陶瓷添加物在陶藝創(chuàng)作中運(yùn)用的研究

蔣宇鋒

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西景德鎮(zhèn) 333000

隨著現(xiàn)代陶藝思潮的開(kāi)始，陶藝創(chuàng)作開(kāi)始反思實(shí)用性的問(wèn)題，各種其他藝術(shù)思潮的影響，讓處于這些思潮影響下的陶藝家們開(kāi)始嘗試跨界融合，一些陶藝家們不再只熱衷于使用黏土一種材料進(jìn)行陶藝創(chuàng)作。本文探討不同種類的陶瓷添加物在陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用，分析不同特性的陶瓷添加物與黏土結(jié)合的效果和特性。

一、陶瓷添加物的分類

陶瓷添加物是所有添加到黏土中材料的總稱，是各種具有不同特性的材料。將各種不同的陶瓷添加物按照其特性分類的話，可以分為：硬質(zhì)材料和非硬質(zhì)材料；可燃物和不可燃物。基于對(duì)陶瓷添加物的簡(jiǎn)單分類，可以將收集到的不同材料進(jìn)行歸類。例如：硬質(zhì)材料有各種礦物碎屑、玻璃碎片、陶瓷熟料等[1]；非硬質(zhì)材料有各式各樣的紙張、植物纖維、稻殼灰等；可燃物有各種纖維、果殼、植物果實(shí)等；不可燃物有各種可回收的陶瓷垃圾、動(dòng)物骨頭以及各種金屬制品等。通過(guò)對(duì)收集的材料進(jìn)行簡(jiǎn)單的分類可以熟悉這種材料的基本特性，在陶藝創(chuàng)作過(guò)程中能更清楚地知道自己需要何種特性的陶瓷添加物。

二、陶瓷添加物在陶藝創(chuàng)作中肌理的運(yùn)用

每一種材料都有屬于自己的獨(dú)特的肌理，陶瓷添加物在黏土中的加入就是要將各種不同材料的肌理與黏土的肌理組合在一起，以此獲得一些獨(dú)特且豐富的肌理效果。筆者通過(guò)分析一些藝術(shù)家的作品來(lái)說(shuō)明不同類型的陶瓷添加物與黏土結(jié)合形成的肌理效果，以及這些藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作他們的作品時(shí)為什么會(huì)選擇這種陶瓷添加物來(lái)與黏土結(jié)合。英國(guó)陶藝家大衛(wèi)·賓斯(David Binns)在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時(shí)常常將不同的硬質(zhì)材料添加到黏土中，這些硬質(zhì)材料中，有的在高溫中是可熔的，有的是不可熔的，在燒成后黏土的表面會(huì)留下痕跡。大衛(wèi)·賓斯在選擇硬質(zhì)材料時(shí)會(huì)選擇玻璃、陶瓷熟料等材料，玻璃碎塊的加入會(huì)在燒制到一定溫度時(shí)開(kāi)始熔融，待燒成完畢后玻璃碎塊已經(jīng)沒(méi)有形狀，在高溫的作用下全部熔融嵌入到黏土中，如果使用的是有顏色的玻璃，燒成后也會(huì)得到顏色。陶瓷熟料是指經(jīng)過(guò)素?zé)^(guò)的黏土。對(duì)于大衛(wèi)·賓斯而言，陶瓷熟料的加入有兩個(gè)作用：一是可以解決燒成時(shí)出現(xiàn)炸坯的問(wèn)題；二是不同顏色的陶瓷熟料可以在作品的表面形成星星點(diǎn)點(diǎn)的肌理。大衛(wèi)·賓斯所收集的陶瓷添加物以廢棄的陶瓷垃圾和玻璃碎片為主，他將這些不易分解的材料通過(guò)與黏土結(jié)合重新回收利用，這樣做不僅能處理掉那些不易分解的陶瓷垃圾，還能營(yíng)造出獨(dú)特的作品表面效果。在他的作品中（如圖1），作品表面呈現(xiàn)出一種大理石磚的質(zhì)感，深色部分中大塊玻璃及大顆粒礦物碎屑的加入給人一種海洋侵蝕的感覺(jué)，白色部分在瓷質(zhì)黏土中加入玻璃和陶瓷熟料。他的作品將不同的硬質(zhì)材料與黏土融合，表明了黏土與不同陶瓷添加物的融合可以得到一種不一樣的材料語(yǔ)言。

