現實的反叛：立體主義視野下的現代建筑嬗變

摘 要：建筑形式的發展在很大程度上受到藝術流派及其視覺特征的影響，因此建筑設計師一直在嘗試將二者進行融合，以創造新穎的建筑樣式。立體主義作為20世紀極具影響力的藝術流派，創新性地將沖突、扭曲及多視點等元素與方法融入二維畫面中，由此成為現代建筑設計重要的靈感來源之一，促使建筑設計師打造出有別于千篇一律的功能主義建筑的標志性建筑作品。

關鍵詞：立體主義；現代建筑；空間；透明性

立體主義作為藝術流派之一產生于 20世紀初，其畫作通常由同一框架內不同視角的物體組成，使畫面呈現支離破碎且抽象的觀感。畢加索于1907年創作的《亞威農少女》可視為立體主義的開山之作（圖1），畫面中的人物形象十分扭曲，以塊面化的方式進行多維角度的集中展現。由此可見，立體主義畫派摒棄了傳統以透視方法來呈現畫面的形式，畫面中的主體以一定方式切割，并轉化為幾何形，再進行重組。

現代主義建筑的萌發與立體主義流派產生的時代背景相近，恰逢工業革命興起。在這一時期，人們的思想意識發生了巨大變革，各行各業中傳統的工藝模式也逐漸向工業化生產方式轉變，同時新材料及新技術的產生進一步推動了工業化進程。盡管立體主義從出現到沒落僅經歷了不到十年的時間，但人們關于立體主義與現代建筑的討論從未停止過。

一、現代建筑的幾何形態

（一）塊面化轉譯

受立體主義流派推崇塊面化的啟發，風格派開始采用新造型主義的視覺原則，這些原則由荷蘭畫家皮特·蒙德里安提出，其進一步將畫面所描繪的內容抽象幾何化，并主張利用幾何體塊及線性元素去分析對象，以呈現抽象美。該模式在以功能主義為第一宗旨的現代建筑中得到推崇，使建筑脫離了當時繁雜的裝飾形式，同時建筑設計師的思維也從側重建筑外觀造型轉向注重空間構造及內部形態。1920年，風格派核心人物凡·杜斯堡在《建筑的基本表現手法》一圖中延續了立體主義中摒棄三維透視的特征（圖2），其中傳統的立方體模式不復存在，取而代之的是以大小迥異的阻隔板圍擋而成的不規則體，由于各個界面分離并自由穿插，整體呈現良好的韻律及形式感。由此可見，立體主義對后期現代藝術流派的萌發與建筑空間多元化發展產生了深遠影響。

（二）立體化呈現

1924年，由吉瑞特·托馬斯·里特維德在荷蘭烏德勒支設計的施羅德住宅可被視為蒙德里安風格派繪畫的立體化展現，同時其也是現代主義建筑風格極具代表性的建筑之一。施羅德住宅的外立面由幾何方形板片構成，其中，風格派所倡導的紅、黃、藍色線條與玻璃開窗錯落有致（圖3），空間內部方形玻璃與阻隔墻體相互穿插（圖4），虛實相映，呈現出獨具韻味的空間光影及形態。總而言之，其整體構圖靈活均衡，建筑形式語言簡練，展現了幾何美感。

幾何形態在現代建筑中的盛行與建筑材料的更新迭代脫不開干系。以往的建筑都依托磚塊堆砌，然而磚塊不易二次切割，也很難堆砌成標準的幾何形狀，且受到承重體系的制約，建筑各立面較為封閉。工業革命之后，混凝土逐漸取代磚塊，成為建筑建造的主要用材，同時其可被澆筑成任意形狀，具有良好的承重性能，在行業中極具優勢，為立體主義思想在現代建筑中的轉化提供了物質條件。

二、現代建筑的解構與重組

（一）構成主義萌生

立體主義流派對構成主義建筑的影響由來已久。1918至1922年間，勒·柯布西耶開始嘗試創造其獨特的立體主義風格，他專注于純粹主義理論和繪畫，嘗試將他的理論研究融入建筑項目中。例如其極具知名度的朗香教堂，一反之前以單一幾何元素為出發點的設計手法，運用塑性理念解析了空間模塊并引入了奇特的光影關系，創造了極具個性化及體驗感的非標準建筑空間。

以功能性為首要綱領的現代主義建筑在工業革命后逐漸占據壟斷地位，這使得建筑在不同國家及地區都呈現出統一且固化的樣式，因此建筑師們開始借鑒立體主義流派的形式處理手法，革命性地在空間形態及立面上使用方錐、菱形或尖銳的線條等樣式，這也直接影響了超現實主義及構成主義等建筑設計流派的產生與發展。此類建筑因極具視覺沖擊力的立面而與眾不同，與傳統的功能性建筑形成了明顯的反差，掙脫了現代主義風格的束縛。

