王建中鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族特征探究

余子琦

【摘? ?要】民歌《山丹丹花開紅艷艷》是一首充滿紅色氣息的陜北民歌，王建中先生于1973年將其改編為鋼琴曲。鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》滲透著濃厚的東方意蘊，以中國式的節奏作為骨架，民族性旋律及和聲作為血肉，不斷進行變奏，使主題旋律如畫卷一般徐徐展開，濃墨淡彩，色彩鮮明，令人回味無窮。本文從該曲的創作背景、節奏、旋律、織體、和聲等方面來闡述樂曲的民族特征。

【關鍵詞】王建中? 改編曲? 《山丹丹花開紅艷艷》? 民族特征

中圖分類號：J624.1?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）16-0086－06

民歌《山丹丹花開紅艷艷》是著名音樂家關鶴巖先生于20世紀60—70年代創作的一首極具陜北民族特色的民歌。關鶴巖先生以《當紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔水》這兩首民歌作為素材，融合陜北特有的信天游，加以整合修改，創作出如今廣為流傳的《山丹丹花開紅艷艷》。

一、鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的創作背景

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》是王建中先生于1973年根據同名民歌創作出來的一首極具中華民族特色的鋼琴曲。當時，大量的作曲家致力于將鋼琴與中國傳統音樂相結合，因此“改編曲”這個音樂形式便成為當時重要的音樂創作形式，出現一大批以民間器樂獨奏、民間器樂合奏，或者極具特色的民歌改編而來的專業鋼琴曲目。我國鋼琴改編曲主要分為三種類型：一是由中國傳統民歌改編而來的鋼琴曲；二是由中國民間廣為流傳，具有深厚歷史器樂曲目改編而來的鋼琴曲目；三是由傳統戲劇、現代戲劇或歌劇改編來的鋼琴曲。《山丹丹花開紅艷艷》屬于第一類改編曲，該曲調婉轉細膩、自由奔放，生動形象地描繪了陜北人民面朝黃土背朝天、樸實、善良的生活實況。與《軍民大生產》《繡金匾》和《翻身道情》一起收錄于王建中鋼琴改編曲《陜北民歌四首》當中。

信天游是陜北極具特色的歌種，其曲調婉轉、優美、清亮、高亢、熱情，極具陜北民族特色，充分表現了陜北人民熱情、奔放的風土人情。王建中先生將民歌與鋼琴曲完全結合起來，采用民歌曲調，對原曲唱腔進行模仿與發展。鋼琴以民歌旋律為主題來展開，不斷進行加花、變奏、重復、展衍等，其中對本曲的甩腔、斷腔、滑音進行模仿。

二、鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族特征探究

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》是一首極具陜北特色，風格優美豪邁的鋼琴曲。在創作手法上獨具特色，是一首復三部曲式，它的曲式結構如下：

（一）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的節奏音型特征

1.散板

該曲引子部分采用了極具我國特色的節奏形式，以散拍子的節奏開頭，速度標記為自由速度，以虛線形式劃分，一共持續5個小節。而后轉為3/4拍，下一小節變為4/4拍。散拍子是我國特有的節奏形式，我國音樂注重于意境的營造。

2.長琶音

開頭采用左右手交替的長琶音形式，突出了一種輕盈的流動感。這種節奏形式在我國民族鋼琴作品中較為常見，如：王建中先生的《彩云追月》，黎英海先生的《夕陽簫鼓》等。而后密集的三十二分音符以音階琶音交替的密集節奏，讓旋律流動起來，突出我國陜北信天游婉轉細膩的曲調特點，這是模仿我國民間器樂古箏“刮奏”這一演奏形式。

3.顫音

在第5小節，以上方全音符顫音、左手八分音符節奏音型進行，這種民族節奏是對陜北竹笛顫音進行模仿。

4.倚音

第10小節，左手三個倚音，這種八分音符加空拍的音型，使音樂聽起來更加空靈，是對我國民族樂器揚琴的模仿。

5.連續切分音

大量采用民族商調式的連續切分節奏使整體曲調節奏性更為強烈，更使陜北熱情細膩的曲調風格更加鮮明，同時大量使用大切分節奏型，使整首曲目的民族風格更加濃郁。

6.附點

中部B部分進行變奏，曲調風格發生變化，曲調變得歡快而又熱烈。這一部分大量采用附點加兩個八分音符的節奏形式，對陜北的民族樂器小鼓銅鑼的聲音進行模仿，大量使用跳音和連跳的節奏形式，將陜北人民擊打腰鼓氣勢磅礴的熱鬧場景用鋼琴的形式淋漓盡致地展現出來。

