淺析上黨堆錦藝術在女性禮服中的設計應用

荊瑞娟

（天津師范大學，天津 300382）

0 引言

上黨堆錦俗稱“長治堆花”，是上黨地區（今山西長治市）特有的一種傳統手工藝，也是工藝美術行業中唯一保留的一個地域性民間手工藝品種[1]。因獨特的工技法藝和特殊的制作材料，所制成作品的人物、動物、植物等造型栩栩如生，逼真動人，因此具有“立體國畫”和“軟體浮雕”之美譽[1]。隨著時代的不斷發展上黨堆錦藝術也與其他類似的非物質文化遺產一樣逐漸衰退，逐漸淡出人們的視野。通過研究堆錦藝術特征希望將服裝設計與上黨堆錦藝術聯合起來，設計出更多有趣、時尚的文創產品，為上黨堆錦藝術注入新活力，煥發新生命。

1 上黨堆錦的概述

1.1 發展歷程

上黨堆錦擁有1 300多年的歷史，始于隋唐，盛于明清[1]。堆錦藝術最早可追溯到唐朝時期，相傳這項手工藝是唐玄宗李隆基在作潞州別駕時，把宮廷絲綢制作的工藝帶到了上黨（今山西長治），并流入了民間，在當時被稱為“堆絹”，從此以后，上黨民間就有了制作堆花的工藝。明清時期，隨著當時社會經濟的發展、手工農業的繁榮，堆錦藝術得到充分的發展并達到鼎盛時期[1-2]。1915年李模、李時忠、李時庸父子三人精心制作《春夏秋冬》四條屏堆錦作品，因其獨特制作技法和精湛制作工藝榮獲巴拿馬萬國博覽會銀獎，上黨堆錦一時間享譽海內外[3]。到20世紀30年代，國家政局混亂，堆錦藝術發展進入到了停滯階段。新中國成立以后，堆錦藝術得到了恢復與發展。進入新時代以來，以涂必成、閆德明、閆向軍等人為主的堆錦傳承人創作大量的精美的作品，多次參加全國工藝美術展并屢屢獲獎，直至2008年上黨堆錦藝術被列為第二批國家級非物質文化遺產。

1.2 堆錦的含義

長治堆錦，原名“堆花(兒)”，是一種以絲綢為主要面料，經十余項工藝制作而成的工藝畫和制作工藝的統稱，其作品主要用于廳堂陳設，清末、民國時期即已盛行于長治市及其周邊地區[3]。堆錦顧名思義是由“堆”和“錦”兩部分組成[1]。“堆”主要是指堆錦藝術品的制作過程，整個作品成型是由各個單元堆貼而成的。其成型主要是將前期已經制作好的各個部分，按照底稿的繪制要求，高低錯落、依序堆貼在一起，形成層層疊疊的視覺效果，以此來塑造整個作品的層次感和立體空間感。

“錦”是指制作的材料，堆錦作品以優質的絲綢、錦緞作為主要的覆面材料，以棉花作為骨架來塑造物體的立體感。從目前上黨堆錦藝術作品來進行分析，植物花鳥題材大都使用白色絲綢覆面之后再進行著色，宗教題材、人物題材作品大都選用不同花色的綢緞來表現不同人物的服裝、配飾等，在制作人物題材的作品時，綢緞的選擇更加多樣化，手藝人可以根據所表現的人物造型來選擇最為合適的綢緞進行塑造，最終制成的作品逼真精致、栩栩如生。

2 上黨堆錦藝術特征分析

2.1 色彩特征分析

傳統的上黨堆錦作品色彩層次十分豐富，整體配色絢麗而不失典雅，堆錦手藝人往往會通過巧妙的構圖，使各種顏色搭配達到和諧統一的視覺效果。從現有的堆錦作品進行分析，傳統堆錦作品色彩較為濃艷，主體色彩純度、明度較高，主要以采用紅、黃、綠等顏色為主，新時代堆錦作品色彩已經開始轉變為飽和度較低的淡色系，色彩搭配也更加符合現代人們的審美。例如堆錦傳承人閆向軍老師的作品《綠荷圖》，作品整體色彩淡雅素凈、清新脫俗，主體色與背景色色調和諧統一，在配色上打破了傳統的高飽和度、高純度的配色觀念。在制作過程中除了利用絲綢本身的色彩外，手繪著色也是上黨堆錦藝術最為重要的裝飾手法，手藝人通過對于顏料用量、純度和明度等的掌控，來表現物體表面的明暗變化，塑造物體立體藝術效果，豐富整體作品的色彩層次，增強作品的寫實感。