圖1 David Binns作品

可燃物即在自然狀態(tài)下，在火焰的作用下會(huì)燃燒殆盡，是一種易燃的材料。日常生活中最常見(jiàn)的可燃物是紙類、布類。德國(guó)陶藝家海德·尼恩馬赫爾茨(Heide Nonnenmacherz)將泥漿和布料纖維結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，在她的作品表面能很明顯地看到所使用的纖維材料的肌理。布料纖維是一種很特殊的材料，它具有吸水性的特點(diǎn)，將布料纖維浸入泥漿中，泥漿會(huì)附著在布料纖維上，干燥后將附著上泥漿的布料纖維進(jìn)行燒制，燒成后會(huì)保留這類材料特有的肌理，包裹住的布料纖維在高溫中燃燒殆盡，包裹的泥漿在其外部以其形狀保留下來(lái)，使得最后獲得的作品表面既有陶瓷質(zhì)感，又有纖維材料的特點(diǎn)。海德·尼恩馬赫爾茨使用纖維材料作為陶瓷添加物與黏土結(jié)合，創(chuàng)作的作品具有一種柔軟、松弛的感覺(jué)。作品《Under the sea》整個(gè)造型好似一個(gè)海螺（如圖2），內(nèi)部的肌理就像大海中的珊瑚和海草，作品保留了纖維材料豐富的肌理效果。泰國(guó)藝術(shù)家Sukanjana Kanjanabat同樣使用纖維材料進(jìn)行創(chuàng)作，她將粘滿泥漿的纖維按照重復(fù)的排列方式組合在一起，作品表面經(jīng)過(guò)重復(fù)累積的堆疊形成密集的肌理，燒制后保留了纖維材料的形狀及肌理，密密麻麻地堆積在一起就如一疊疊紙一般。相較于硬質(zhì)材料，可燃物在高溫的燒制中不會(huì)被保留下來(lái)，在高溫下可燃物會(huì)燃燒殆盡，但是會(huì)在黏土表面留下痕跡。筆者為了記錄不同可燃物燒制后在黏土表面留下的肌理，收集了米粒、珍珠巖、果殼、樹(shù)葉四種不同的可燃物材料，實(shí)驗(yàn)的結(jié)果是這些可燃物在燒成后會(huì)在黏土表面留下燒之前的可燃物形狀，這些燒成后留下的肌理在黏土表面顯得十分自然。比如：加入米粒的黏土，在燒成后的黏土表面會(huì)留下米粒狀的肌理；加入珍珠巖和果殼的黏土，在燒成后的黏土表面會(huì)留下孔洞狀肌理。這些燒成后留下的肌理具有自然、隨意的特性。

圖2 作品《Under the sea》

三、陶瓷添加物的運(yùn)用對(duì)陶藝創(chuàng)作的幫助

在陶藝創(chuàng)作的過(guò)程中，我們會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題，比如開(kāi)裂、變形等問(wèn)題。在陶藝創(chuàng)作中，預(yù)想自己可能遇到的問(wèn)題以及成型上的難度，將合適的陶瓷添加物與黏土混合，以此制備出適宜自己創(chuàng)作的陶藝坯料[2]。一些陶瓷添加物的加入可以增強(qiáng)黏土的某些特性，前文中提到英國(guó)陶藝家大衛(wèi)·賓斯通過(guò)在黏土中加入陶瓷熟料來(lái)解決燒制時(shí)出現(xiàn)的炸坯問(wèn)題。在陶藝創(chuàng)作中，開(kāi)裂是一種十分常見(jiàn)的現(xiàn)象。開(kāi)裂主要分為兩種，一種是在生坯時(shí)坯體由于厚薄不均或干燥不均引起的開(kāi)裂，另一種是在燒制時(shí)出現(xiàn)開(kāi)裂。在制作一些較厚、不易控制干濕的作品時(shí)，如果只是使用陶泥或瓷泥這種單一的黏土材料，對(duì)于經(jīng)驗(yàn)不足的創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō)會(huì)有很大的風(fēng)險(xiǎn)，為了減小風(fēng)險(xiǎn)，在調(diào)配黏土的配方中或是在現(xiàn)成的黏土中加入一些陶瓷添加物來(lái)避免開(kāi)裂。這類添加物往往需要具有一定的吸水性，比如珍珠巖、各種巖石碎屑、陶瓷熟料等，將這些材料按照一定的比例加入到泥巴中混合攪拌均勻，最后得到的泥料可以有效地避免后期制作過(guò)程中出現(xiàn)開(kāi)裂現(xiàn)象。以上的這些材料，都具有一定的吸水性，在制作大體量的作品時(shí)更容易干濕均勻，同時(shí)，這些材料作為陶瓷添加物加入泥料中可以增加泥料的孔隙率，在燒制壁厚的作品時(shí)也不易出現(xiàn)炸坯的問(wèn)題。