（二）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的旋律創作特征

1.引子部分

旋律：速度輕快又悠揚，整體力度為mp。引子以倚音加長值主音音程開始，以主和弦分解為旋律，琶音進行。開頭便引人入勝，而后在強拍處采用一個波音和一個主和弦琶音，進一步明確調性。后采用三十二分音符，以五聲音階為基礎，左右手交替彈奏，旋律織體密集，用鋼琴這一打擊樂模仿出弦樂的感覺，給人以“流水”一般的感受，從而展現出陜北廣闊、豁達的自然風光。

創作特征：開頭左右手交替琶音進行，這是對古箏的“連托”和“連抹”演奏技巧的模仿，以古箏為創作原型。第5小節是對陜北竹笛的顫音、滑音、打音等演奏技巧進行模仿，以竹笛的音色為創作原型展開。王建中將鋼琴這一西洋樂器與竹笛結合起來，不僅展現出我國民族樂器竹笛演奏這首曲目熱情奔放而又自由的特點，同時還展現出陜北遼闊無垠的人文風光，以及信天游粗獷、向往自由，但又縹緲細膩的特點。在結尾處以主題旋律變化為連接，為A部主題旋律出現作一個鋪墊。

王建中先生在引子部分將這首歌曲改編曲與眾多民族樂器相結合，真正做到“內化于心，外化于行”，使該曲開頭便具有濃厚的中國韻味，正如我國詩詞一般，對意境有著深層次表達，讓人產生無限遐想。

2.呈示部A部分

旋律：分為a與a1兩個樂段。第一小節以單音向上二度極進為八分音符而后回來為核心動機。主題旋律以a樂句（9～10小節）與b樂句（11小節）為基礎，將這兩個樂句對比展開，從而推動音樂進行。先由a樂句將旋律引出，以民歌《山丹丹花開紅艷艷》旋律為主題，樂句劃分與民歌一致，這也是以民歌為素材的鋼琴改編曲通常所具有的特征。其中大量采用同音反復，左手采用柱式和弦為伴奏織體，使整體旋律歌唱性強，音樂的線條感清晰，充分表現出陜北信天游細膩婉轉的曲調特色。b樂句大量采用純四度與大二度，將b樂句重復一次，形成了一個三句式樂段。

創作特征：第三小節的三個倚音模仿了揚琴的伴奏特色，要求觸鍵輕巧靈活，將力量集中于指尖進行彈奏，下方裝飾音彈奏時要輕盈，主要突出上方旋律聲部，使旋律更加靈動。該主題旋律引出后，經過三次變奏。20～23小節對主題進行重復。作者將旋律織體加厚，音型變得密集。在織體寫法上，以豐富的和弦和八度音程旋律代替原來單線條的旋律線，使旋律更具感染力，聽覺音響更加豐富。整個A段音區逐漸擴大，力度不斷加強，情緒也在力度織體的變化當中不斷升華，表達了陜北人民對于紅軍到來的喜悅。在結尾處（31小節），使用一個倒影模仿的節奏音型，不斷將其減弱，為突出B段力度做好準備。

3.連接句

旋律：從32小節處，節奏變為生動的快板。旋律織體變為主和弦，旋律節奏感變強。左手大量采用附點和切分節奏，采用八度和弦上下低音聲部和中音聲部反復的音型。大量采用跳音，和二度不和諧音程進行碰撞，營造喜悅的氣氛，使整體旋律與A部分形成鮮明對比。模仿民族打擊樂器，使曲目展現出濃郁的民族風格，表現出陜北人民對于紅軍到來載歌載舞、充滿生機、活力的熱鬧場景。

