國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目成果推介 新時代中國民族歌劇創(chuàng)作研究

項目批準(zhǔn)號：18ZD16

課題負(fù)責(zé)人：居其宏

結(jié)項報告（部分）

本項目從民族性、藝術(shù)性、戲劇性、時代性等層面多維度觀照新時代中國民族歌劇的創(chuàng)作，通過總論及5 個分論題，對近百年來中國民族歌劇的歷史發(fā)展、藝術(shù)特色、風(fēng)格演化以及成就與不足，進(jìn)行了細(xì)致的分析與探討，以期為書寫民族歌劇的歷史，厘清民族歌劇的特質(zhì)，窺察民族歌劇發(fā)展的得失，尤其為歌劇藝術(shù)的中國化，提供客觀、充實、可信的認(rèn)知依據(jù)。

總論主要梳理了中國民族歌劇的歷史和現(xiàn)狀，分析了代表性劇目的創(chuàng)作特色，藝術(shù)成就和社會影響。通過對新時代以來、特別是2017年原文化部設(shè)立“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”（以下簡稱“工程”）至2021 年間“工程”所催生的新創(chuàng)劇目進(jìn)行重點(diǎn)研究，分析總結(jié)優(yōu)秀劇目的成功經(jīng)驗，指出其存在的普遍性問題，并提出具有針對性和可行性的建議與對策。5 個分論題分別從民族歌劇的劇本文學(xué)創(chuàng)作、音樂表現(xiàn)體系、板腔體詠嘆調(diào)創(chuàng)作和表演藝術(shù)以及導(dǎo)演藝術(shù)5 個方面，梳理了各論題的歷史演進(jìn)脈絡(luò)，并從歷史學(xué)、美學(xué)和歌劇工藝學(xué)等不同維度，對代表性劇作家、作曲家、主要演員、導(dǎo)演藝術(shù)家及其代表作品之創(chuàng)作特色、藝術(shù)成就和社會反響進(jìn)行深入分析，給予準(zhǔn)確的歷史定位；與此同時，遵照習(xí)近平總書記的系列講話精神，對近年來歌劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的不良傾向及其成因進(jìn)行社會學(xué)剖析，提出切實可行的改進(jìn)方法和具體措施，以利于未來民族歌劇的健康發(fā)展。

本項目提出了一些重要觀點(diǎn)。首先，在劇目的整體評價標(biāo)準(zhǔn)方面，為遏制“一窩蜂”“趕浪頭”和“簡單配合”傾向，提出要以馬克思主義文藝觀為指導(dǎo)。其次，在歌劇創(chuàng)作的整體思維方面，提出要堅持“歌劇思維”，堅決反對“歌曲思維”“晚會思維”“組歌思維”“簡歷思維”“拉洋片思維”等種種非歌劇思維。再次，在對“工程”宗旨的理解上，認(rèn)為“工程”中的“傳承”一詞，指的是對具有深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀民族歌劇經(jīng)典劇目的傳承；“發(fā)展”一詞，指的是在既往民族歌劇經(jīng)典劇目已有成就和寶貴經(jīng)驗基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。發(fā)展的方向應(yīng)該是創(chuàng)作新時代的民族歌劇，否則，不僅會偏離設(shè)立“工程”的宗旨和初衷，也會使民族歌劇在新時代面臨被淡化、被消解的危險。最后，在理論批評層面，針對當(dāng)前在歌劇理論與批評實踐中普遍存在的“無原則吹捧”現(xiàn)象，提出理論批評應(yīng)踐行“鐵肩擔(dān)道義”的使命，自覺承擔(dān)起“養(yǎng)花鋤草”“激濁揚(yáng)清”“自我凈化”的責(zé)任，與創(chuàng)作、演出、制作等實踐形成良性互動，在新時代共同構(gòu)建健康的歌劇生態(tài)環(huán)境。

