海上歌調(diào)鉤沉錄（七）

俞一帆

聽說(shuō)我那娘舅這幾日不小心腳崴了一下，躺在家里動(dòng)彈不得。我遵照母親囑咐，趕忙趁著周末前去探望。剛進(jìn)他家門，見老兩口又在斗氣：老娘舅不肯老老實(shí)實(shí)閉目養(yǎng)神，卻在聽一支什么舞曲。舅媽見我們到了即刻訴苦，說(shuō)他還想錄音。娘舅都七十多了，卻還像個(gè)小孩，興奮起來(lái)的事，一定要立刻做了才行。他一邊高歌，一邊播放給我聽：

藍(lán)色的天空像大海一樣，廣闊的大路上塵土飛揚(yáng)；

穿森林過(guò)海洋來(lái)自各方，千萬(wàn)個(gè)年輕人歡聚一堂。

拉起手唱起歌跳起舞來(lái)，讓我們唱一支友誼之歌。

這算是歌還是舞？我聽不明白了。娘舅露出得意的神情，招呼我趕緊坐下：“這是二十世紀(jì)五十年代最流行的快三步《青年友誼圓舞曲》，也叫《青年圓舞曲》。前幾天幾個(gè)老朋友以舞憶舊，不小心扭了腳踝。”他一邊說(shuō)，一邊還半躺在床上比劃著雙手。舅媽取笑他，別的不記得，跳舞動(dòng)作倒不忘。

老娘舅說(shuō)這“三不像”的集體舞曲，在二十世紀(jì)五十年代曾風(fēng)靡一時(shí)，從小學(xué)生到青年，從干部到工人，何人不會(huì)，可謂覆蓋全年齡段了。

娘舅口中的集體舞曲，大多是帶歌詞的舞曲形式，可以邊跳邊唱。老一輩人認(rèn)為這集體舞曲原本是延安帶來(lái)的，有明顯的秧歌舞風(fēng)，男女各跳各的，手腳不碰。后來(lái)?yè)?jù)說(shuō)是參加了世界青年聯(lián)歡節(jié)，又帶回東歐各國(guó)的民間舞蹈，男女至少可以摟抱一圈。恰逢那時(shí)青年的個(gè)性獲得一定解放，這個(gè)舞就很受歡迎，即刻不脛而走。

我立刻想起幾天前在查閱近代音樂史料時(shí)看到的一張老照片。那是1956年春節(jié)，在上海靜安區(qū)工人俱樂部廣場(chǎng)，青年男女們正圍著大圓圈，跳著集體舞。那時(shí)候的人們熱情、天真，崇尚集體友愛，娛樂活動(dòng)也大多以集體的形式開展，比如集體游藝、合唱、集體舞曲、露天電影，于是溜冰場(chǎng)、落彈房、舞場(chǎng)、乒乓室、文化宮都成了群眾喜愛的娛樂場(chǎng)所。

“記得我小學(xué)六年級(jí)時(shí)，我們的班主任就是一個(gè)集體舞愛好者，他竟教我們這幫半大的孩子跳集體舞，用的就是《青年友誼圓舞曲》。他讓我們?nèi)嗤瑢W(xué)圍成一個(gè)大圈，男女生各跳一組動(dòng)作。”舅媽也回憶起來(lái)。

這首由《北京音樂報(bào)》創(chuàng)辦者陳天戈作曲、江山作詞的《青年友誼圓舞曲》，就是1953年為響應(yīng)第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)向全世界征集歌曲的活動(dòng)而創(chuàng)作出來(lái)的。陳天戈1930年生于武漢，年少時(shí)經(jīng)歷過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，1948年考進(jìn)清華大學(xué)，熱衷文藝，參加過(guò)清華劇藝社。二十世紀(jì)五十年代初，他與江山都是二十多歲剛畢業(yè)的青年，從事群藝工作。陳天戈先寫了曲，江山用一個(gè)晚上就填好了詞。后來(lái)這首歌發(fā)表在《歌曲》雜志上，不到半年時(shí)間就在全國(guó)流傳，一直流行到二十世紀(jì)八十年代，據(jù)說(shuō)BBC（英國(guó)廣播公司）在二十世紀(jì)六十年代還向全球播放過(guò)這首歌曲呢。

集體舞究竟火熱到什么程度呢？那時(shí)每逢“五一”“十一”等節(jié)日慶祝活動(dòng)，在北京天安門廣場(chǎng)、上海人民廣場(chǎng)都有大型的集體舞表演。工人文化宮每年舉行游園活動(dòng)時(shí)，也要專門開辟場(chǎng)地，供人們跳集體舞。報(bào)紙雜志用大篇幅版面刊登舞步圖例。出版社相繼出版了《大家跳》《集體舞選》《節(jié)日集體舞》《紅五月集體舞》等舞蹈教材，以方便廣大市民學(xué)習(xí)。電臺(tái)定期舉辦廣播舞會(huì)，播送集體舞曲，供群眾邊聽邊跳，很有中國(guó)式“狂歡節(jié)”的味道。

