海漄：不喜歡“第二個劉慈欣”這種稱號

10月21日晚，海漄獲得雨果獎最佳短中篇小說獎，這個被稱為科幻文學界的“諾貝爾獎”的獎項在時隔8年后再次花落中國，獲獎作品為《時空畫師》。海漄快步上臺，遞給他獎杯的是劉慈欣，也是中國雨果獎的第一個獲得者，2015年，《三體》斬獲雨果獎最佳長篇小說獎。面對眾多媒體的聚光燈和隨之而來與劉慈欣的“比較”，海漄說他不喜歡“第二個劉慈欣”這種稱號，“我不想成為誰或者變成誰”。

藏在銀行工位里的科幻作家

時間再次撥回10月21日的成都。身著“槍駁領”西裝、襯衣、領帶的海漄登臺領獎，眼尖的同事一眼就認出了那一襲行服。隨后，海漄的工作群、同事群等溢滿了對他的祝賀，各種社交平臺上活躍著的銀行人都在感慨：“為什么人家下班后還能看書寫作，我下班后只想躺著。”

作為一名直面客戶的一線銀行員工，在聚光燈后，海漄又隱身在格子間里。如何平衡本職工作、生活與寫作，是大家最好奇的地方。“我的愛好就是在寫作和讀書這一塊，那我只要作好時間區分，其實兩者是不太會互相干擾的。”

在深圳的家，有一間臥室專門為他改造成了書房，一張單人床、一張書桌、一臺電腦、一整面墻的書，陪伴海漄度過無數個夜晚。“這個房間的門一關，我就仿佛進入了另一個平行世界。”他說。

銀行人的工作節奏繁忙，加班到深夜是常態。“因為本身工作很忙，陪伴家人的時間并不多，我還把業余的時間很大一部分用在自己的愛好上，跟家人相處的時間并不多，這些方面確實是有很多虧欠家人的地方，但家里人也仍然愿意支持我的愛好。”

而每天忙碌工作之余還要投入寫作，需要極強的自律性和堅持，海漄告訴記者：“這是這個行業賦予我的，金融業對我更多是一種寫作習慣和寫作態度的培養，是一種追求高效率、追求認真細致的一種職業態度。”

“八光分文化”編輯田興海是海漄在科幻寫作上的一位責任編輯，“對他的第一印象是，和很多比較隨性的創作者不同，海漄是一個很有紀律性的人。他的工作繁忙，但仍然保持著勤奮的寫作習慣，一旦答應了交稿基本不會拖稿”。但就在關注紛至沓來的時候，海漄也表示，確實沒有料到傳播度會這么高，對自己現階段的工作是有一定的影響的，但是等這個熱度過去了以后，還是可以回歸日常，安心做自己的工作。

我不想成為“第二個劉慈欣”

同樣獲得雨果獎，海漄不可避免、被動地被媒體和公眾稱為“下一個劉慈欣”“第二個劉慈欣”，但海漄明確表示拒絕這個稱號。

海漄告訴記者：“這個話我是非常反對的，不管是拿獎前還是拿獎后，我僅僅是一個科幻迷。很多人曾經被冠過這種名號，現在輪到我了。”他認為，自己和劉慈欣沒有任何可比性，這體現在不同的寫作風格、不同的寫作水平、不同的寫作類別、作品的體量大小等方面，“他寫的是長篇，我現在目前為止寫的都是短片，作品體量上的差距、水平上的差距是非常巨大的”。“劉慈欣的成功也不是任何人可以復制的。”海漄強調，“我覺得我們做好自己就行了，不需要成為誰或者是變成誰。”

盡管不接受“下一個劉慈欣”這類稱號，但在采訪過程中，“劉慈欣”和他的作品也是海漄提及最多次的科幻作者和科幻作品。談及是在何種契機下開始進行科幻寫作，海漄說：“有兩篇小說，對我影響比較大的，一個是劉慈欣的《吞噬者》，另一個是潘海天的《餓塔》，這兩篇作品直接讓我癡迷上了科幻，然后到了這個時候，我自然而然就會去想自己寫。”而對比像劉慈欣這類科幻作家，海漄也認為自己并非“天賦型”作家。

“對于我們大多數人來講，我們的努力程度都沒夠到談天賦的地步。”他說，“劉慈欣的所有作品，不管是影視作品還是文學作品，包括他的一些訪談，我都看過的，這讓我更能體會到他有今天的成就，不是一蹴而就的，他是有一個非常漫長的積累過程。”

相比海外的科幻作品，中國的科幻作品，在浩瀚的宇宙、廣漠的時空下，總會包裹著歷史的厚重和家國情懷。劉慈欣的《地火》《鄉村教師》等作品充滿了鄉土情懷，何夕的《傷心者》是母愛的科幻式頌歌，王晉康曾說自己寫的科幻帶著“紅薯味兒”，而海漄的《時空畫師》中《千里江山圖》的文物背景故事更折射出了他對傳統文化的熱忱。

但隨著《流浪地球》斬獲近50億元人民幣的票房，本土科幻題材的文學作品和影視作品開始出圈。內容背后是資本的助力，科幻文學和影視作品受到了資本的追逐。

近日在成都舉行的世界科幻大會上，更是有21個科幻產業項目現場簽約，總投資約80億元。而值得注意的是，本屆雨果獎中國科幻創作者共獲得4個獎項。除了海漄憑借《時空畫師》獲得最佳短中篇小說獎外，文復明獲得最佳粉絲藝術家，創辦于2020年的《零重力報》獲得最佳粉絲雜志，趙恩哲獲得最佳職業藝術家。

（摘自《21世紀經濟報道》曹媛）