多卡農(nóng)的手法。在奏鳴調(diào)性上繼承了古典傳統(tǒng)派，統(tǒng)一使用小調(diào)性，結(jié)構(gòu)上按照呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲。在作品創(chuàng)作中都堅持著古典主義時期的風(fēng)格。該曲是古典的繼承和古典主義的發(fā)展，完美的將兩者結(jié)合在一起。

三、勃拉姆斯藝術(shù)創(chuàng)作的傳承與發(fā)展

（一）對古典主義樂派的傳承

在古典主義音樂繼承上方面來看，第一方面在這首奏鳴曲中全部使用小調(diào)式，在結(jié)構(gòu)上是根據(jù)呈式部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲，在勃拉姆斯的作品中不難發(fā)現(xiàn)，他偏愛主題創(chuàng)作，堅持古典主義的道路上堅定不移，在呈式部中的主題表現(xiàn)出一種動力性，八度的和弦極其的多讓人十分之震撼。第二方面，在主副部主題對比十分鮮明，主部的情緒激昂，副部主題極為溫婉，展開部進行拓展，再現(xiàn)部回歸到主調(diào)，尾聲達到最高峰。時不時出現(xiàn)的主題材料讓人時不時被情緒帶著，在結(jié)束時最后出現(xiàn)了極弱的主和弦，勃拉姆斯重建真正的交響樂結(jié)構(gòu)，在鋼琴作品中整體的結(jié)構(gòu)與框架，堅持著古典音樂風(fēng)格的特點，但聆聽勃拉姆斯的音樂后能感覺到平衡的背后隱藏著一些東西、悲劇性的哲學(xué)、悲觀的世界觀。這首作品同時極具浪漫主義的風(fēng)格，和聲上不僅具有古典的嚴謹又有浪漫的色彩。勃拉姆斯熱愛民族文化，堅持古典音樂與民間音樂。在勃拉姆斯的作品中堅持維護傳統(tǒng)音樂，與浪漫主義時代的作曲家相比勃拉姆斯更加堅持，始終追求內(nèi)在感情深刻表現(xiàn)，反對表面效果，風(fēng)格更加樸實無華，作品能夠表現(xiàn)出當代社會的現(xiàn)實。

（二）對浪漫主義樂派的發(fā)展

在這個作品中開始就以八度的和弦來表現(xiàn)寬大宏偉的氣魄，像是在對生命吶喊，是受貝多芬的影響，模仿貝多芬交響化的音效，樂曲一開始就用恢弘的氣勢、寬廣的音域像是內(nèi)心的吶喊、情感的宣泄，他用寬大宏偉的氣質(zhì)來表現(xiàn)他的情緒與思想，完全表現(xiàn)出浪漫主義的色彩。在第四樂章兩條返復(fù)的旋律線與大和弦的頻繁使用，力度變化多端，氣勢恢宏的交響曲風(fēng)格，在色彩表現(xiàn)，力度與情感表現(xiàn)出浪漫主義情感，情感大起大落，跌宕起伏在，力度上不是特強而是堅韌有力，在作品中勃拉姆斯想要表達的情感一直在“體內(nèi)”躍躍欲試，深刻地體現(xiàn)出那種對克拉拉隱藏的深愛，那是一種對愛的渴望而又節(jié)制。在結(jié)尾模仿圓號的音色作為開始，最后是模仿樂隊的音響作為結(jié)束，這種風(fēng)格是勃拉姆斯在受浪漫主義時期的影響下所作。在繼承古典的同時又并不缺乏浪漫主義的色彩，形成了勃拉姆斯別具一格的音樂風(fēng)格。勃拉姆斯早期“田園風(fēng)格”發(fā)展成為了自己的風(fēng)格。勃拉姆斯還運用來自異域的音樂的元素，偽裝匈牙利民間音樂的鮮明風(fēng)格，使得勃拉姆斯與李斯特激起了匈牙利風(fēng)格的風(fēng)潮，同時勃拉姆斯的浪漫主義里面具有一種理性的支撐。勃拉姆斯對古典主義的繼承與浪漫主義的發(fā)展做出了重大貢獻是浪漫主義時期的“復(fù)古者”。

四、結(jié)語

在浪漫主義時期標題音樂備受歡迎，只有勃拉姆斯依然在創(chuàng)作中堅持古典主義時期的音樂，沉浸在古典主義的音樂中，維護傳統(tǒng)音樂但同時又有著獨創(chuàng)的精神。堅守傳統(tǒng)的同時又追尋著時代的步伐,他的音樂中不僅兼容了傳統(tǒng)與革新，而是將音樂風(fēng)格整合起來描繪出的音樂。勃拉姆斯的音樂與浪漫主義音樂風(fēng)格迥然不同，勃拉姆斯的音樂風(fēng)格特點表現(xiàn)出對古典主義音樂的態(tài)度，始終堅持著對浪漫主義音樂的熱愛，不僅從巴赫、貝多芬身上學(xué)到了古典傳統(tǒng)音樂，又在舒伯特、舒曼身上學(xué)到了浪漫主義，通過自身的發(fā)展建立了獨特的情感。在《升f 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》這首作品中深刻表現(xiàn)出勃拉姆斯音風(fēng)格樂的兩重性，是浪漫主義音樂與古典主義音樂完美結(jié)合，勃拉姆斯的創(chuàng)作手法具備著個人特點。仿佛在告訴人們古典音樂不會消逝，我們要尋找更多具有藝術(shù)價值的音樂作品，優(yōu)秀的音樂作品永遠不會在時間沖刷中消失。在各個風(fēng)格的音樂作品面前，真正被人們當作珍寶的有多少呢？古典音樂永不會逝去，如今依然有人為古典音樂而著迷，有價值的音樂作品永不會逝去。