創作特征：以陜北的民族樂器小鼓銅鑼聲音為原型，對打擊樂的聲音進行模仿。

4.中部B部分

該段為全曲高潮部分，由第二主題及它的三次變奏組成，節奏由A部分的輕快變得熱烈，整體力度變為強。

旋律：b樂段：以四分音符fa向下純四度到do為核心動機。大量使用和弦，44～45小節以柱式和弦對旋律進行加厚，而后以分解和弦進行。這一部分主要為右手旋律部分，在彈奏時要注意突出旋律聲部。伴奏聲部大量采用八分音符跳音音型，使曲目節奏感增強。在彈奏時應把左手彈奏得小巧又輕快，力度較弱。

b1樂段：為b主題旋律的第一次變奏，旋律由右手和弦聲部變為左手單音聲部。右手伴奏聲部大量出現二度音程，以民族調式來表現具有穿透力的和聲色彩，使曲目的民族特征更加突出。在彈奏時，應當注意將左手聲部突出，適當減小右手伴奏聲部音量，彈奏得輕巧靈活，以此來展現中華民族調式輕快、靚麗的音樂色彩。b1在b樂句的基礎上整體結構有所擴展，新加入兩個樂句。

b2樂段：為b主題旋律的第二次變奏，這一樂句大量采用裝飾音、加花進行變奏。旋律聲部轉回右手，整體音區升高，同時力度也持續加強，表現出清幽、朦朧的感覺。b2的曲式結構在b的基礎上繼而進行擴充，段落加長。在最后3小節結尾處，音型織體進行加厚，采用左右手交替切分和弦，級進向上推進旋律。在彈奏時，這個部分可適當做減慢處理，踏板使用需加深，為進行到b3做一個鋪墊過渡處理。

b3樂段：為b主題旋律的第三次變奏，也是與主題區別最大的一次變奏。這一段大量使用和弦，整體織體加厚，左手以八度音程與和弦中音區和低音區八度跳進進行，使整體音響效果更加厚重。開頭在b的主題上變為七和弦進行，隨著織體加厚，節奏不斷拉寬，力度加強，好像所有管弦樂器同時奏響，呈現出一副熱鬧非凡的場面，表現出陜北人民內心的熱情與豪邁，這也是中段的高潮部分。后半部分織體不斷變薄，力度不斷減弱，主題旋律回歸，對b2段進行變化重復。從結構上來說，這是對b段進行再現，以最后兩小節作為旋律的擴展，為進行到呈示部做好鋪墊。

創作特征：B部分大量采用十六分音符的旋律循環式跑動，這種“加花”處理是對原民歌《山丹丹花開紅艷艷》曲目中的甩腔進行模仿，使整體旋律更加豐富、絢麗，更加具有層次感，同時也使曲目更加具有民族特色。

5.再現部A部分

分為a與a1兩個樂段，為主題的再現部分，使聽眾聽起來恢宏大氣，展現出陜北豪邁大氣且又深沉的民族風格。

旋律：在a樂段，王建中先生整體使用輝煌偉岸的和弦和八度音程加花對主題進行再現。在重復A部分主題和弦動機的基礎上加厚織體，音樂流暢一氣呵成、氣息悠長，伴奏在長時值全音符基礎上分解主和弦旋律，進行四十六分音符的來回跑動，加強了音樂抒情性，使音樂更具歌唱性，給聽眾一種波瀾壯闊的聽覺享受。音符要有顆粒感，由此把聽眾帶入一種波瀾壯闊、熱淚盈眶，內心升騰起強烈民族認同感的思想感情當中。

創作特征：A部主題加厚再現，對A部主題進行變化重復。

a1樂段：該樂段為本首曲目的尾聲片段，以主音fa顫音長時值音型引出，使得旋律聽起來清淡又悠長。而后采用兩組重復的十六分音符向下進行，讓旋律流動起來。力度減弱，變為mp。大量運用裝飾加花，恢復引子部分的散拍，與引子部分前后呼應，形成一個整體。再對A部b樂句旋律進行片段化再現。結尾句音區移高八度，結合倚音、雙手琶音，使旋律輕盈又悠遠。在彈奏時，應注意手指控制力，充分調動手指的積極性，用手腕帶動彈奏，使音符輕盈又飽含熱情，以此引人入勝，讓聽眾意猶未盡、回味無窮。