2.2 造型特征分析

堆錦作品在進行創作時，尤其是在設計底稿時需要手藝人具有極強的繪畫功底和造型能力，制作者在設計底稿時需進行合理的構圖和布局。隨著上黨堆錦傳承人在制作工藝上、制作材料上的不斷創新，目前堆錦作品制作尤其是對于人物的面部塑造要求極為精細。作品中人物的頭、手、佩飾、道具等的塑造表現十分精致，人物手指內填棉花達到飽滿的立體效果，人物的眉毛、頭發、胡子這些細節的地方，則需要用一根根的絲線來進行粘貼，甚至人物的指甲都做的十分逼真。例如堆錦作品《金母元君朝元圖》，該作品是以山西省芮城永樂宮壁畫為題材，選取精彩部分進行復刻，作品中的35神仙活靈活現、造型各異，單個人物造型小巧精致，其身高一般在15至25厘米之間，整體作品華麗逼真、精致細膩。

2.3 制作工藝分析

堆錦藝術作品制作過程極為繁雜，以絲綢、棉花、硬紙板作為主要原料，經過設計底稿、描稿、裁剪、貼飛邊、貼紙捻、絮棉花、蒙綢、著色、上板等十幾道工序純手工制作而成[4]。首先是設計底稿，要求手藝人在白紙上用鉛筆繪制出設計底稿；其次是描稿將設計好的圖紙描在硬紙板上，然后用剪刀或刻刀將硬紙板剪成塊狀；再是貼飛邊，依照畫稿要求，將需要拼接在一起的硬紙板設定上下關系，屬于下邊的部分在其背面貼上一定大小牛皮紙，以利拼貼呈現出立體感；絮棉花是在硬紙板和絲綢之間根據塑造的物體的大小進行填充棉花，塑造物的浮雕感和立體感。蒙綢是在棉花表面蒙上白色絲綢，用適量白乳膠將絲綢粘貼工整、按壓平整。堆貼是指將包好絲綢的部分在其背后標好順序，按照順序拼起來，堆貼在一起。接著色是用丙烯顏料在包好絲綢的單元表面進行上色；貼金是指用金銀線或者珠寶裝飾畫面需要裝飾的地方，進行點綴，使整個畫面呈現出富麗堂皇的藝術效果，最后是進行堆貼上板，將所有處理好的部分按照設計的底稿堆貼在一起，組成最終成品。

2.4 圖案元素的分析

堆錦藝術作品圖案紋樣十分豐富，創作題材內容極為廣泛，主題與人們的日常生活相貼合，其中以植物花卉、飛禽走獸、歷史人物、宗教造像類、神話故事等為主要內容[4]。堆錦作品中每個圖案都蘊含了極為豐富的文化內涵，具有強烈的象征意義。例如植物花卉中常常以牡丹、荷花、梅花和菊花為主要表現內容，牡丹作為國花，象征著國泰民安、富貴吉祥；禽鳥類主要以孔雀、龍鳳、鴛鴦、喜鵲等為主要表現內容；自從新中國成立以來，歷史題材也被逐漸納入堆錦創作題材中，以著名的歷史人物作為創作主題，例如創作毛主席肖像等；現在宗教類也被納入到創作題材當中來，宗教題材的納入也迎合當今市場的需求，為上黨堆錦贏得了更為廣闊的發展機會。

3 堆錦藝術在女性禮服設計中的運用

3.1 色彩的提取與運用

在服裝設計中，靈活運用色彩是非常重要的，因為色彩作為第一視覺表達，能夠給人留下深刻的印象和情感體驗。傳統的堆錦作品通常是以純度較高的紅、黃、藍、綠等濃艷的色彩來進行裝飾，隨著現代人們審美意識不斷地提高，單純地將傳統堆錦色彩直接運用到現代禮服設計之中已經不能滿足現代消費者的需求。因此，在設計禮服時，可以根據現代大眾主流審美取向對色彩配比進行調整。對于堆錦藝術中飽和度和純度較高的色彩，可以進行適當的調整，降低其飽和度和純度，通過這樣的調整，能夠使得禮服的色彩更加與時俱進，更符合現代人的審美觀點。

在禮服設計中，和諧的色彩搭配可以為整體效果增添藝術魅力。在設計過程中將傳統堆錦中的色彩進行提取，使其與禮服的整體色調達到和諧統一的效果。通過將傳統堆錦的色彩融入到禮服中，既突出禮服的文化底蘊和個性特點，同時讓禮服與傳統元素相呼應，展現獨特的魅力。另一種考慮是利用傳統堆錦的色彩與禮服基調色彩形成鮮明的對比。可以在禮服的局部運用傳統堆錦的顏色進行點綴設計，從而在整體基調中突出傳統元素的亮點。通過這種對比色的碰撞，可以給人以強烈的視覺沖擊，創造出一種破次元、不均衡的視覺效果。

