以影視創(chuàng)作助力鄉(xiāng)村振興

蘇萌

習近平總書記從實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的戰(zhàn)略高度，對如何發(fā)展中國電影、創(chuàng)作怎樣的電影作品、培養(yǎng)什么標準的電影工作者等重大問題，先后作出一系列重要指示，提出一系列明確要求。這對電影工作的規(guī)律性認識提升到了一個新的高度，為新時代電影事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供了根本遵循。強調(diào)實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，需要中華文化繁榮興盛；強調(diào)文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量；強調(diào)中國精神是社會主義文藝的靈魂，要把培育和弘揚社會主義核心價值觀作為根本任務(wù)，舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園；強調(diào)要堅守中華文化立場，著力實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風范，更好地以文化人、以文育人、以文培元。

新時代下，如何以習近平總書記關(guān)于文藝和電影工作的重要論述為指引，從更高站位上準確把握中國電影事業(yè)在中華民族偉大復(fù)興中的獨特地位與作用，是我國電影事業(yè)發(fā)展的重大戰(zhàn)略課題。作為影視工作者，我們必須通過更多有筋骨、有道德、有溫度的影視作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國人民朝氣蓬勃走向未來。我們應(yīng)當把愛國主義作為影視創(chuàng)作的主旋律，大力弘揚社會主義核心價值觀，引導人們樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強做中國人的骨氣和底氣。

新中國成立70年來，我國的影視工作者與時代同步伐，與人民共命運，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的影視作品，塑造出了一大批經(jīng)典的銀幕形象，為團結(jié)凝聚人民，弘揚社會主義核心價值觀，促進文化交流互鑒，作出了積極的貢獻。

如今，鄉(xiāng)村振興的時代課題是當下影視創(chuàng)作的重要命題之一，農(nóng)村影視自然是鄉(xiāng)村精神文明建設(shè)的有效載體。作為農(nóng)民喜聞樂見的藝術(shù)形式，農(nóng)村影視劇在反映時代變革、記錄鄉(xiāng)村實踐、塑造時代新人方面擁有獨特優(yōu)勢，同時在服務(wù)農(nóng)民、引領(lǐng)風尚和培根鑄魂等方面也發(fā)揮著重要作用。依托藝術(shù)的感召作用，農(nóng)村題材影視劇更好地發(fā)揮了影視藝術(shù)在提高審美、引領(lǐng)風尚和教育鼓舞人民群眾方面的獨特優(yōu)勢。

近年來，多部優(yōu)秀的農(nóng)村題材影視劇被搬上熒幕。例如：電視劇《老農(nóng)民》《山海情》《大山的女兒》，電影《我和我的家鄉(xiāng)》《一點就到家》《十八洞村》等，這些影視作品共同的創(chuàng)作經(jīng)驗是努力挖掘藝術(shù)對人心的形塑作用、對善惡的感召作用，從而喚醒基層社會的文化自覺和文化自信，這是鄉(xiāng)土社會在新時代再出發(fā)的強大內(nèi)生動力，也是中華民族偉大復(fù)興的不竭精神源泉。這類作品既具有良好的藝術(shù)價值，又具有積極的社會價值，能夠?qū)⒚缹W價值和歷史價值很好地結(jié)合在一起，充滿著奔放豪邁的時代正氣。

由筆者編劇的電影《無翅飛翔》，于2023年2月被授予陜西省第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，該片由真人真事改編。講述的是咸陽市淳化縣殘疾貧困戶劉文武因一次機器事故失去雙臂，面對迷茫、彷徨、生與死的掙扎，在各級幫扶干部的精準幫扶下，身殘志堅的他堅強面對人生，克服重重困難，創(chuàng)建專業(yè)養(yǎng)殖合作社，帶領(lǐng)身邊貧困群眾脫貧致富的故事。《中國青年報》評價此片將勵志、扶貧的題材開掘到了人性的深處，在生與死的臨界線上反思人的尊嚴和生存價值。

