成渝地區雙城經濟圈建設背景下的生態雕塑研究

劉自陽　曾文吉

摘? 要：借助成渝地區雙城經濟圈建設開展地方生態雕塑研究，對于探索成渝地區綠色發展實踐、尋求藝術推動城市發展路徑以及促進成渝地區生態開發與保護具有重要意義。文章以成渝雙城經濟圈為背景，通過綜述中國生態雕塑的發展，重點分析了成渝地區生態雕塑的發展現狀及其在發展過程中出現的問題，并針對這些問題提出了具體的建議。

關鍵詞：生態雕塑；成渝地區雙城經濟圈；理論與實踐；發展

基金項目：本文系2022年四川文化藝術學院科研課題“成渝地區雙城經濟圈建設背景下的生態雕塑研究——以綿陽、遂寧等主軸重要節點城市為例”（CWYB202248）研究成果。

德國生物學家恩斯特·海克爾（Ernst Haeckel）于1866年提出“生態學”這一術語，標志著生態學從此作為一門科學正式成立。生態學的建立，為生態雕塑的誕生提供了理論依據。而雕塑作為一門極具包容性的三維造型藝術，必然會關注當下社會、自然、文化、科技等各方面的發展情況。生態雕塑作為一種新興的雕塑表現形式，是現當代藝術發展中人與自然、人與社會、自然與社會相互關照的產物[1]。其外在形式與思想內涵在人類生存危機過程中自然而然地由國外向國內傳播，國內外先鋒藝術家以發展的眼光積極推動著生態雕塑的理論與實踐發展。

一、中國生態雕塑發展概述

中國雕塑自古以來的理論記述相對繪畫較少，因此，近現代對于構建中國自身雕塑理論體系的渴望不斷高漲。自改革開放以來，中國雕塑在理論研究與實踐探索方面尤其突出，而全民生態意識的加強促使了國內生態雕塑觀的形成。較早進行生態雕塑試驗的，如中國美術學院洪世清教授于20世紀80年代，在浙江玉環大鹿島和福建崇武海濱利用海邊的天然礁石稍加雕琢，因勢造型，將自然風光轉化成表現海洋生物的雕塑，積極探索賦有“生態”意味的雕塑作品；到了20世紀90年代，隨著中國雕塑史論方向第一批博士研究生畢業，中國雕塑的發展進入一個新的領域，尤其孫振華教授在推動生態雕塑研究方面做出了巨大的貢獻。他通過多次策劃大型生態雕塑展及舉辦研討會使得“生態雕塑”的概念普及開來，具有代表性的如相對比較成熟的武漢東湖國際生態雕塑雙年展。主題為“27度角”的首屆武漢東湖國際生態雕塑雙年展于2017年12月17日在當地九峰城市森林保護區雕塑藝術館及戶外空間開幕，第一次正式提出了“生態雕塑”的概念，92位來自國內外的藝術家通過自身作品表達了對當今人與環境關系的考量。主題為“百分百”的第二屆武漢東湖國際生態雕塑雙年展因疫情擱淺兩年后于2021年10月17日在石門峰紀念公園再次開幕，同時增設當地創意天地芷美空間的室內展廳為新的展區，更加全面的闡釋了藝術對于“生態”的思考，為公眾了解生態雕塑、關注生態問題提供了多方位的平臺與契機。

以東湖國際生態雕塑雙年展為典范，具有“生態”性質的公共藝術展的推出，使得中國的生態雕塑觀不再是一個拘泥于藝術分類學上的狹義的雕塑專業概念，而成為一種警醒與推動當代生態文明建設的重要方式。同時，它又秉持著將藝術與環境相互匹配、相互關照的立場與態度，成為一種重新創造藝術和塑造社會的行為與過程[2]。

二、成渝地區生態雕塑的發展現狀

（一）成渝地區生態雕塑發展優勢

從地理緯度講，成渝地區雙城經濟圈位于“一帶一路”和長江經濟帶交匯處，是西部陸海新通道的起點，具有連接西南與西北，溝通東亞與東南亞、南亞的獨特優勢。區域內生態稟賦優良、能源礦產豐富、城鎮密布、風物多樣，是我國西部人口最密集、產業基礎最雄厚、創新能力最強大、市場空間最廣闊、開放程度最高深的區域，在國家發展大局中具有重要而獨特的戰略地位[3]。這對于國內生態雕塑首展選址成都起到了一定程度的促進作用。