創作特征：這一段與引子相同，對民族樂器竹笛的聲音進行模仿。旋律變為左手，對A段核心動機進行再現，以引子為核心進行創作。

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》結合大量的中國民族樂器，大量采用雙手交替琶音、連續切分、倚音等不同的音型、節奏型，使整首曲目充滿民族韻味。該曲旋律細膩又悠揚，而中部曲風變為熱情奔放。王建中先生將陜北特色信天游和陜北人民熱情奔放的特點結合在一起。

（三）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的織體特征

織體是指音的橫向運動所形成的旋律線條和多聲部音樂中多音縱向結合所形成的層次結構，將它們相互結合形成織體，也可稱為“聲部結構”。“織體”是“織體體型”的縮寫，織體中包含橫向結合結構和縱向結合結構，以及復調音樂和主調音樂。主調音樂、復調音樂和支聲音樂皆為多聲部音樂。本段主要從主調織體和支聲復調織體兩種織體類型進行分析。

1.主調織體

主調織體為縱向結構的織體形式，強調縱向進行的線性思維，是指在一段旋律中，一個聲部起主導作用，而其他聲部以和弦、固定音型、和音等不同方式與主旋律進行結合，對其進行伴奏，主要起到陪襯烘托的作用。其中主調織體主要分為和弦襯托式、固定音型伴奏式、和音襯托式三種類型。中國音樂中大量采用單一線條的敘事方式。受民族音樂影響，王建中先生的鋼琴作品中大量采用主調織體。在本曲中主調織體的用法如下：

（1）和弦襯托式

本曲第22～23小節，右手和弦為旋律聲部，對主題b部分進行織體加厚進行。左手運用八度和弦和音程交替對旋律聲部進行襯托。

69～71小節左手為單音旋律聲部，對主題進行彈奏，右手為轉位和弦卡空拍對主旋律進行伴奏。

該曲（譜例1）右手為旋律聲部，用和弦進行織體加厚，左手為和弦對主旋律進行襯托。

（2）固定音型伴奏式

該鋼琴改編曲（譜例2）右手為中部主題旋律聲部，左手采用四組固定音型，音程后八分音符對主旋律進行伴奏。

該曲93～96小節前三個小節右手為音型密集的旋律聲部，左手為分解和弦對主題進行伴奏。

（3）和音襯托式

《山丹丹花開紅艷艷》再現部分（譜例3）右手為旋律聲部，左手運用琶音音型為主旋律進行襯托。

2.支聲復調織體

支聲復調織體是一種介于單聲織體和多聲織體之間的織體形式，是將同一旋律的變體同時在不同聲部進行縱向結合發展而形成的多聲結構形式。支聲復調是一種源于民間的多聲部音樂，又稱為“襯腔式復調”。支聲復調的特點是各個旋律的各個聲部來自同一個旋律，并且同時進行演奏。

該改編曲第一次變奏b1段（譜例4）右手伴奏聲部采用支聲復調的寫法，采用先“合”后“分”的形式。

鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》在保留陜北特色的同時，又豐富了音樂織體結構，將陜北地區的民族音樂韻味完美展現出來。全曲大量采用二度音程，以及音程四度以上跳進，讓聽眾充分感受到陜北的遼闊與蒼涼，充分體現了民歌特色，達到旋律聲部與伴奏聲部的完美融合。整曲織體結構構思巧妙，有模仿古箏的刮奏，有對竹笛裝飾音和走句式琶音的模仿，又有對揚琴大琶音的融合，同時還有對打擊樂小鼓銅鑼的模仿。這些對民族樂器的融合讓人們仿佛聽到一首民樂合奏曲，將中國音樂特色淋漓盡致地表現出來。

（四）鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族調式和聲特征

1.調式特征

《山丹丹花開紅艷艷》是一首以F為主音的七聲商清樂調式。引子部分在角音、商音、徵音和弦上靈活運用，進一步明確調性，同時豐富了本曲的音樂色彩。再現部（譜例3）多次運用復合調式的創作手法，將la進行還原，形成F徵調式配合F商調式雙重旋律的復合調式形式。這樣巧妙的創作手法豐富了曲目和聲色彩，使曲目聽起來不再單調，更加具有層次性。王建中先生以巧妙的和聲織體配置，使曲目靈動而又充滿民族韻味，讓人回味無窮，讓聽眾立刻能感受到陜北濃郁的民族風格，以及陜北人民對于紅軍到來滿心的喜悅。