電影《無翅飛翔》首映儀式上，陜西省電影家協(xié)會主席張阿利說：“我看了這部影片，看的時候很意外，這部電影把扶貧和殘疾人的勵志結(jié)合起來，與其他扶貧題材影片有明顯區(qū)別，是一大亮點。”同時，影片的視聽語言流暢、故事的起承轉(zhuǎn)合到位，體現(xiàn)出西部電影對底層勞動者生活的關(guān)注。值得一提的是，原型真人扮演自己的故事，這種手法特別真實，把很多紀實元素融入影片的拍攝中，讓觀眾能夠更真切、更貼近地去感受，整個表演也都是自然樸實。同時，很多觀眾在觀看影片時流下了感動的淚水，被主人公不屈服命運的奮斗精神深深打動。大家紛紛表示，這部勵志影片讓人看著親切、感動，備受鼓舞，是一部不可多得的現(xiàn)實主義力作。

劉斌本人曾榮獲全國脫貧攻堅獎奮進獎，當他看到自己的經(jīng)歷在銀幕上一遍遍重現(xiàn)，既傷心又興奮。他說：“失去雙臂是傷心的過往，但興奮的是能以我的經(jīng)歷、創(chuàng)業(yè)故事去感動更多的人，鼓勵更多的人一起去投入新農(nóng)村建設(shè)，就是最好的事情。以前總是別人幫我，我希望也能幫助到其他人，回報社會。”

由此可見，農(nóng)村題材影視作品既是一面鏡子，又是一面旗幟，可以從中審視基層社會發(fā)展的“天下民心”，可以觀照鄉(xiāng)村民風得失的“四方風俗”，也可以為鄉(xiāng)村文明提升起到“化人養(yǎng)心”的積極作用。面對鄉(xiāng)村文化振興的時代號角和歷史召喚，農(nóng)村影視劇創(chuàng)作大有可為。我們更應(yīng)該不斷梳理總結(jié)優(yōu)質(zhì)農(nóng)村題材影視作品的創(chuàng)作經(jīng)驗和成功秘訣，挖掘出更多深刻主題及優(yōu)秀人物進行影視創(chuàng)作。這是影視工作者應(yīng)有的使命與擔當，做到用電影傳遞中國故事、展示中國精神。

但如今卻面臨影院“難進”鄉(xiāng)村的問題。提到鄉(xiāng)村觀影，人們腦海中總會浮現(xiàn)出過去很常見的露天電影，雖然條件簡陋，但在過去時代，它給農(nóng)村觀眾帶來的快樂和陪伴，令人難以忘懷。現(xiàn)在，露天電影在農(nóng)村已經(jīng)很少見，即便有放映，也沒有多少觀眾捧場。有一位在農(nóng)村放了幾十年電影的電影放映員說過：“我見過人山人海看電影的場面，也經(jīng)歷過一場電影三五個人的蕭條。”

鄉(xiāng)村觀眾的確在流失，但不會消失。只要有合適的作品和觀影渠道，我相信鄉(xiāng)村電影市場就會一直存在。而現(xiàn)在要做的，不是簡單地增加農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院，而是需要規(guī)范農(nóng)村電影市場，讓這個市場有利可圖。如果想要一步到位，真正實現(xiàn)讓農(nóng)民在家門口看電影，必定要從渠道、平臺、市場、商業(yè)收益與分配等多個層面周到考慮，要把農(nóng)村觀眾當成真正的消費者來看待。鄉(xiāng)村電影院可以在公益的基礎(chǔ)上建設(shè)，但從長遠考慮，還是要依靠農(nóng)村觀眾的消費能力，讓農(nóng)村電影市場真正融入整個大的電影市場，變成商業(yè)放映行為。唯有如此，整個電影產(chǎn)業(yè)才會重視農(nóng)村市場與觀眾，為他們提供最新的、受歡迎的作品，讓農(nóng)村電影市場真正進入良性循環(huán)。

文藝在培育和弘揚社會主義核心價值觀方面具有獨特作用，找準著力點，是影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵。我們影視工作者，更是要以積極行動貫徹落實習近平總書記重要指示精神，抓住中國電影“黃金時代”的機遇，勇于開拓創(chuàng)新，以影視創(chuàng)作助力鄉(xiāng)村振興，為鄉(xiāng)村建設(shè)譜寫贊歌，創(chuàng)作更多無愧于時代和歷史的優(yōu)秀作品。

作者簡介：

蘇萌（1984.8—），女，陜西西安人，漢族，任職于西部電影集團，三級編劇，研究方向：影視文化。