銀幕將軍湯曉丹難忘虹口

■ 蔡 理

湯曉丹在影壇馳騁大半個世紀，22歲時就開始執導電影，拍攝了不同題材、不同樣式的影片五十多部，是電影導演中拍片數最多、影片樣式最多的一位。他導演的《南征北戰》《渡江偵察記》《紅日》《難忘的戰斗》《南昌起義》等軍事題材的影片早已在億萬觀眾中膾炙人口。

早在新世紀之年初春的一天，我們奉一家部隊影視文藝雜志之命，有幸采訪了這位曾被譽為“銀幕將軍”的電影導演湯曉丹。在幾個小時的采訪中，爽直健談的湯導夫人、著名電影剪輯師藍為潔為不善言談的湯曉丹當起了“代言人”，她向我們詳盡介紹了湯導的從影經歷和藝術成就。

湯曉丹重回虹口，尋覓左聯足跡

在采訪將要結束時，湯導拿出了前幾天出版的一張《新民晚報》，指出這張報紙上的“漫畫世界”欄目中有一篇題名為“湯曉丹的漫畫”，使他想起了七十年前在上海虹口多倫路走上革命文藝道路的經歷。他深有感慨地說，我的進步文化活動都是在虹口開展的，我與虹口有著難以忘懷的情懷。因此，他很思念虹口，想尋覓當年他參加左聯文化活動的公咖咖啡館和左聯遺址，希望我們能幫助他圓這個夢。

此時，我們才了解到，早在1929年，不滿20歲的湯曉丹血氣方剛，在家鄉廈門農林專科學校求學時，受到“五四運動”的影響，和同學一起積極投身于抗日的宣傳愛國學生活動，而遭地方惡勢力的反對，并遭學校開除。經受一年多的族人歧視、重病折磨和人生道路的迷茫之后，他思前想后還是決定離開家鄉，出去闖蕩。于是他給上海的《大眾文藝》雜志寫信，希望能得到幫助（此雜志是上海左聯創辦的進步刊物，湯曉丹的一些漫畫和雜文曾多次在此家雜志發表過），不料竟很快收到回復，約其到上海，并給他寄來了路資，這使得他能順利地孤身來到上海。

但抵滬僅三天，在出席該刊物組織在虹口天通庵路上舉行的左翼美術家聯盟一次會議時，他遭到反動警察的拘捕，無辜關押。因此他對國民黨政府的不滿情緒更是與日俱增。不過其在獄中結識了《大眾文藝》的主編沈西岺和許幸之（他們都是杰出的左翼文化的代表人物）。不久，他們在地下黨的營救下，獲釋出獄。在好友的指引下，湯曉丹參加了左翼美術家聯盟等活動，從此走上了革命文藝道路。

在虹口多倫路，湯曉丹加入了中國共產主義青年團，并在地下黨機關《紅旗報》上奮筆疾書，畫了不少繪畫寫了稿件和雜文，揭露了國民黨反動派的腐敗統治，為苦難民眾疾呼吶喊，并為魯迅小說和當時的蘇區小學的課文畫了許多插圖。他還和沈西苓一起創辦了《畫報》，刊登文章和圖片宣傳抗日思想。

然而時隔七十年，湯老所思念的公咖咖啡館現在還在嗎？經過多方尋覓，才得知其原址已在1995年因四川北路拓寬而拆除，而在附近造起了一幢七層樓大廈。在上海虹口區文化局和其所在地的單位上海時裝商廈的支持和努力下，該大樓的二樓再現了這家咖啡館的原貌，并搜集了不少照片和文物，從而建立了“公咖咖啡館紀念館”。

在2000年“五一”勞動節前，時年已91歲的湯老終于走進了新開業的“公咖”，感慨萬千。由于這里當時是黨組織籌建中國作家主要會議地點（簡稱“左聯”），而被稱為“左聯的搖籃”，魯迅曾稱其為“革命咖啡館”。那墻上陳列的一張張“左聯”活動的領導人和不少參與組織活動者的照片及史料，都勾起了湯曉丹對“左聯”活動的追思。

湯曉丹參觀魯迅紀念館，在魯迅塑像前留影

湯曉丹欣然為公咖咖啡館題詞“公咖換新貌”

