大畫幅與寶麗來的跨界合作

袁吉晴

袁吉晴是油畫先生，同時(shí)也是一名時(shí)尚攝影師，主要是時(shí)尚服飾的平面及視頻拍攝工作。除了本職工作外，他還建立了一間復(fù)古照相館，用傳統(tǒng)的相機(jī)、傳統(tǒng)的影像工藝制作經(jīng)典的家庭影像。他一直堅(jiān)信并推廣實(shí)物影像的價(jià)值和意義，通過能觸摸到的影像讓中國家庭傳承能夠更有意義。

我除了正常的商業(yè)攝影工作外，幾乎所有的時(shí)間都投入到傳統(tǒng)的大畫幅攝影中。

我常用的相機(jī)主要分為兩類：一是便攜的寶麗來相機(jī)（多為自改裝相機(jī)）；其次就是 8×10 英寸的大畫幅相機(jī)，除拍攝傳統(tǒng)膠片外，更多的是使用 8×10英寸的寶麗來相紙。

油畫先生收藏的相機(jī)

先講講便攜的寶麗來相機(jī)，通過對(duì)老的寶麗來相機(jī)進(jìn)行改裝鏡頭，讓寶麗來相紙可以適用更好、更大光圈的鏡頭，提升影像的質(zhì)量和獲得更好的效果。寶麗來 8×10 攝影是使用傳統(tǒng)的 8×10 大畫幅相機(jī)和寶麗來 8×10膠片相結(jié)合，每一次拍攝都能讓我們得到一張 8×10 英寸的實(shí)物照片。

體積巨大的大畫幅相機(jī)也是我們常用拍攝的機(jī)器，其優(yōu)勢(shì)是成像的細(xì)節(jié)更豐富、更真實(shí)，我們可以很直觀地看到被拍攝對(duì)象的狀態(tài)和光影的藝術(shù)。

而在每次的拍攝過程中，我們也感受到被拍攝的“拘謹(jǐn)感”，我們知道這不是拘謹(jǐn)，這是大畫幅攝影（或者這種家庭人像）給大家?guī)淼膬x式感，讓每一位被拍攝者都能夠感受到莊重的留影儀式。

并且我們可以在拍攝完成后馬上得到一張實(shí)物照片。不管是自己收藏還是送給家人朋友，這種記錄和分享的感覺都是數(shù)碼電子圖像無法企及的，這拿在手里的照片相信在未來的某個(gè)時(shí)間看到，仍能記起當(dāng)時(shí)的故事。

以前上學(xué)的時(shí)候?qū)W的是純藝術(shù)類專業(yè)，畢業(yè)后考慮工作就業(yè)因素，就開始了攝影相關(guān)的工作，那個(gè)時(shí)候還是使用膠片攝影。后來數(shù)碼攝影的興起，工作方面攝影設(shè)備也在更新?lián)Q代，但是個(gè)人還是保留了一些傳統(tǒng)相機(jī)，所以一直沒有放棄過傳統(tǒng)攝影方式。

早在幾年前，我經(jīng)常會(huì)帶著相機(jī)在老城逛，用寶麗來相機(jī)記錄南京老城的風(fēng)景，也給老城的人拍了很多照片，送了很多照片給他們。

我手上有一本畫冊(cè)（相冊(cè)）《北京美觀》，它記錄 1900 年到 1920 年北京的部分場(chǎng)景，這是一本攝影畫冊(cè)，雖然是印刷的，但是它卻真實(shí)地記錄了 100 年前北京的樣子。

傳統(tǒng)影像的方式除了可以制作出經(jīng)典的實(shí)物影像外，還帶給我們更多的攝影儀式感，讓我們能夠堅(jiān)定地感受到傳統(tǒng)攝影的意義。

在我心中一直向往的畫面：在未來的某個(gè)時(shí)間里，也許是我們的兒女或者子孫，在與他們的孩子一起翻看家庭相冊(cè)，這里不光記錄了過去人的樣子，更記錄了家庭傳承的思想。

工作室部分場(chǎng)景

創(chuàng)作的寶麗來8X10作品

創(chuàng)作的寶麗來8X10作品