關(guān)于陶刻作品《觀海聽濤洋桶》的藝術(shù)賞析

陳 芝

江蘇宜興 宜興214221

陶刻的出現(xiàn)極早，而紫砂陶刻的歷史僅僅短短幾百年，但其汲取了陶刻幾千年來的精華，工藝精絕，古雅絕倫。到了清朝前期，陶刻裝飾就已經(jīng)趨于成熟，經(jīng)過嘉慶時期陳曼生“曼生十八式”發(fā)酵之后，更是直接走向了高峰。陳曼生的文人壺帶著陶刻獨有的金石味以及文人書法、繪畫、篆刻的文人氣息，展現(xiàn)了不一樣的壺藝趣味性，深受大眾的喜愛與追捧。民國時期任淦庭使用工筆畫豐富了紫砂的民間藝術(shù)性，也培養(yǎng)了一大批弟子，徐秀棠、鮑志強、譚海泉等以及他們的弟子都是現(xiàn)代紫砂陶刻的主力軍，他們共同刻下了21世紀紫砂陶刻殿堂的輝煌樂章。

紫砂陶刻，是用刻刀在紫砂器物表面臨摹、雕刻，然后進行燒制，充滿了鏗鏘之氣。紫砂陶刻作品中，題材內(nèi)容非常廣泛，包含了傳統(tǒng)的山水花鳥、神話傳說、江南水鄉(xiāng)等，近年來一些頗具特色的主題如國風游戲、動漫人物也被展現(xiàn)于紫砂器皿上，極富文化意蘊，也充滿了濃郁的中國式浪漫。在陶刻畫面中，不同的人物都有其形，有其態(tài)，并各顯其神，有時粗獷豪放，有時秀美嫻靜，一顰一笑之間都能別出機杼，讓人獲益匪淺。

中國書畫以意境為上，即使轉(zhuǎn)化至紫砂材質(zhì)上，它的本質(zhì)亦幾無改變。陶刻藝人將陶刻書畫盡情呈現(xiàn)于紫砂壺《觀海聽濤洋桶》上，人文底蘊呼之欲出。陶刻裝飾著意表現(xiàn)的是“神韻”，這種非具象的禪意表達是古人最擅長的。以人物舉例，人物畫的神韻，最生動微妙，富有表現(xiàn)力的莫過于眼神，但其實人物形象、色彩、筆墨意趣都能營造藝術(shù)的奧妙與神韻的縹緲。人物整體身姿，配合周圍的環(huán)境刻畫，虛實相生，刻刀之下，千人千面。這種神韻的表達是寫意的筆觸所能達到的藝術(shù)高度，絕非工筆描摹所能復(fù)制。人物面部情緒豐富，時而笑靨如花，盡顯輕盈；時而眉頭緊鎖，似有重重憂思；又可以布滿委屈，似有千千傷懷事……此番種種，僅在一刀之下顯示，陶刻之神奇盡顯刀下。

洋桶壺是清朝晚期、民國時期流行的一款壺式，器型挺拔，容量大，鑲嵌銅把，國人尤其喜愛。當時社會流行去茶館吃茶，天還未亮，人們就提著洋桶壺去茶館了，茶館多是開放式的，五行八作、引車賣漿者來來往往，洋桶壺里沏著熱茶，茶客們喝著茶，感受著濃郁的生活氣息，溫馨而舒適。洋桶壺之所以稱之為“洋”，因為它是根據(jù)洋人的需求創(chuàng)制的。據(jù)史料記載，清光緒年間，紫砂非常受歡迎，東南亞甚至歐洲都掀起了紫砂收藏熱潮，紫砂壺遠銷日本、菲律賓、泰國、英國等。洋桶壺就是為了滿足泰國商人的需求而特質(zhì)的，并且其獨特的銅邊提梁把就是因為泰國人喜歡金色的東西，認為這種顏色能為他們帶來福運。所以這把當時非常暢銷的茶壺名字中有“洋”字。不過它雖然取了一個洋名，依然受到中國老百姓的追捧。

此件《觀海聽濤洋桶》選用黃金段泥制作，泥料優(yōu)質(zhì)，色澤清麗，伴以粒粒金砂，泡養(yǎng)之后效果更佳，泛以溫潤亞光，古樸典雅。整壺造型簡潔，端莊大方，線面挺括，氣度飽滿，勻稱的壺肩線與工整的口沿線均蜿蜒有致，形成了干凈利落的線面。壺嘴為三彎流設(shè)計，根部三分之二處緊緊貼著壺身，三分之一的壺流有力地胥出，觀之清爽，用之便利。壺肩兩處拱起部分打孔設(shè)計，一個半圓的銅提梁鑲嵌其中，飽滿得體，渾圓有勢。大圓口搭配牛蓋設(shè)計，鼓起的壺面內(nèi)凹作鏤空設(shè)計，似兩只牛眼，既是裝飾也作壺鈕之用。整把洋桶壺造型十分古樸，獨特的泥料賦予了它沙啞的肌理質(zhì)感，大塊的光滑曲面也適合刻畫和布局。于是藝人在壺身上以多變的刀法刻繪了一幅“高士觀海聽濤圖”，畫面生動、立體，猶如以畫筆細細勾勒、渲染，意境高古，將傳統(tǒng)書畫于簡約的紫砂壺上展現(xiàn)，使紫砂藝術(shù)相映成趣。

刻繪畫面中，一位老者靜坐于崖邊上，微微頷首，目視前方。不管是人物的姿態(tài)、衣服的紋路，還是高士挺拔的背影，都在寥寥刻刀的紋路中顯得周到豐富，文人氣十足。高士的前方是洶涌的海濤，一浪又一浪，壯觀宏偉。藝人巧妙地運用不同的水紋變化來顯示波濤的洶涌之勢。大海的壯麗、雄偉、變幻、深邃都隨著刻刀的刀鋒一點點傾瀉出來，令人振奮激越。在整個畫面中，畫與人、人與壺、壺與文化都緊緊結(jié)合在了一起，高遠的意境被完全闡釋，既簡單明了，又不喧賓奪主。

本身陶刻作品的內(nèi)容都是經(jīng)過藝人反復(fù)推敲和取舍才刻繪在器皿上的。只有在畫面里編織出情緒，才能讓觀者走進畫面中，用心品味、解讀、感悟作品中的韻味。藝人往往不需要闡述陶刻內(nèi)容想要表達的主題，觀者自己就能通過畫面了解，整個過程心意貫通，不需言語描繪，否則紫砂陶刻就失去了賞玩的趣味。《觀海聽濤洋桶》中刻繪的畫面不需要文字的贅述，藝人在飽滿的情緒和繁雜的畫面構(gòu)圖之外進行了留白，剩下的供觀者自己想象，這也是一份難得的文人雅趣。

紫砂壺是傳統(tǒng)文化的載體，陶刻是基于紫砂的一種文化表達形式，它以詩書畫印的形式存在，以金石韻味，透露著一種穿越了久遠時空的深邃感。我們欣賞著《觀海聽濤洋桶》，仿佛回到了老時光中，坐在了老茶館里，人聲嘈雜中，靜靜享受著喧囂的人間煙火。一時之間，分不清是過去還是現(xiàn)在，再看手中靜默的茶壺，似醍醐灌頂，感受到了千年文化的厚重與深邃。