當年，湯曉丹和沈西苓、許幸之等人在這里，多次商議，成立了“左翼美術家聯盟”“時代美術社”等進步文化團體，并籌劃舉辦“蘇聯美術作品展覽”等一系列活動。湯導環視咖啡館四周，撫摸著這里的一桌一椅，高興地說：“當年就是這個樣子！”他又指著靠近樓梯門的幾個高背廂位說，這就是我和沈西苓、許幸之常坐的位置。但又很傷感地說：“只不過我再也見不到這些舊時的摯友了。”他還仔細端詳墻上陳列的文獻資料，包括在這里曾經舉辦過的一個個活動和常來的魯迅、潘漢年、柔石等我黨宣傳部領導人及左聯人士的資料和照片，并欣然提筆為“公咖”留下了“公咖換新貌”的題詞。

湯導和夫人藍為潔還在魯迅紀念館館長的陪同下，參觀了魯迅紀念館，作為曾經多次聆聽過先生教誨的文藝工作者，湯導更是感慨萬千。他認真聽取講解員的講解，仔細觀看了紀錄魯迅的文獻、照片和遺物，不時潸然淚下。

這天，湯導興奮異常，午餐后放棄了慣常的午休，執意要去原“中華藝大”的舊址看看。在今日多倫路145號的原中華藝術大學的小樓前，湯曉丹又清晰地回憶起“左聯”成立大會的盛況。那天，他高興地見到了敬慕已久的魯迅先生，聆聽了他提出的文藝家必須與實際斗爭相結合的重要講話。

湯曉丹在公咖咖啡館回憶他們在這里開展進步文化活動的往事

在“左聯紀念館”旁，湯導一眼就認出了“左聯”領導人馮雪峰的高大雕像，并主動要求與其合影。他曾與馮雪峰有過不少交往，望著這位“老朋友”，他一個勁地說：“真像！”當年這些追求真理的活動，對湯曉丹在以后的電影創作中努力開辟一條民族化道路，影響極大。

湯曉丹難忘在虹口的二三事

在我們驅車前往多倫路途中，經過海寧路乍浦路口時，他清楚地記得這里曾經是虹口大戲院，當時該院由于設備簡陋，票價也就便宜，只有幾角錢。而且每場電影放映結束后不清場，只要觀眾喜歡，就可以從早上第一場看到晚上最后一場，這就深深地吸引了湯曉丹想從電影中學電影的愿望——

“于是我們見縫插針，利用一切可以利用的時間學習。我和沈西苓、許幸之帶了水和干糧，往往是一大早就鉆進虹口大戲院，不厭其煩地看著同一部電影。幾天看下來，我們竟然對影片中的人物形象、個性以及鏡頭角度、結構、場次、對話、美術和音樂設計等了如指掌，幾乎都能背下來。我們還得到了放映員的支持，散場之后，就在放映室的倒片臺上一本本、一段段、一個個鏡頭，按編輯次序記錄下來，就連英尺數、格數也不放過。我們就在這座‘電影學校’里，學到了許多中外優秀電影中的藝術精華和導演藝術。我覺得，人們常說熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟，我們就是用這個無奈之舉，從電影中學電影，從中學習怎樣做電影導演。最后功夫不負有心人，借此我迅速地提升了導演水平，而得到我所在的天一電影公司老板的認可，在我22歲那年，就讓我從原先的美術設計師轉而獨立執導了第一部電影《白金龍》。影片竟然一炮走紅，此后就片約不斷，從此我也如愿以償，當上了一個電影導演。與此同時，許幸之和沈西苓也分別導演了《風云兒女》《十字街頭》等許多優秀影片。”

而在小車經過四川北路武進路口時，他指著沿街的一家百貨商店說：“我曾在這里居住過幾年，但不是現在這個樣子。”他清晰地記得在1932年1月28日的深夜，日寇悍然出兵進攻上海，隆隆的炮聲震碎了居住在這里的湯導家里的玻璃窗，當他從睡夢中驚醒時，只見不遠處的北火車站，在日寇輪番轟炸下已是一片火光，濃濃黑煙，直沖云霄。遍地都是一具具慘遭槍殺的同胞尸體，馬路上到處流淌著鮮血，耳畔傳來人們凄慘的哭聲令人心碎……日本軍國主義發動的這場一·二八事變，把湯曉丹的寓所瞬間變成灰燼，幸運的是他死里逃生到了天一影業公司，并在沈西苓的幫助下，踏進了電影圈。日寇侵華的滅絕人性的獸行，使湯曉丹刻骨銘記，他強烈地意識到要運用手中的武器——電影，向敵人宣戰，揭發侵略者和漢奸的真實面目，喚起民眾的覺悟。此后，他在香港攝制了抗日影片三部曲《上海火線后》《民族的吼聲》《小廣東》，影響極大。

《上海火線后》劇照

《民族的吼聲》劇照