對于民族歌劇當(dāng)前創(chuàng)作中存在的一些問題，本項目提出了一些對策和建議。首先，在院團(tuán)創(chuàng)制層面，院/團(tuán)長、制作人是第一責(zé)任人，近年來歌劇創(chuàng)制之所以弊端頻出，與第一責(zé)任人在某些操作環(huán)節(jié)上存在問題有關(guān)。第一責(zé)任人應(yīng)做好對主創(chuàng)團(tuán)隊成員的篩選工作，嚴(yán)格按預(yù)算控制成本，堅決抵制盲目趕進(jìn)度、敷衍了事、粗制濫造、只講數(shù)量不講質(zhì)量的生產(chǎn)傾向。其次，在“工程”制度設(shè)計層面，“工程”實施4 年以來，某些制度設(shè)計上的缺陷已經(jīng)凸顯出來，應(yīng)當(dāng)做出整改。比如“工程”原來設(shè)立的“三審三看”制度，曾經(jīng)發(fā)揮過積極作用，但后來這一制度卻暴露出一些問題，可將“三審三看”改為“三審兩聽一看”：“三審”是針對劇本而言的，即要通過三次審核，劇本系“一劇之本”，其“三審”程序不變，只有劇本通過專家“三審”基本定稿后，才能進(jìn)入作曲環(huán)節(jié)。“兩聽”是針對音樂創(chuàng)作而言的，“第一聽”在由鋼琴伴奏的音樂坐唱階段，其任務(wù)主要是審聽全劇的聲樂唱段；“第二聽”在全劇合樂聯(lián)排階段，其任務(wù)主要是審聽全劇聲樂與器樂綜合戲劇性交響的整體效果。“一看”，則是對全劇演出的整體性舞臺呈現(xiàn)狀態(tài)、觀眾反應(yīng)等實際效果進(jìn)行綜合性評估。最后，在歌劇創(chuàng)制周期方面，無論是“工程”還是國家藝術(shù)基金項目，從最初立項到最后結(jié)項驗收，其創(chuàng)制周期一般都被限定在1 年之內(nèi)，但由于歌劇高度綜合性的藝術(shù)規(guī)律，要在1 年內(nèi)創(chuàng)作完成一部劇目尚且困難，何談打造一部精品？基于此，建議將創(chuàng)制周期由1 年放寬至2 年。

鑒定意見（部分）

該項目充分吸收了《中國歌劇音樂劇通史》的經(jīng)驗與成果，在結(jié)構(gòu)設(shè)計、對象設(shè)定、問題探討等方面，都做出了進(jìn)一步的拓展。特別是對新時代以來的歌劇創(chuàng)作實踐，進(jìn)行了較為深入的研究與探討，并拓展了“新時代”的框架設(shè)定，使民族歌劇的傳承發(fā)展在當(dāng)下彰顯出更為重要的時代價值。該成果的應(yīng)用價值表現(xiàn)為：首先，對民族歌劇的編劇進(jìn)行了歷史梳理，這對新時代和未來的歌劇創(chuàng)作將起到一定的參考作用；其次，對民族歌劇表現(xiàn)功能方面的研究，分析了民族歌劇創(chuàng)作的成就與不足，為今后的歌劇創(chuàng)作提供了參考；再次，對民族歌劇創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展研究，為民族歌劇未來的創(chuàng)作之路提供了理論構(gòu)想；最后，探討了表演、導(dǎo)演藝術(shù)對于民族歌劇經(jīng)典改編再創(chuàng)作的重要性，這對經(jīng)典歌劇的復(fù)排有重要的應(yīng)用價值，可以對民族歌劇未來的發(fā)展起到推動作用。

成果不足之處在于，作為國家重大課題，在歌劇創(chuàng)作體系建構(gòu)和一些歌劇的基本問題研究上著力不足；子論題之一的“民族歌劇劇本創(chuàng)作的歷史軌跡與新時代使命”，對民族歌劇劇本文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)的闡述仍有提升空間；子論題之間的邏輯關(guān)系不夠緊密，子論題在研究內(nèi)容上存在一定的交叉重復(fù)。

修改建議：（1）成果名稱為“新時代中國民族歌劇創(chuàng)作研究”，但研究中對“新時代”之前的作品梳理和研究著墨過多，對“新時代”的作品個案選擇和分析不足，應(yīng)將更多著力點(diǎn)放在“新時代”的作品上。（2）總論題與5 個分論題是總分關(guān)系，并非同一層級的并列關(guān)系，故總論題前的“總序”不應(yīng)在5 個分論題前再逐一呈現(xiàn)。（3）該成果對民族歌劇表演、導(dǎo)演理論有詳細(xì)的闡述，這是學(xué)界以往較少系統(tǒng)涉及的，但整體而言仍顯薄弱，建議充實這部分內(nèi)容。