當(dāng)年的許多報(bào)紙都記載下了這全民集體舞的盛況。比如1950年“五四青年節(jié)”，《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道，三十萬(wàn)青年在北京市勞動(dòng)人民文化宮、中山公園、北海公園、西郊公園和頤和園等地舉行了盛大的游園會(huì)，表演集體舞。1951年春節(jié)，《人民日?qǐng)?bào)》記錄了北京市勞動(dòng)人民文化宮六萬(wàn)人的春節(jié)聯(lián)歡大會(huì)，工人、學(xué)生、軍人、干部一起跳集體舞。還有1953年，《文匯報(bào)》刊載了上海少年兒童慶祝“六一”國(guó)際兒童節(jié)營(yíng)火會(huì)，新廣路小學(xué)學(xué)生們跳著集體舞《為我們鋪平了幸福的道路》歡度節(jié)日。可見二十世紀(jì)五十年代初期，集體舞儼然已成為全國(guó)各地節(jié)日慶典中的一項(xiàng)必備的廣場(chǎng)聯(lián)歡活動(dòng)。

“集體舞曲種類太多了，有秧歌步，也有華爾茲，歌詞雅俗各異，”娘舅恨不能下床立刻給我示范幾步，只能著急地用雙手比劃起來(lái)，“當(dāng)然了，我最擅長(zhǎng)的還是快三步，需要男士帶得好，這樣才能優(yōu)雅、流暢。”

隨著我國(guó)與以蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義陣營(yíng)國(guó)家的交流加強(qiáng)，大量蘇聯(lián)、匈牙利、捷克等東歐國(guó)家的舞蹈?jìng)魅耄虾ＴS多樂團(tuán)都錄制過(guò)一批集體舞曲的黑膠唱片。比如吳增榮編曲、上海樂團(tuán)交響樂隊(duì)演奏錄制的《德國(guó)民間舞》、上海市人民交響樂團(tuán)演奏錄制的《蘇聯(lián)集體舞》《烏克蘭舞曲》、上海音樂學(xué)院（時(shí)稱中央音樂學(xué)院上海分院）演奏錄制的《匈牙利三人舞》、上海實(shí)驗(yàn)歌劇院管弦樂隊(duì)錄制的俄羅斯舞曲《少女歡樂舞》等。另外，由匈牙利《邀請(qǐng)舞》改編而來(lái)的《找朋友》舞曲配以中文歌詞后也在國(guó)內(nèi)廣為流傳，恐怕無(wú)人不知：

找呀找呀找呀找，找到一個(gè)朋友。行個(gè)禮來(lái)鞠個(gè)躬，握握手來(lái)請(qǐng)問(wèn)你。走個(gè)圓圈，走個(gè)圓圈，再會(huì)！

這就是當(dāng)年中國(guó)青年代表團(tuán)赴匈牙利參加第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，歡聚在布達(dá)佩斯英雄廣場(chǎng)時(shí)，從匈牙利姑娘們跳起的民族舞蹈曲調(diào)那兒學(xué)來(lái)的。因此，這一時(shí)期我們的集體舞曲創(chuàng)作明顯受到了這些東歐國(guó)家民間舞和舞會(huì)舞的影響，大多節(jié)奏明快，旋律奔放優(yōu)美。

1952年2月，在上海開展的“中蘇友好月”活動(dòng)期間，三十萬(wàn)職工參加了集體舞表演，推出了《接龍舞》等六個(gè)優(yōu)秀集體舞作品。同年，在上海舉行的十萬(wàn)人人民廣場(chǎng)大聯(lián)歡活動(dòng)中，由上海著名的群文舞蹈老師王克偉編創(chuàng)的《狂歡舞》《龍舞》《秧歌集體舞》《青年圓舞》等十幾個(gè)集體舞刮起了一陣集體舞旋風(fēng)。

“用今天的話講，王克偉老師就是當(dāng)年的‘網(wǎng)紅’編舞老師了。他編的《龍舞》人人搭肩相連蜿蜒而舞，就是由人體相連組成的象形‘龍’，效果太轟動(dòng)了，編曲還是歌仙陳歌辛先生。”老娘舅對(duì)王克偉編的幾支舞印象深刻，他甚至記得王克偉編寫的《大家跳》一類的舞曲集也很受歡迎，大家爭(zhēng)相借閱練習(xí)。“后來(lái)，還有一首由郭沫若作詞、劉熾作曲的《滇池圓舞曲》，將昆明滇池萬(wàn)里晴沙、九夏芙蓉、三春楊柳、四圍香稻的浪漫景象唱入人們心里，一時(shí)全國(guó)人人向往之。”

