古箏協(xié)奏曲中的中國古典文學(xué)元素研究*
——以何占豪古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》為例

孫寒冰 李思齊

（德州職業(yè)技術(shù)學(xué)院,山東德州 253000）

自古以來，音樂與文學(xué)便有著千絲萬縷的關(guān)系，可謂是脈脈相通、輔車相依。本文探討所涉及元素之一：中國古典文學(xué)，廣義的指自先秦至清代末年的中國文學(xué)，類似中國古代文學(xué)史。狹義指中國古典文學(xué)作品。①元素之二：古箏，作為古老的中國傳統(tǒng)民族樂器，自古便有著“仁智之器”的稱號，西晉傅玄曾這樣描述：“今觀其器，上崇似天，下平似地，中空準(zhǔn)六合。弦柱十二，擬十二月。設(shè)立則四象在，鼓之則五音發(fā)，斯乃仁智之器也。”②。兩個(gè)元素息息相關(guān)，通古至今，因有古箏相攜，中國古典文學(xué)得以生動鮮活；因有中國古典文學(xué)相持，古箏音樂得以雋永悠長。兩者結(jié)合，相得益彰。

因本文篇幅有限，所以不再追尋古箏與中國古典文學(xué)的脈絡(luò)淵源，只選擇古箏協(xié)奏曲這一箏樂體裁，并且以作曲家何占豪先生的古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》為例，展開對古箏與中國古典文學(xué)之間的種種聯(lián)系的詳細(xì)研究。之所以選擇《臨安遺恨》此首樂曲，首先是因?yàn)楣P者演奏了大量何占豪先生的樂曲，并有幸聆聽指導(dǎo)，受益匪淺，所以頗有些演奏心得。另外，作曲家何占豪先生所創(chuàng)作的古箏作品中，大部分以中國古典文學(xué)元素為創(chuàng)作靈感，筆者也曾對其作品進(jìn)行過深入研究，撰寫論文，故選擇其中的《臨安遺恨》為例，解析其中古箏與中國古典文學(xué)的層層疊疊、絲絲入扣的聯(lián)系。

一、何占豪簡介

何占豪，作曲家兼指揮，上海音樂學(xué)院教授。1959年，與陳剛合作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》大獲成功，舉世聞名。其后，又創(chuàng)作了諸多民族樂器作品。何占豪先生秉承著“外來形式民族化、民族音樂現(xiàn)代化”為創(chuàng)作座右銘，譜出了眾多優(yōu)秀的民族器樂作品，為中國的民族器樂的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)。

二、古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》簡介

此曲由何占豪先生于1992年創(chuàng)作完成，是何占豪先生古箏協(xié)奏曲作品中第一首描寫英雄人物的作品，此后在1996年還有一部與中國古典文學(xué)相關(guān)的古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》，也是描寫的英雄人物。何占豪先生的古箏協(xié)奏曲作品中多以英雄人物和愛情故事為描寫的出發(fā)點(diǎn)，情感真摯、影響深遠(yuǎn)，每首都稱得上必傳之作。

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的創(chuàng)作靈感取材于南宋抗金名將岳飛的詞作《滿江紅》。刻畫了南宋名將岳飛的英勇無畏的形象，描述了英雄的悲慘命運(yùn)，樂曲表達(dá)了岳飛在即將離開人世前無限感慨的心情和對國家民族的深厚感情，充滿對敵人的憤慨和對自己命運(yùn)的悲嘆。③

三、古箏協(xié)奏曲中《臨安遺恨》中的中國古典文學(xué)元素體現(xiàn)

本文分析的是古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的古箏與鋼琴的協(xié)奏曲版本。何占豪先生以岳飛在臨安獄中臨刑的前一晚為想象切入點(diǎn)，作品的旋律以岳飛的思緒為線條展開，引用了岳飛作詞的古曲《滿江紅》的曲調(diào)為主題旋律，后續(xù)段落將主題進(jìn)行變奏，最后回歸主題。

本文分析以獨(dú)立的樂段為單位展開，按照描寫的內(nèi)容不同，分為七個(gè)部分，每個(gè)部分分別是作曲家要表達(dá)的不同氛圍與不同情感，從樂曲旋律、框架、調(diào)式色彩、技法安排、演奏處理、情感抒發(fā)等方面，結(jié)合岳飛詞作《滿江紅》，進(jìn)行詳細(xì)剖析，旨在還原作曲家創(chuàng)作的真實(shí)意圖。

