《致愛麗絲》： 用旋律編織出的希望

張昊寰

提到鋼琴曲，我相信大多數的讀者朋友都和我一樣，腦海中不由自主地浮現出一個人的名字——貝多芬。而提到貝多芬，不可回避的就要提到一支曲子，那便是《致愛麗絲》了。

《致愛麗絲》原名《a小調巴加泰勒》，是貝多芬在1810年創作的一支明媚而輕快的鋼琴曲。與貝多芬的其他作品相比，《致愛麗絲》是個只有三分多鐘的小作品，遠沒有其他鋼琴曲聲勢浩大、氣勢恢宏。但是，也正是這個小作品，成為貝多芬音樂創作的濃縮，蘊含了貝多芬鮮明的個性，也滲透了其獨樹一幟的風格。

羅曼·羅蘭曾經說過：“貝多芬是依靠心靈的善良而偉大的英雄。”貝多芬的生活既精彩又飽含痛苦，世界以痛吻他，他卻報之以歌。《致愛麗絲》就是這樣的一支曲子，它的節奏明媚而輕快，高亢處如迸射的火苗，熾熱而不可抑制；低回處似春風的低語，輕柔而潤物無聲。悲傷的時候，聽一聽《致愛麗絲》吧，你會感覺到微風送來暖意，撫慰了失意的心；開心的時候，也聽一聽《致愛麗絲》吧，你會感覺到春日朝陽明媚，為你送上祝福。

至于《致愛麗絲》的創作過程，一直以來眾說紛紜。但是，無論是貝多芬為特蕾莎譜寫的至情之曲，還是貝多芬幫助失明老人重現森林和大海的寄情之作，《致愛麗絲》都蘊含了貝多芬對音樂的熱忱，對生活的熱愛。

《致愛麗絲》，是貝多芬用曲調譜寫出的新生，用旋律編織出的希望。

責編：張天逸