從國家政策講，近年來成渝地區雙城經濟圈建設上升為國家戰略，兩地生態文明建設的戰略協同多維并進，實現了區域與國家之間、區域與區域之間生態文明戰略的協同發展。《成渝地區雙城經濟圈建設規劃綱要》指出：必須堅持不懈抓好生態環境保護，走出一條生態優先、綠色發展的新路子，推進人與自然和諧共生；《綿陽市深度參與成渝地區雙城經濟圈建設研究報告》強調：把生態文明建設擺在突出位置，在探索綠色轉型發展新路徑，建設高品質生活宜居地中貢獻更大力量；遂寧沿著綠色發展之路，大力轉變發展方式，努力成為成渝地區具有示范引領作用的綠色經濟強市。仔細研讀，生態、綠色、轉型等不只是重慶和成都兩大中心城市的重點，也成為成渝區域城市群的發展高頻詞。由于跨區域、多部門的生態文明建設領導機制初步建立，兩地部門之間合作機制不斷完善。在這種聯動機制下，成渝地區的生態文明建設得到了更好的推進，也為當地生態雕塑的發展提供了有利的政策支持和良好的市民基礎[4]。

從歷史維度講，成渝地區由于經歷多次人口遷徙所形成的民族大融合，生發了本土文化與外來文化的碰撞，呈現出各美其美、兼容并包、和諧開放的區域形態。再加上成渝地區協同培育區域生態環境市場，深化跨省市生態戰略合作，構建起成渝雙城經濟圈市場一體化，為生態雕塑的發展提供了良好的市場基礎。

（二）成渝地區生態雕塑實踐案例

雕塑從架上走向架下，從美術館走向社區、公園以及鄉村，成為了實現城市化的重要組成部分。因此，其發展需要與時俱進，需要勇于創新，需要打破原有僵局。成渝地區，尤其是重慶與成都兩座城市依托優良的環境、藝術和高校資源在生態雕塑方面做出了有益的探索。

2014年11月，由孫振華教授與時任四川美術學院雕塑系主任焦興濤教授共同作為策展人，并由藍頂美術館主辦的全國首個針對“生態”性質的雕塑藝術展——“生態·錦江濕地公共雕塑展”在成都三圣鄉荷塘月色旁的錦江濕地開幕。此次展覽與研討會系統性地拉開了國內雕塑藝術與生態環境相互關照的序幕，邀請了包括川渝乃至國內外30多位知名雕塑家進行現場創作，展覽的關鍵詞包括：原生態環境、就地取材、融入環境以及低成本。例如作品中選用的材料包括稻草、竹子、木頭、鵝卵石、廢鋼筋、廢棄電路板、廢棄的鐵路枕木等，其理念也為接下來在各地舉辦的生態雕塑展提供了重要的參考價值。

在成都生態雕塑首展落幕之后，成渝地區繼續進行了一系列生態雕塑的理論與實踐探索。可貴的是，這些研究活動不再僅僅局限于雕塑園區供人們進行欣賞，而是真正融入到了公眾的日常生活之中。如2019年，重慶市雕塑學會以長江經濟帶發展與長江生態保護為基點完成了重慶市建委委托的“重慶兩江四岸公共藝術表現形式研究”課題，從藝術理論方面完善成渝雙城經濟圈的發展；同年，成都東站西廣場以綠色植物為主要媒介，創作了以金沙遺址太陽神鳥金箔原型的雕塑作品，以生態的理念與形式宣傳具有本土特色的文化概念；2020年，成都市建業管理局組織“愛成都迎大運”生態雕塑和環境藝術方案征集以迎接第31屆世界大學生夏季運動會；2021年，為慶祝建黨一百周年，成都市區重要交通節點多處以熊貓為元素，創作了以花卉、綠植等材料為組合的作品，體現出人人享有“生態綠色、文明和諧”的宜居環境，形成游客喜聞樂見的網紅打卡點；2022年，“云霧花澗·第二屆重慶鄉村藝術集”在璧山區七塘鎮啟動，其中一個重要的環節——鄉村公共雕塑創作營邀請了中央美術學院、四川美術學院等著名雕塑家來到現場駐地創作，此次活動強調人、作品和環境三者的融合，材料同樣來源于自然，而且最終回歸于自然，力圖建立一種破除人類中心主義的新理論與新實踐。