1.第一部分：引子（1小節(jié)-42小節(jié)）

樂曲首先由鋼琴伴奏展開，以雙手柱狀和弦為主，和弦性質(zhì)不協(xié)和，具有沖突性，力度強(qiáng)且集中，加上不規(guī)則的后附點(diǎn)的節(jié)奏型，和5-6小節(jié)雙手跨四個(gè)八度的持續(xù)下行，意在表現(xiàn)出情緒的激動，憤怒，以及悲劇的走勢。其后在第八小節(jié)，古箏以強(qiáng)有力的和弦加下行刮奏進(jìn)入，連續(xù)幾個(gè)急促的刮奏和掃弦，充分表達(dá)了岳飛的憤恨交織的情緒。對應(yīng)了《滿江紅》開頭中的：“怒發(fā)沖冠”。

譜例1～8小節(jié)：

之后從16小節(jié)開始，古箏聲部突弱，以搖指加古箏獨(dú)特的按音技法，音色曲回婉轉(zhuǎn)，心緒縈繞，從25小節(jié)開始的勾托句，音階走向由高至低，再由低轉(zhuǎn)高再回低，來回宛轉(zhuǎn)，表達(dá)了岳飛情緒的起起伏伏，心理活動的抑揚(yáng)頓挫，滿腔的辛酸與苦楚無人可知，無人能解。如同詞作中描寫的：“抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”一般。

譜例16小節(jié)～18小節(jié)：

譜例25小節(jié)～42小節(jié)：

何占豪先生曾經(jīng)講解表述過，本首曲子描述的岳飛被行刑前的最后一夜，也就是生命中的最后一晚，樂曲的一開始，便是岳飛的情緒宣泄與表達(dá)，描繪出一個(gè)情感真實(shí)且豐富的岳飛形象。

2.第二部分：主題（43小節(jié)-96小節(jié)）

主題旋律以古曲《滿江紅》的曲調(diào)為基礎(chǔ)，分為兩小段，句法起承轉(zhuǎn)合，第一次主題出現(xiàn)為D宮B羽調(diào)式，第二次出現(xiàn)，做了移調(diào)，為G宮E羽調(diào)式。羽調(diào)式的音樂色彩柔和婉轉(zhuǎn)，幽怨抒情。這一主題便是本首樂曲的第一主題：遺恨主題。此樂段的為Adagio柔板,速度從容流淌，如同岳飛在慢慢地訴說，靜靜的回憶。描寫出岳飛對命運(yùn)的悲嘆和對生命的留戀，以及對命運(yùn)的不理解。旋律傷感深沉，如泣如訴，并且在主題第二次出現(xiàn)進(jìn)行移調(diào)，使情感進(jìn)一步抒發(fā)升華。如同《滿江紅》詞作中所述：“三十功名塵與土，八千里路云和月”。這一切所思所悟，不過是一句：“空悲切！”而已。

此段的古箏聲部以單音為主，左手輔以按音顫音的處理，按音的處理不可太過明顯張揚(yáng)，意在刻畫岳飛內(nèi)心的柔軟和波動，畢竟男兒有淚不輕彈，岳飛作為一代英雄，情緒的表達(dá)更多是隱忍的悲痛憤懣，而不是痛哭流涕。尤其是切莫畫蛇添足地加一些不必要的、圓滑的上下滑音，因?yàn)闃非茉斓娜宋镄蜗笫氰F骨錚錚的男兒，而不是柔弱多情的女子。所以此段的情緒處理，無需大開大合，點(diǎn)到為止即可。而中間出現(xiàn)的搖指部分，表達(dá)長線條的抒發(fā)，強(qiáng)弱有秩，處理時(shí)做到漸強(qiáng)漸弱，切莫驟然冒出，打破了樂曲旋律的流動性。而鋼琴伴奏以鋪墊與補(bǔ)充為主，控制好音量，注意與主旋律之間的配合，不可喧賓奪主，在為古箏聲部的主旋律的表現(xiàn)做好輔助。

3.第三部分：主題變奏（97小節(jié)-207小節(jié)）

此段為Allegro快板，由鋼琴首先以小附點(diǎn)的節(jié)奏突然進(jìn)入，古箏聲部四小節(jié)后以快速八度點(diǎn)指技法奏出主題變奏，塑造出緊張激烈的氛圍，速度與情感突變，畫面一轉(zhuǎn)，描繪出金戈鐵馬的戰(zhàn)斗場面。