2.和聲特征

在A部主題旋律部分，王建中先生采用主到屬的和聲進行，采用原位和弦的方式進行處理。在B部分主題旋律處，作者同樣采用主到屬的和聲進行，同樣采用原位和弦。這樣的進行在保留西方和聲功能性骨架主－屬－主不變的基礎上，減少七和弦到主和弦這樣的和聲進行，以此適當避免西方和聲中強烈的傾向性，保留我國和聲進行的民族特點。

三、鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》的民族韻味分析

中國是一個歷史古國，有著幾千年的燦爛文化。無數偉大的華夏子孫在這片遼闊土地上書寫著自己的故事，而這強大的民族精神更是深深地滋養著中華民族文化。在藝術領域，更追求對意境的描寫，喜歡內斂而含蓄地表達自己的思想感情。

（一）橫向旋律的民族韻味

西方音樂注重旋律的縱向發展，而中國音樂注重單向思維的線性發展。中國音樂如書法藝術一般，以“線”性思維貫穿全局，恰如一葉扁舟，以橫向的旋律緩緩進行，穿越中華大地，匯集東西南北的不同風光，以一條條充滿民族韻味的旋律，將56個民族的不同氣韻如兩岸的壯麗山河般徐徐展開。王建中先生創作的鋼琴曲以改編曲為主，因此他的作品旋律感非常明顯，《山丹丹花開紅艷艷》的旋律源自陜北極具特色的信天游，其將西方的音樂語匯與中國民歌結合起來，不斷將主題變奏、加花、展衍。西方音樂中以三度音程為基礎的和弦進行，鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》在三度基礎上，大量加入二度音程。尤其在該曲的中部部分，加入大量的二度音程，在西方音樂的和聲語匯基礎上融入中華民族音樂元素，使該曲充滿民族韻味。

（二）單聲性織體的民族色彩

在織體方面，王建中先生在中華民族單聲性織體的基礎上運用各種不同的音樂創作手法，如：加花、運用各種裝飾音進行、音程織體加厚等不同的西方音樂語匯，將鋼琴曲改編成多聲音樂織體形式，使《山丹丹花開紅艷艷》更加充滿民族特色。在西方音樂當中，重視對音樂框架的構建。而中國自古以來便秉承著“天人合一”的哲學思維，以此決定了我國作曲家在創作前只會在腦子里形成一個大概輪廓，而后較為即興地對其進行創作，這也是對信天游風格的完美詮釋。信天游是秦腔音樂的代表音種之一，旋律高亢遼闊、節奏自由，該曲大量使用琶音襯托式地突出這一特點，時值長而悠揚，大氣壯闊。

（三）散整節奏、節拍構建的民族意境

中國音樂意境的營造講究“虛、實”結合，推崇自然變化，也就是“漸變”，因此經常形成“散、慢、快、中、快、散”的組合。《山丹丹花開紅艷艷》全曲經過多次變奏，從引子的“散板”開始，引入主題變為慢板，腦海中便浮現出陜北人民翹首以盼的身影，這是對紅軍的期盼，也是對新中國的期盼；中部熱情歡快的快速展現出對紅軍到來的喜悅之情；最后再現部回到慢速，音符如漫山的山丹丹花一般，在這片遼闊的土地上，播撒下紅色信仰。而左右手交替琶音進行的彈奏方式最早源自西方，王建中先生將西方的彈奏方式鑲嵌在具有我國民族特色的節奏中，更加體現了我國音樂與時俱進的特點，同時加強了樂曲的流動性。

四、結語

陜北民歌是我國重要的非物質文化遺產。在陜北這片紅色的土地上，生活著質樸、粗獷又不失細膩的陜北人民。他們用赤誠的熱情灌溉了這個民族，用瀟灑隨性的態度滋養了極具地域特色的民族音樂，深化了我國的民族內涵。王建中先生運用高超的創作技巧，采用五聲調式作為框架，運用了大量的中華民族元素，展現了中華民族的神韻，向聽眾展現出一幅紅軍到達陜北時陜北人民載歌載舞的靚麗畫卷，在鋼琴這一西方樂器上孕育出中國的民族音樂之花，同時將西方的樂器與陜北特色信天游民歌完美融合，體現出與時俱進的民族音樂特色。

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