（三）成渝地區生態雕塑發展問題

成渝地區地理位置特殊，對其生態發展方面提出了更高的要求，在發展生態雕塑的過程中也存在多方面的不足。

首先，成都、重慶兩大中心城市具有巨大的“虹吸效應”，集聚了成渝地區雙城經濟圈大部分的要素資源，但溢出效應和對周邊城市的帶動效應卻相對落后，缺乏向綿陽、遂寧、宜賓等成渝雙城經濟圈主軸節點城市的項目、科技、人才、結構等資源的合理配置，導致川渝其他城市在生態雕塑與城市發展上的聯系關注極少，進而缺乏具體性和可行性的舉措，無法從宏觀上調動整個成渝地區公眾與藝術家的積極性。

其次，目前雕塑專業的各研究方向趨于穩定，生態雕塑作為近幾年才受到關注的新興領域，其定位介于雕塑藝術與公共藝術之間，具有明顯的跨界傾向。雖然成渝地區已形成基礎的生態雕塑范式，但將“生態”這一主題定為主要研究方向的當地學者相對欠缺，而目前涉及生態雕塑的研究多是在藝術家本身研究方向基礎之上的附屬領域。這種情況表明了目前生態雕塑的研究在成渝地區只是具有上升勢頭，但并沒有作為主流研究方向。

最后，自20世紀80年代末，成都市城市雕塑繪畫院、四川省雕塑藝術院、四川省雕塑協會、重慶市雕塑學會以及雕塑公司等具有專業性質的大小規模企業與團體先后成立，促進了成渝地區雕塑經濟及相關產業的發展。經過幾十年的模式延展，當地的雕塑企業形成了一套既熟練又固化的生產流程與工藝方式。但這種相對定型的生產模式與化工材料，很難在短時間內與生態雕塑各方面的需求進行接軌，且這種倡導“現成”“廉價”的生態轉型在一定程度上損害了雕塑生產企業的利益，并不為多數雕塑公司所接受。

三、成渝地區雙城經濟圈背景下生態雕塑發展建議

成渝地區作為全國首次生態雕塑展的落腳點，其本身就體現了該區域的包容性與前衛性，相繼進行的公共藝術活動也證明了成渝地區雕塑行業強有力的發展實力。因此，針對上述問題，可根據成渝地區自身特點做出調整。

（一）協調推進整體化

加速成渝地區生態雕塑發展并不只是成都和重慶兩座城市的使命，成渝地區各方政府都應有意識地主動參與進來。尤其川渝中小城市應認識到，在成渝雙城經濟圈整體發展過程中不只是力求經濟角度的增長，通過關注城市自身生態特點，形成以可持續為主導的發展觀，從藝術方面打造健康、綠色的成渝生態圈是提升中小城市知名度、推動成渝地區雙城經濟圈全面發展的必經之路。

以綿陽為例，市內大型雕塑多數無法在本地加工完成，需就近到成都或重慶進行制作，然后運回綿陽進行組合、安裝，這種長時間、跨區域的模式并不利于當地生態雕塑的發展。綿陽作為中國唯一科技城，政府應積極拓寬生態科技路徑，改進本土雕塑企業老套的生產理念和生產模式，向資源節約型、環境友好型、科技引領型方向發展。通過加強與成都的互動，實現區域與區域之間的生態聯動，從而促進本地生態雕塑的發展。通過政府組織，借鑒成都與重慶成功案例，根據當地特色舉辦“生態”主題的藝術創作展覽活動以及學術研討，并且針對落地的優秀生態雕塑作品和具有突出貢獻的研究者進行多種形式的獎勵，進而調動當地生態雕塑創作、研究的積極性，能夠增強當地生態藝術在社會公眾中的影響力。

