青銅器文化創意產品開發路徑研究
——以河南博物院為例

喬家輝

景德鎮陶瓷大學 江西景德鎮 333000

河南地區擁有豐富的文化底蘊，從伏羲炎黃文化到殷商文化，再到唐宋文化，這些文化的發展和傳承，為河南地區的發展提供了源源不斷的精神支撐。河南博物院以其豐富的文物資源和先進的技術，成功實現了河南地域的文化傳播和創新，成為河南省的重要組成部分。它的出現，將極大推動河南省的文化復興，并且在推動中原文化的宣揚和推廣方面具備了重要的意義。通過精心管理和運作，河南博物館的文化創意產品能夠為博物館帶來更多的收益。因此，我們應當認真思考這一關鍵性的課題。

1 河南博物院青銅器文化

河南博物院是中國最早的國家級博物館，也是首批由中央和地方政府共同建設的博物館。它擁有20世紀初商丘、洛陽、安陽等地的文物資源，總數達到了14萬件，是中國最具歷史價值的博物館。

河南博物院收藏的與青銅器相關的文物數量龐大，包括各式各樣的器物，以及許多具有悠久歷史的精美圖案。例如，杜嶺方鼎（圖1），1974年被從鄭州杜嶺張寨前街挖掘，它的鼎身龐大，口沿向外彎曲，雙邊帶著一個弧狀的立耳，略向內彎曲，而耳的外側表現為一個凹槽，鼎身的八組饕餮紋和乳釘紋均勻地散落在鼎的正反邊緣，具有極高的文物價值。這件古老的青銅重器，具有深沉的氣質，其歷史可追溯至古時，尺寸宏偉，制作精良，而且至今仍然完好無損。[1]

圖1

2 研究河南博物院文創產品的發展情況，以期更好地推動其發展

2.1 文化底蘊優勢豐富

自公元前21世紀起，到公元前5世紀，河南二里頭文明便開啟了一段悠久的青銅時代，距今已經超過1500年的歷史。二里頭的地理環境使其成為夏朝的重要都市，也成為了中原地區的政治、宗教、經濟、文化的重要樞紐。

“青銅文化”一直是河南地區文化歷史的重要組成部分，它的出現標志著河南地區文化的發展，“河南”則是河南地區青銅文化的重要象征，河南博物院則是河南地區最具代表性的博物館，它們的出現，使得河南地區的青銅文化得到了深入的研究和傳播。

2.2 館內藏品多

隨著科技的進步，河南博物院的文創產品開發模式也在不斷演進，從古至今，從舊石器時代到近現代，河南博物院的文物數量已經超過17萬件（套），不僅為社會帶來了豐富的文物收藏和文化教育，更為經濟發展注入了新的活力。[2]

2.3 河南博物院文創產品開發面臨著諸多挑戰，需要加以解決

2.3.1 缺乏創意與實用性

河南博物院的文化創意產品存在著明顯的同質化問題，“考古盲盒”和“文物修復大師”等作品展示出了博物院的精湛技藝，但仍未能超越這種局限，而僅僅停留在了對館藏資源的粗放式利用上。“四神云氣圖”“婦好號鳥尊”“賈湖骨笛”等館藏級文物的研究和利用已經超越了僅僅從外觀、顏色、圖案和形狀中抽離的普通文物，而是深入挖掘中原地區的歷史、藝術和傳統，以及河南博物院的歷史、藝術和科技，從而形成具有中原地區和河南博物院的獨具匠心的文物研究和利用。

河南博物院的產品設計既缺乏實際的功效，又缺乏藝術的魅力，使得它們的質量參差不齊。然而，博物院的文創產品的售價通常比市場上的普通商品更貴，這就需要博物院采取措施來保證它們的長期穩健的發展，以及更好地滿足消費者的需求。

2.3.2 品牌意識薄弱

文創作品的完美結合、流暢的設計，為創作出獨特的作品提供了必不可少的條件。這種統一的設計，不僅使得作品更具吸引力，而且還為創作提供了更多的靈感，從而使作品更具吸引力，更容易被廣大消費者所接受。河南博物院的文化創作以鼎為主題，擁有眾多獨特的設計，但由于缺乏足夠的宣傳，使得與鼎相關的文化創作缺乏統一的品牌標志，從而影響了消費者的認知，降低了他們的購物欲望。

2.3.3 由于博物館資源利用率較低，導致其文化價值的傳播受到限制

河南作為華夏文明的起點，黃河流經的地方，在中國古代的歷史中占據著極其重要的地位，同時，河南博物院的文物保護工作也取得了巨大的成就，它們的文物保護工作既保留了河南的傳統，又展示了河南獨特的民族風情，同時，它們的文物保護工作還在努力提升河南的文物保護水平。河南博物院提供的文創產品大部分都不太受歡迎，“蓮鶴方壺”這件九大鎮館之寶，它的設計靈感來源于古代蓮鶴方壺的紋理和圖案，并經過精心的提取和設計，成為一件精美的手作。“蓮鶴方壺”的符號翻譯方法缺乏創意和個人風格，因此它并不足以成為“青銅時代絕唱”的精髓。“蓮鶴方壺”則需要更多的研究來揭示它的歷史和文化意義，以便更好地展示它的寶貴價值。博物館不僅肩負著提供公眾文化服務的重任，而且還要以保護和傳承文物歷史為前提，創作具有獨特性和創新性的文創產品。

3 河南博物院青銅文化文創產品未來路徑研究

3.1 提高文創產品的創新性

文創產品是一種將文化與創意完美結合的產物，創新是其中的核心。河南博物院作為中原地區的一座重要文化遺產，其中蘊含著豐富的文化元素，因此，如何將其融入其中，使其具有獨特的個性，并且不斷創新，對于提升文創產品的質量和價值至關重要。“微創新模式”和“破壞式的創新模式”都是常見的產品創新方式，前者以滿足客戶需求為基礎，而后者則是對現有產品進行改造和重塑，如圖2所示。

圖2

3.2 推進跨界融合，實現互利共贏

文創產品不僅可以通過其獨特的文化內涵和生動的外觀吸引更多的消費者，還可以喚起他們的情感，增加他們的購買欲望。但是，由于政策、財政和技術的限制，將文創產品變成實際的商業利益的道路仍然艱辛。通過和知名品牌的聯手，博物館能夠更好地進行生產、銷售和宣傳，進一步提升其品牌形象，達到雙贏的局面，促進博物館文化的持續繁榮。

3.3 堅持受眾本位，吸引Z世代人群

作為一個創新的文創產品制造商，我們必須不斷探究新的方法，并以此來適應市場的需求。我們必須以客觀的態度來審視產品，并努力提供更多的創意、更好的服務，以便讓更多的人了解我們的產品。Z世代是“伴隨著互聯網長大”的新生力量，他們擁有獨立的思想、積極的情感以及更加關注內涵的態度。因此，我們應該從積極的角度去理解Z世代的需求，從而更好地滿足Z世代的需求，而不是僅僅依賴于“伴隨著互聯網長大”的規則。為了滿足消費者的不同文化及審美偏好，設計師必須精心研制，打造出能夠體現當代價值觀及審美追求的精致文創作品。

4 結語

本文旨在深入研究青銅器的內涵和發展歷程，并嘗試通過創新、統一品牌形象、利用新媒體進行宣傳和銷售，來提升消費者對河南博物院文創產品的認知，進而推廣河南的鼎文化。期望通過本次活動，能夠為地域性文創產品的發展提供有益的借鑒，改變其開發思路，探索更多的合作模式，并且重視產品的質量和創新，從而有效推動地域性文創產品的發展和應用。