3.2 “軟浮雕”技法在禮服中的運用

在堆錦藝術中，“軟浮雕”是一種特殊的表現技法，用來追求更逼真的藝術效果。這種技法是堆錦傳承人經過多代人的創作和實踐而形成的。通過特殊的材料和工藝，創造出層次分明、具有立體感的藝術效果。其浮雕藝術效果正好與禮服制作中的“立體構成”表現形式相契合，在禮服設計中，立體構成是常見的裝飾技法，塑造立體感是當今禮服設計最為常見的裝飾技法。因此在禮服設計中，可以采用局部立體造像裝飾原則，在禮服局部用堆錦“軟浮雕”的技法，在禮服局部進行裝飾，包括在禮服頸部、肩部、胸部、腰部、袖口以及裙子下擺等進行裝飾，以突顯女性的獨特的身體特征，增強整體服裝的立體空間感。堆錦藝術與禮服設計中常見的立體構成技法又有所不同，具有自身變化和動感的特點，為禮服帶來獨特的藝術效果。這種卓越的堆錦藝術效果不僅與整體服裝形成對比，而且在自身呈現出不斷變化的立體視覺效果。

3.3 堆錦藝術與刺繡工藝的結合

堆錦藝術是在中國傳統繪畫和刺繡工藝的基礎上發展起來，將其與刺繡相結合運用在禮服設計中，能夠有效地塑造服裝的肌理感和立體觀感。刺繡作為一種傳統的裝飾手法，也常常被用于女性禮服設計中，它不僅提升整體服裝的品質，還增強了服裝的立體感和藝術魅力。

因此在女性禮服設計中，堆錦藝術可以與刺繡技法相結合，以營造出更加豐富的肌理感。例如在堆錦局部裝飾物體的邊緣或適當的部位可以運用刺繡進行裝飾，以刺繡作為點綴，同時也能更加突出堆錦造型的藝術效果。此外，還可以運用珠繡、亮片繡等形式來進行點綴，以增強服裝的肌理感和光影效果。通過將堆錦與刺繡相結合，整體服裝呈現出從平面到二維空間再到三維立體的藝術效果。展現出更加富于動感的視覺效果，這種精巧的裝飾不僅突出了堆錦藝術的獨特魅力，還展示了刺繡工藝的精湛技巧，使得服裝呈現出獨特的藝術風格。

3.4 圖案元素的提取與應用

傳統堆錦藝術作品的圖案元素具有豐富的內容和多樣的題材，反映了人們對美好生活的追求，并蘊含豐富的文化內涵和美好寓意，隨著時代不斷發展，人們審美意識不斷地提高，現在堆錦藝術作品題材與內容也在不斷創新、與時俱進。在設計禮服時如將傳統堆錦的元素不加任何修飾直接運用到設計之中，就會略顯得生硬刻板。因此在進行圖案提取時，可以在傳統堆錦圖案基礎之上，進行夸張變型、抽象化、簡化等，并保留其圖案最為原始的特征，經過變形以后的圖案更為簡約，也更加方便設計運用。另外，在提取元素時可將堆錦傳統圖案元素與現代的主流題材結合、重組。將具有濃郁民族特色的元素與現代元素相結合，傳統與現代的碰撞，在禮服設計中會產生強烈對比的視覺效果。最后，還可以運用堆錦獨特的浮雕技法來塑造表現當下最熱門的話題，在圖案和創作題材上進行創新，不拘泥于傳統題材框架之內，向人們傳達當代社會的最新動態和觀點。總之，傳統堆錦藝術作品的圖案元素在設計禮服時可以進行創新和修飾，以保留其原始特征并與現代設計相結合。結合民族特色元素和現代主題，運用堆錦獨有的浮雕技法，使禮服設計更富有個性和創意。

4 結語

上黨堆錦藝術歷史悠久，題材廣泛且寓意豐富，獨特的制作工藝使其呈現出逼真動人的藝術效果，通過對長治堆錦藝術的分析與研究，總結堆錦元素在現代禮服設計中的應用原則。希望在現代禮服設計中，對傳統堆錦元素進行提取與再創新應用，通過這門古老的傳統技藝與服裝設計相結合，設計出符合現代人們審美的服裝，使更多的人了解到這門古老傳統技藝，也為上黨堆錦發展提供新的發展思路，將這門技藝傳承下去并發揚光大。