我的學兄錢貴蓀

吳山明

錢貴蓀繪畫作品展亮相浙江美術館

主辦單位：浙江美術館協辦單位：浙江人民美術出版社、浙江省美術家協會展覽時間：2023年10月20日—11月2日展覽地點：浙江美術館

藝術家簡介

錢貴蓀，1936年生，浙江南潯人。幼承家學，酷愛丹青。1958年畢業于中央美術學院華東分院（現中國美術學院）附中。從藝70年來，創作了大量連環畫、國畫、插圖等。作品多次入選全國美展，其中《鑒湖女俠》獲第二屆全國連環畫繪畫創作二等獎，《血戰一江山》獲浙江省首屆連環畫評獎一等獎。

現為中國美術家協會會員、上海交通大學中國連環畫基地學術委員會副主任委員、中國民進書畫院特聘畫師、浙江省人物畫研究會顧問、西湖國際美術家聯誼會會員、杭州市美術家協會顧問、浙江人民美術出版社副編審。

除連環畫外，亦擅長中國人物畫和速寫，博采眾長。出版有《錢貴蓀國畫集》《中國美術家大系·錢貴蓀卷》《藝術名家錢貴蓀》《盛世典藏當代中國畫名家·精品薈萃·錢貴蓀作品集》《名家速寫自選集 錢貴蓀速寫》《速寫起步》《跟我畫速寫》《藝途留痕 錢貴蓀繪畫生涯60年》等。傳略入編《中國美術家傳略》《世界華人文學藝術家名人錄》。

錢貴蓀兄是當代優秀的連環畫家與中國人物畫家。貴蓀兄在附中時比我高一屆，是當時中央美術學院華東分院附中的首屆畢業生。記得我剛考入附中見到貴蓀兄時，他正在孤山下草坪上畫速寫，他們班學生的年齡普遍好像都比我們班的要大一些，給人一種成熟感，不但畫速寫已很熟練，講話談聊也都已成熟，而貴蓀兄尤其溫文爾雅，不像我們尚存頗多孩子氣。

貴蓀兄由于勤奮速寫，練就他的快速把握造型之能力，并使他年輕時期便成為社會有影響的連環畫家，他畢業后分配到浙江幻燈制片廠，后調到浙江人民美術出版社擔任編輯，但他實際更多的是連環畫創作，20世紀六七十年代，他畫出了一大批的長篇連環畫作品，受到業界的關注，從而奠定了他作為當時眾多出版社的連環畫主要作者之地位。他畫連環畫不但注重形象，構圖豐富，藝術質量也一直很穩定，他繪制速度快，卻很少匆匆而作，這與他的為人一樣認真而嚴謹。20世紀80年代以來，連環畫之課題又被人們關注，出版刊物、拍賣收藏，錢貴蓀一直是重點被研究的人物之一，他的精品之作如：《漁島之子》《鑒湖女俠》《血戰一江山》等榮獲多種獎項。我想，在中國連環畫史中定會留下他多彩的一筆。

貴蓀兄很早就開始中國人物畫的研究，雖然他一直未入中國畫系深造，但一直為盡快地能從連環畫界而進入中國人物畫壇而努力。改革開放后，我也有了畫中國人物畫的機會，貴蓀兄有時間就來觀摩，記得有次我在作畫，他認真地看了數小時，讓我非常感動，畢竟他是學兄，又是那么一位優秀的美術家，因此他的謙虛好學精神更顯得可貴了。連環畫是許多當代中國人物畫家的造型基礎之一，連環畫創作的造型方式尤其注重人物動態與組合，因此成為中國人物畫造型過渡中很有效的學習方法之一。我在擔任系主任前后，我們中國畫系的教學大綱中，創作課程開始時，安排了連環畫與組畫，作為學生最初的“創作”練習主課，后又考慮到連環畫之連環情節太緊密，不利于畫面的獨立因素學習與研究，便以“組畫”課替代了連環畫，因為組畫之每一幅更具獨幅之性質。貴蓀兄由于造型能力很強，因此他后來逐漸解決筆墨方面的實踐，便很容易地進入了中國畫狀態。連環畫的造型與形式美有其專業性特色，因此許多搞中國人物畫的人（包括我本人）都會有一個在利用的同時也必須面對轉型的課題與時間段，有的甚至需很多年的努力才能慢慢地走出連環畫的約束。貴蓀兄卻是一位努力加快這種進程，并在不長的時間內實現自己愿望的畫家。近年來我感到貴蓀兄中國寫意人物上取得的成果是令人刮目相看的，如果再能從書法與山水花鳥中汲取一些營養，畫面定會更多彩豐富起來。

從貴蓀兄的藝術生涯看，他是當今一位成果豐碩的優秀畫家，中年后又進入了中國人物畫的專業領域，成為一位成果很受同行關注與社會喜愛的好畫家。貴蓀兄是我們美術界最熱心于公益事業的人物之一，我作為學弟，為他取得的突出成就，同時也為有這樣一位德藝雙馨的同行而高興。■

（作者生前曾任中國美術學院中國畫系主任、中國美術家協會理事、浙江省美術家協會副主席等職，本文系“錢貴蓀繪畫作品展”序，題目為編者所加。）