纖維是一種特殊的材料，它具有彈性大、吸水性好、強(qiáng)度大等特點(diǎn)，在陶藝創(chuàng)作中常常作為陶瓷添加物加入。加入纖維后的坯料，具有更好的塑形能力，泥巴有更好的柔韌性，適合創(chuàng)作一些造型復(fù)雜、形態(tài)扭曲的作品。很久以前人們就發(fā)現(xiàn)了這種材料的特殊性，過(guò)去土坯建筑在制作土磚時(shí)，將稻草、沙子、黏土混合在一起，就算不燒制，土坯的強(qiáng)度也十分堅(jiān)固，稻草纖維的加入也使得土磚在干燥過(guò)程中不易開(kāi)裂。可見(jiàn)，纖維的加入就相當(dāng)于人體中的經(jīng)脈，能夠使黏土的各部分更加緊密地連接在一起。陶藝家們將紙纖維加入到泥巴中去，不僅可以提高黏土的塑形能力，也能夠提高泥料的韌性，在造型時(shí)不易開(kāi)裂。紙黏土不僅能夠提高生坯強(qiáng)度，也能令坯料質(zhì)地更加“松散”，適用于創(chuàng)作壁厚且大體量的作品，并且，加入了大量纖維的黏土創(chuàng)作的作品在燒成之后可以大大減輕作品的重量。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的不斷發(fā)展下，纖維在黏土中的應(yīng)用越來(lái)越頻繁，有的是為了在坯料中加入纖維輔助成型，有的將纖維與其他類型的陶瓷添加物一起混合加入到黏土中，尋求一種個(gè)性化的肌理語(yǔ)言。瑞典陶藝家巴布魯·阿伯格(Barbro Aberg)在制作她的陶瓷雕塑作品時(shí)，因?yàn)樽髌吩煨蛷?fù)雜，在制備陶藝坯料時(shí)需要加入陶瓷添加物來(lái)解決成型上的問(wèn)題。她的作品上有密密麻麻的孔洞，為了提高生坯的強(qiáng)度，她在坯料中加入了陶瓷熟料，陶瓷熟料的加入不僅提高了生坯的強(qiáng)度，還降低了黏土的收縮率。黏土中陶瓷熟料和珍珠巖的加入可以使作品在成型過(guò)程中保持水分均勻，不易開(kāi)裂，在燒成之后也能在作品表面形成各種大小的點(diǎn)狀肌理。同時(shí)，陶瓷熟料和珍珠巖作為硬質(zhì)材料在黏土中還能起到骨架支撐的作用，可以使成型后的作品具有一定強(qiáng)度，不易出現(xiàn)坍塌變形等問(wèn)題。

四、總結(jié)

在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，陶瓷添加物在陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用，不僅能夠豐富作品燒成之后的表面肌理效果，也能補(bǔ)足坯料的某些特性。陶瓷添加物的加入可以更好地幫助我們理解各種不同材料的性能，幫助我們?nèi)矫娴卣J(rèn)識(shí)黏土這種材料，熟悉自己常用的材料的特性和缺陷。在陶藝創(chuàng)作更加講求個(gè)性化的今天，陶瓷添加物的加入可以創(chuàng)造出各種獨(dú)特的肌理效果，不同材料之間的融合碰撞也可以避免我們被單一的材料所限制[3]。