曙光像輕紗飄浮在滇池上，山上的龍門映在水中央，像一位散發(fā)的姑娘在夢(mèng)中，睡美人兒躺在滇池旁。

“你別說(shuō)，我倒覺得當(dāng)時(shí)還有一些用秧歌調(diào)編的集體舞也蠻有意思的，”舅媽總要潑潑娘舅冷水，“這扭起來(lái)的步子一學(xué)就會(huì)。”娘舅說(shuō)：“不就是走幾步退幾步嘛，歌詞也都好記得很，比如以陜北秧歌基本步伐為基礎(chǔ)的《狂歡舞》。”

唱起來(lái)，跳起來(lái)，工作完了多愉快。大家來(lái)呀來(lái)呀，一起跳起來(lái)。

他倆你一言我一語(yǔ)，想起來(lái)好一批運(yùn)用秧歌等中國(guó)民族民間舞蹈素材創(chuàng)作的集體舞，比如陜北秧歌步的《邀請(qǐng)舞》《快樂舞》《秧歌集體舞》，東北秧歌步的《手絹舞》《歡慶“五一”》《聯(lián)歡舞》，江南民間舞素材的《國(guó)慶歡樂舞》，還有陳天戈寫的另一首民樂合奏集體舞曲《豌豆花》，以及少數(shù)民族特色的《鄂爾多斯》《阿細(xì)跳月》《西藏舞曲》《歡樂的新疆》等等。

說(shuō)到少數(shù)民族風(fēng)格，還有一首眾所周知的、根據(jù)新疆維吾爾族藝人肉孜阿洪的彈拔樂曲改編的新疆風(fēng)格集體歌舞《祖國(guó)頌》（丁玫記譜）：

我們的祖國(guó)是樂園，花園里邊百靈鳥歌連天。

歌唱我們得解放，歌唱毛主席共產(chǎn)黨。

趕走了烏云見青天，領(lǐng)導(dǎo)著人民把身翻。

對(duì)照曲譜不難看出，這首集體舞曲與由石夫記譜、填詞的兒歌《娃哈哈》曲調(diào)同源：

我們的祖國(guó)是花園，花園里花朵真鮮艷。

和暖的陽(yáng)光照耀著我們，每個(gè)人臉上都笑開顏。

娃哈哈，娃哈哈，每個(gè)人臉上都笑開顏。

歌曲《娃哈哈》于1956年發(fā)表在《兒童音樂》上，集體舞曲《祖國(guó)頌》發(fā)表于1955年的《大家跳》，還略早一些，或許《娃哈哈》的廣泛流傳與集體舞的流行也有很大關(guān)系呢。

隨著集體舞熱潮的持續(xù)，到了二十世紀(jì)五十年代中后期，人們發(fā)現(xiàn)許多曲目都跳膩了，因而渴望更多的新作佳作。于是在1956年“七一”之際，中國(guó)青年報(bào)社和北京群眾藝術(shù)館舉辦了“全國(guó)青年集體舞創(chuàng)作比賽”，比賽涌現(xiàn)了《春之舞》《歡欣舞》《游戲猜拳舞》《少年歡樂舞》《阿細(xì)跳月》等一批作品。這些集體舞的作者大多是青年學(xué)生、工人、教員和音樂及舞蹈工作者，得獎(jiǎng)作品被編入《得獎(jiǎng)集體舞選集》出版。

娘舅感慨，可惜我們沒有看到宣告全國(guó)慶祝“公私合營(yíng)”完成的那個(gè)晚上，聽說(shuō)全國(guó)人們都在跳集體舞。

回憶起這些趣事，娘舅感到由衷的開心。我削了個(gè)蘋果遞上，讓他說(shuō)說(shuō)這集體舞和如今的廣場(chǎng)舞有什么不一樣。老頭不假思索地回答道：“那當(dāng)然是大不相同啰，集體舞不僅是跳舞，而且是一項(xiàng)集體活動(dòng)，有歌詞，還帶有一定的思想性呢。廣場(chǎng)舞只是健身活動(dòng)，沒有什么交流的性質(zhì)。”

我問(wèn)二老：“既然集體舞那么好，如果現(xiàn)在再推廣集體舞，你們還會(huì)去跳嗎？”他倆異口同聲地回答道：“那是絕不可能的了。”

看來(lái)，如今早已是崇尚多元、自由與個(gè)性的時(shí)代，舞蹈教育也早就朝著專業(yè)化分類發(fā)展了。那個(gè)充滿青春質(zhì)樸氣息的集體舞時(shí)代，早就回不去了。