譜例97小節(jié)～108小節(jié)：

除去快速的點(diǎn)指之外，還有大量的搖指、雙搖、急促短搖、快速指序、大撮與點(diǎn)指等較有技術(shù)難點(diǎn)的技法，要求演奏者基本功扎實(shí)有力，發(fā)音清晰，不可拖泥帶水，每個(gè)樂句均需交代清楚，因?yàn)榇硕蚊鑼懥嗽里w對戰(zhàn)場的思念，遙想當(dāng)年自己帶領(lǐng)著岳家軍威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)斗狀態(tài)，奮勇殺敵的英雄氣概，刀光劍影的殺敵場面。如同《滿江紅》詞作中所述：“駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”。樂曲速度較快，旋律激昂，讓人心潮澎湃。

但是，在本段結(jié)束部分，大撮加點(diǎn)指的快速下行和短搖的快速上行，以及戛然而止的雙手和弦大撮，古箏聲部的這一連串的音域走向和突然的結(jié)束，和鋼琴伴奏聲部連續(xù)幾個(gè)不和諧的下行和弦，預(yù)示了不祥的征兆。

譜例195小節(jié)～207小節(jié)：

4.第四部分：主題變奏（208小節(jié)-249小節(jié)）

此段描寫了岳飛對親人、對家庭的思念，對世間的不舍，情緒表達(dá)凄美而朦朧。速度為Lento慢板，鋼琴伴奏首先輕柔地進(jìn)入，古箏聲部在兩小節(jié)之后進(jìn)入主題旋律的變奏。本段的處理比第一次主題出現(xiàn)的部分更加輕柔，觸弦要更加注意，細(xì)致不燥，因?yàn)楸径涡枰磉_(dá)出岳飛內(nèi)心深處最柔軟的部分，是他美好而珍貴的回憶，也最能突出岳飛也有著柔情似水的一面。尤其是233小節(jié)至235小節(jié)，鋼琴伴奏與古箏聲部的互動，兩聲部音量音色均有所控制，以較輕的音響進(jìn)行互動，古箏用泛音的技法，而鋼琴在小字2組音區(qū)進(jìn)行回應(yīng)，如同對話一樣，晶瑩剔透、小心翼翼，尤怕這美好的回憶被現(xiàn)實(shí)打破。

譜例233小節(jié)～235小節(jié)：

此段的技法以指彈居多，注意觸弦不要過深，發(fā)音清晰明亮，但是不要因?yàn)樘幚砣踝喽挂羯l(fā)虛，嚴(yán)格要求做到弱而不虛。情感表達(dá)委婉真實(shí)，傳遞出岳飛對往日幸福家庭生活的追憶，對生命最后的眷戀。

在本段的最后，鋼琴伴奏聲部連續(xù)四個(gè)下行的前八后十六節(jié)奏，音區(qū)急劇走低，打破這夢境般的回憶，音樂畫面轉(zhuǎn)換，承接出下一段內(nèi)容的表達(dá)。

譜例247小節(jié)～248小節(jié)：

5.第五部分：主題變奏（250小節(jié)-312小節(jié)）

這一段可謂是全曲中最歡快的一段，以Moderato中板進(jìn)入，慢起漸快，是全曲的第二個(gè)快板，并且前半部分情感處理為Vivace活躍的，充滿生命力的。因?yàn)楸径蚊鑼懙氖窃里w英雄歸來的場景，一片喜氣洋洋，意氣風(fēng)發(fā)，岳飛帶領(lǐng)岳家軍凱旋，班師回朝，百姓們夾道歡迎。正如詞作《滿江紅》中所述的：“駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。”的情感一般，岳飛滿腔的雄心壯志，為國家建功立業(yè)的決心，還想再一展宏圖，為國家竭盡全力，救百姓于水火。

但是在本段稍后的部分，290小節(jié)開始，音樂色彩發(fā)生了轉(zhuǎn)變，不如之前的一片祥和，而是更加急促，在304小節(jié)開始逐漸降速，出現(xiàn)了同樣一組音的三次重復(fù)，每次力度更重，一字一頓，速度漸慢。這部分是由往昔的回憶逐漸拉回到現(xiàn)實(shí)，兒岳飛從萬人敬仰的英雄，突然被冠以“莫須有”的罪名，誣陷成謀逆之臣，是何等的不公，何等的憤恨！

