為什么“對波”總是左邊輸

你的外星小姨子

對于兒時的我們而言，在看各類動漫作品時，最期待的環節無非就是“對波”。

“對波”是純粹實力的較量。它直觀且刺激，能讓觀眾們屏住呼吸，緊盯屏幕，只為把最后的輸贏看個仔細。屏幕上光芒閃過，勝負揭曉于瞬間。

但隨著閱歷增長，我們逐漸變得對“對波”不再那么上心。這并不是因為“對波”不再好看，而是因為大伙已經對它的“輸贏”有了一定預知力。一旦看到屏幕上有“對波”場景，只會淡淡地做出一句評價：應該是左邊輸了。

“自古對波左邊輸”，這是當今觀眾們通過大量閱片而得出的經驗之談。它如神秘的預言魔咒一般，存在于任何有“對波”場景出現的動漫作品里，干擾著每一場驚心動魄的對局。因為太過于常見，它幾近成為一種“規律”。在這奇妙規律的背后，似乎藏著某種深刻的原因。

在《奧特曼》系列、《龍珠》等作品里，“對波”是最為常見的打斗處理方式之一，象征著斗爭雙方都已傾盡所有，正在用最后的力量孤注一擲。當兩股光芒相接過后，留下的只會有敗者和贏家，基本上輸的都在左邊。

《龍珠》中，超二悟飯對戰沙魯，站在右邊的悟飯，勝。《奧特曼》系列里，空中型迪迦對雷丘蘭，站在右側的迪迦，勝。無論兩邊有多大的實力差距，站在右邊的對波者總有方法逆轉局勢，平推左方，拿下勝利。

這種預測方式，雖說不至于百試百靈，但也有八成的正確率。即使有例外出現，也只不過是個別現象，觀眾甚至會對此感到詫異。例如，《戴拿奧特曼》中，在對波環節戴拿奧特曼曾多次拿下右側站位，卻不敵左側，敗下陣來，以至于落下句流傳已久的調侃：“自古對波左邊輸，除了戴拿這頭豬。”與之相對，在《科學超電磁炮》里，御坂美琴因為即使站在左側也能對贏，而被傳為佳話：“自古對波左邊輸，唯有炮姐最特殊。”

為什么站在左邊的總是會輸呢？當然并非“巧合”這么簡單。原因之一，是在二次元文化發源地日本，“左”本身就是劣勢位。在日本舞臺劇文化中，一直有“上手”“下手”之分。“上手”“下手”是方位的代稱。在劇場之中，舞臺上的演員需要時刻面對觀眾，雙方所感知的方向截然相反。為了避免混淆，于是便用這兩個詞來用作統一。“上手”是指觀眾席所面對方向的“右”，“下手”是指觀眾席所面對方向的“左”。在日語中，“上手”“下手”本就有擅長、不擅長的含義。而且，舞臺劇里還有正派從“上手”（右）方入場，反派從“下手”（左）方入場的習俗。對觀眾而言，占據左方的人物會給人更消極的感官，與之相對，右方的人物則會有正面的傾向。這套慣例，已經在日本劇場文化中被沿用多年，甚至被特攝劇或動漫所參考引用。于是也就有了現今的情況：當出現正邪兩方在同一場景內對峙的情節，正派往往會被放置于右側。又因正派勝率高，便有了“對波左側輸”的說法。

至于為何人們更傾向于認為“右側更具正向因素”，日本著名動畫導演、“高達之父”富野由悠季曾解釋說：因為人的心臟在左側，因此會下意識對左方的人更具提防；大部分人都是右利手，因為便于防御，所以會對右方的人多些寬容。當兩方均傳來威脅，人會對來自左側的更具敏感性，也更會引發負面情緒。除此之外，日本漫畫書需從右至左翻頁，一般漫畫作者會下意識將更重要、正向的人物、畫面向右傾斜。

所以綜合起來，與其說是“自古對波左邊輸”，倒不如稱之為“自古對波反派輸”更為恰當。對于我們而言，這算是一個可有可無的知識點，但至少可以學到一個生活小妙招：如果不慎遇到需要對波的情況，最好站在右邊。

小白//摘自地球人研究報告微信公眾號，本刊有刪節，小黑孩/圖