與此同時，受立體主義的影響，建筑師們開始嘗試運用創新性理念及語義進行空間創作。觀者可能無法用傳統的思維邏輯去認知他們設計的空間，因為其脫離了標準的功能特征及組合方式，使得建筑及空間的形式變得愈發多元化。在建筑師甘特·貝尼奇設計的德國斯圖加特大學太陽能研究所中，人們便可以一飽眼福（圖5），其建筑外形被解體，原本建筑中的規整空間及幾何元素被打破，變得充滿動勢且富有趣味性，顛倒、重組及無序的造型語言呈現著反現實與反規則的不均衡美。

（二）建筑形式顛覆

立體主義流派的畫家們將二維畫面中不同時空的元素進行解構并重組，在匯總為一體時，這些元素依然表現的是其本質的模樣，因此呈現的是畫者對于現實物體的一種抽象與非理性的感知。與之相比，設計者對建筑空間的解構創作構思則顯得更為復雜。建筑體作為一個真實存在的三維空間，能依附于時間維度來提供給人們感知及體驗的場域，其既具有物質屬性，又具有精神屬性。至于如何解構與重組才能既保留建筑空間的本質又呈現一定的美感，設計者可以從建筑空間的功能、結構或文脈等角度進行解構，并對完整的建筑體系展開重新評估，同時將觀者在空間內行走的一系列過程納入空間序列設計之中。可見，受立體主義影響，建筑師們解放了現代建筑，并逐漸更新了對建筑及空間本質的認知。

三、現代建筑的透明性

（一）建筑透明性釋義

1944年，戈爾杰·凱普斯在其發表的《視覺語言》中對透明性是如此描述的：“如果人們看見兩個或更多個圖形彼此重疊，它們中的每一個圖形都因這個公共的重疊部分而完整，這時人們就陷入一個矛盾的空間維度，人們必須設想一種新的光學特性，才能解決這個矛盾。這些圖形具有了一種透明性，它們是互相貫通的，彼此間沒有視線的遮擋。然而，透明性不僅僅暗示著圖形的一種光學特性，它還暗示著一種更寬廣的空間秩序。”可見，建筑透明性與立體主義的概念一脈相承，其暗示著人們對多方位空間的同時感知，影響著全新的現代建筑空間觀念。1964年，英國建筑學家柯林·羅在《透明性》中明確表明立體主義繪畫是建筑透明性的源頭，透明性的空間具備復雜、多維、通透等視覺特征，同時這些空間圖式都試圖把共享區域據為己有，因此被認為是透明的，即它們能夠相互滲透。由此可見，透明性空間與人的視知覺體驗及感知相關聯，其使空間從封閉限定中解放出來，從而使空間獲得了真正意義上的自由與開放。

（二）透明性形式運用

當代建筑學曾以“空間-時間”（space-time）及“共時性”（simultaneity）等詞匯對透明性進行詮釋，意圖將時間維度融入建筑設計考量之中，而柯林·羅的透明性概念則更系統地挖掘了立體主義美學在建筑形式上無盡的可能性。他在戈爾杰·凱普斯的基礎上提出了建筑學領域中物理透明與現象透明兩個概念，且二者都來自立體主義繪畫。柯林·羅以包豪斯校舍的玻璃立面為例，闡明前者在建筑空間中的運用，以勒·柯布西耶的加歇別墅（圖6）解讀了后者在空間中的應用。加歇別墅的外立面通過運用等高的墻體強化了玻璃的平面效果，柱列、凹凸體塊以及樓梯扶手、墻等互為圖底關系，構造出與立體主義繪畫類似的疊合垂直平面。其打破了以一個固定視點去塑造空間的束縛，使得同一時間內感受多方位空間成為可能，創造了新穎的空間路徑體驗。由此可見，物理透明性是通過建筑材料語言創造透明性質感，而現象透明性更多表現為一種空間秩序，依靠建筑立面上多個層次的疊加，造就豐富的視知覺體驗。

四、結語

希格弗萊德·吉迪恩在其著作《空間·時間·建筑》一書中提到：“在沒有把握賦予立體派繪畫生命的靈魂之前，沒人可以理解今日的現代建筑。”可見立體主義對于現代建筑理論及實踐有著深刻的影響，尤其對功能主義倡導的較為單一的空間形式具有深刻的啟示作用，其影響是本身屬性和時代更迭的必然結果。立體主義中幾何形態、解構、重組及透明性等超前的形式語言在現代建筑中被不斷應用，由此激發建筑設計師在創作時積極發揮主觀創造能力，敢于對現有理念及手法進行改革創新，以創造更具實驗性及體驗感的多元化空間環境。

參考文獻：

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[3]科恩，安德森.視覺語言[M].徐立，譯.上海：上海人民美術出版社，2012.

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[5]吉迪恩.空間·時間·建筑[M].王錦堂，孫全文，譯.武漢：華中科技大學出版社，2014.

作者簡介：

葛文超，碩士，南通理工學院助教。研究方向：環境設計。