譜例304小節(jié)～312小節(jié)：

6.第六部分：華彩段（312小節(jié)-327小節(jié)）

此部分筆者再細(xì)分為古箏獨(dú)奏段和鋼琴獨(dú)奏段兩小段，因?yàn)閮杉菲魉葑嗟膬?nèi)容表達(dá)了不同的情感意境。

承接上段結(jié)尾的是古箏聲部的雙手大撮，然后緊接著鋼琴伴奏兩句追問。之后留下的便是古箏的獨(dú)白。此段古箏所用的指法多為右手急促的搖指、快速下行的大撮、極具張力的上行的換弦長搖、左手低音區(qū)充滿爆發(fā)力的掃弦、大范圍的刮奏等，演奏出全曲最高潮的部分，一句“臣子恨，何時(shí)滅”，不僅表達(dá)了岳飛壯志未酬的激憤，還宣泄了對現(xiàn)實(shí)的不滿，控訴了奸臣的痛恨，還有對命運(yùn)的抗?fàn)帯８鞣N復(fù)雜的情緒交織在一起，形成了強(qiáng)大的氣場氛圍，要求演奏者要有足夠的耐力，和強(qiáng)而不燥的音色處理能力，才能充分地表達(dá)出這種糾結(jié)的情緒。

接下來是鋼琴獨(dú)奏部分，延續(xù)并推進(jìn)了樂曲的高潮。這一段鋼琴左手聲部均為三連音的節(jié)奏型，三連音的彈奏如同情緒的層層積累，無盡的傾訴，表達(dá)了后人對岳飛的頌揚(yáng)，這部分是整首樂曲精神的升華，塑造了一位英雄人物崇高的音樂形象，受到萬人敬仰，也從側(cè)面反映出岳飛一生的豪烈悲壯。

7.第七部分：主題再現(xiàn)（328小節(jié)-351小節(jié)）

樂曲在經(jīng)歷了華彩段的高潮之后，恢復(fù)平靜，以Lento慢板的速度，最后一次奏出主題旋律，主題再現(xiàn)以G宮E羽調(diào)出現(xiàn)，整體音區(qū)比主題第一次的出現(xiàn)高了4度，意味著情感意境的轉(zhuǎn)變，心緒的再次升華，此時(shí)的岳飛的情緒不單單是“遺恨”，悲嘆不解，而是在經(jīng)歷了萬千思緒之后，在回味中留下了歷史的遺憾，心情逐漸平靜，千秋功過，留給后人評說吧。但是在樂曲的最后，畫面再轉(zhuǎn)，突急漸強(qiáng)，古箏與鋼琴雙聲部的長音和大和弦持續(xù)烘托，然后在最強(qiáng)點(diǎn)戛然而止，樂曲意猶未盡，讓聽眾感覺未完待續(xù)，熱血依舊，如同《滿江紅》中所述：“待從頭、收拾舊山河，朝天闕。”岳飛這一代英雄豪杰，依舊胸懷壯志，期待重返戰(zhàn)場，報(bào)效祖國！將“精忠報(bào)國”體現(xiàn)得淋漓盡致。

譜例345小節(jié)～351小節(jié)：

結(jié)語

何占豪先生創(chuàng)作的《臨安遺恨》，展現(xiàn)出作曲家對岳飛這位英雄人物的崇敬，整首古箏協(xié)奏曲悲而不戚、哀而不傷，簡潔明了的概括了岳飛鮮活生動的音樂形象，傾訴了岳飛的真實(shí)而豐富的心聲，帶給聽眾栩栩如生、直擊心靈的聽覺感受。

本文主要從與中國古典文學(xué)——岳飛的宋詞《滿江紅》結(jié)合的角度為出發(fā)點(diǎn)，以解析作曲家的創(chuàng)作意圖為主，加之演奏者第二創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，從樂曲的創(chuàng)作角度以及演奏技法角度，對整首樂曲進(jìn)行了完整的剖析。得以發(fā)現(xiàn)，古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》與岳飛詞作《滿江紅》的聯(lián)系非常精細(xì)，密不可分，兩者之間相輔相成。如此分析，可以幫助演奏者了解作曲家創(chuàng)作的真實(shí)意圖，正確懂得作曲家所刻畫的人物形象，深刻的理解作品表達(dá)的情緒意境，做到合理適度的處理音樂，給觀眾展現(xiàn)出真實(shí)的音響，向觀眾傳達(dá)真切的情感，與觀眾形成強(qiáng)烈的共鳴。

注釋：

①摘自百度詞條“中國古典文學(xué)”.

②摘自西晉傅玄《箏賦》.

③摘自《何占豪古箏協(xié)奏曲選集》132頁.