（二）川渝地區特色化

成渝地區從事雕塑專業的多屬高校教師和城市雕塑設計師。高校教師在日常教授雕塑基礎的同時，應積極引導學生關注川渝當地藝術特色及國內外雕塑的發展狀況，了解雕塑在科技、生態等多方領域的涉足。教師可帶領有意愿向生態雕塑方向發展的學生進行學習與研究。在創作中，指導學生針對“生態”主題進行試驗，根據川渝特點不斷探索材料與材料、材料與環境、人與環境等多維度的生態性研究，在實踐中反哺相關理論研究并增強內在的生態意識。例如，清華大學美術學院雕塑系許正龍教授在受邀赴曼谷參加第六屆藝術工藝與設計國際研討會時，介紹了親身參與成都藝術創作營的感受，他在會上強調了雕塑與自然相“和”的理念，以及藝術創作應該更好地賦能鄉村建設，更好地回饋社會和群體，更好地回歸自然，以國際研討會的形式擴大了成渝生態雕塑的關注度和影響力。

城市雕塑設計師在設計城市雕塑之初，更應該針對雕塑在該地落成后的可持續性、人文關懷、地緣文化等方面綜合考慮，尤其將生態意識作為重點考量因素。例如成都市都江堰的“自拍熊貓”，設計師及其團隊通過都江堰的歷史文化、城市人居特色尋找創作靈感，將雕塑本身和周圍環境深度融合，形成極具成都特色的地標性作品。

（三）企業機制完善化

雕塑企業作為推進成渝地區雕塑發展的重要組成部分，在生態雕塑發展中起到承上啟下的作用。成渝雕塑企業首先要改善固化的對環境有巨大污染的生產方式和管理機制，建立環保雕塑生產模式，改造升級原有的生產設備以達到雕塑生產的環保標準。例如，可將3D打印技術引入產品生產過程，形成符合生態雕塑的工業鏈；企業管理層應多關注國家環保方面的政策，做到上行下效，形成獨特的企業生態文化，進而推動企業的長遠發展；雕塑企業還應有針對性的培養企業技術工人的生態意識，不定期開展生態環保主題培訓，造就具有現代藝術生產意識的企業技術工人。

四、結語

生態雕塑作為一個新興領域，在未來成渝藝術的發展過程中必定成為重要一環。它需要在探索中形成區域生態雕塑的理論和實踐體系，為構建具有當代特色的成渝雙城經濟圈做出貢獻。同時，它需要更多的公眾去了解、去接觸，形成具有當地特色的評價體系、交易機制、以及行業規范等。尤其在經歷了疫情之后，以“生態”為角度進行藝術創作的反思和討論顯得更為珍貴。

參考文獻：

[1]廣茂林.生態雕塑[M].濟南：山東美術出版社，2006：24.

[2]孫振華.生態雕塑在武漢[J].雕塑，2021（5）：10-15.

[3]中共中央國務院印發《成渝地區雙城經濟圈建設規劃綱要》[EB/OL].[2021-10-20].https：//www.gov.cn/gongbao/content/2021/content_5649727.htm.

[4]關于印發成渝地區雙城經濟圈碳達峰碳中和聯合行動方案的通知[EB/OL].[2022-2-23].https：//www.sc.gov.cn/10462/10778/10876/2022/2/23/2cc8a1ffbe6e4cfcaaad6e237d15b494.shtml.

[5]孫振華.中國當代雕塑史[M].北京：中國青年出版社，2018：70-71.

[6]孫振華.什么是生態雕塑[J].藝術工作，2022（1）：24-28.

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[8]王要.場域·融合·自然——生態雕塑的藝術特征研究[D].北京：中央美術學院，2019.

[9]張西同.生態·雕塑[J].設計藝術（山東工藝美術學院學報），2015（2）：92-95.

[10]任浩藝，史鐘穎.自然材料在生態雕塑中的運用對環境問題的啟示[J].包裝與設計，2021（4）：128-129.

作者簡介：

劉自陽，碩士，新鄉工程學院教師，中國非物質文化遺產研究院助理研究員。研究方向：雕塑藝術研究、非物質文化遺產研究。

曾文吉，中國非物質文化遺產研究院研究實習員。研究方向：雕塑藝術研究。