從《秦權壺》來看紫砂藝術的工藝融合和人文魅力

候鑫莉

（宜興 214221）

在江南小城宜興的南部丁蜀鎮，我們能夠聽到陣陣敲打泥片的聲音，仿佛回到了過去“家家摶壺，戶戶制陶”的歲月，正是茶文化的普及及其與紫砂藝術的完美融合，讓紫砂產業鏈如此地完善，以至于我們還能夠在今天尋覓到屬于自己的心頭所好。紫砂工藝與其他的藝術形式在不斷地融合，創新的道路越走越遠、越走越寬，為我們呈現出江山萬里的畫卷，還有栩栩如生的花鳥魚蟲等。廣大的紫砂壺友們在品味茶葉最好滋味的同時，還能徜徉在祖國的大好河山之中，這樣的感覺既能夠放松身心，享受工作之余片刻的歡樂，又可以在不斷地把玩摩挲之中感受到中國傳統文化的博大精深。

1 宜興紫砂《秦權壺》的工藝融合

這把紫砂藝術作品《秦權壺》（見圖1）采用了比較古樸的造型，和傳統的《秦權壺》造型相比較，其器型更加地挺拔，上面的彩繪更是立體感十足，令人觀之愛不釋手。壺身的線條舒展自然，可以想象作者那種胸有成竹、信手拈來的樣子，平底的設計風格也非常地具有把玩性，壺嘴宛如從壺身長出來一般，微微上翹，劍流的設計更加地出水爽利，與之相搭配的是挺括的壺把，壺蓋壓合壺口，嚴絲合縫，上面的橋型壺鈕一氣呵成，把江南小橋流水的特征展示得淋漓盡致。此壺最為引人注目的還是壺身的泥繪工藝，作為一幅豎軸的畫卷，要在這樣的一方小天地上面展示出山水畫卷也是非常地具有挑戰性，從底部黃色的石頭形態到穿插其間的樹木雜草，都用淺綠色點綴出來，中間則是房屋小院，一位隱者站立在院外，欣賞著滿山的風光，畫面的上部則是崇山峻嶺和波濤浩渺交相輝映，湖山之間點點白帆，特別是經過蔥蘢樹木的裝飾之后，立體感和層次感能夠更加凸顯出來，形成了一幅我們大好河山的生動寫照，另一面則是“一葉輕舟逐水游，清波蕩漾碧云游。東來紫氣霞光照，西去紅霞麗影悠”的詩詞描述，字體清麗，讓我們能夠從中讀懂畫面之意，看到泥繪裝飾和紫砂藝術的相得益彰。從整體上來看這件作品，有著一種大權在握的感覺，再加上山水畫卷的加持，更是讓我們感受到前所未有的氣度和風華絕代的感覺，顯示了作者對于中國傳統文化更加深刻的領悟，這樣的一把紫砂器在茶桌之上經過茶水的澆淋之后更加栩栩如生，令人青睞，在使用的過程之中能體會到紫砂這種藝術形式的獨特魅力。

圖1 秦權壺

2 宜興紫砂《秦權壺》的人文魅力

《秦權壺》的創作靈感來源于“秤砣”，在歷史上秦始皇滅六國之后統一度量衡，所以《秦權》的演繹之中蘊藏著大權在握的內涵，也讓我們多了一件可以稱手把玩的雅器。“仁者樂山，智者樂水”，我們古人在長期的生活實踐之中，對于美好山河寄托了許多的情感和思想，尤其是在無數文人雅士詩歌吟誦的宣傳之下，這樣的一種人文雅致深入人心，在今天依然影響著我們每一個人。在過去娛樂休閑方式比較少的情況之下，大自然給我們提供了無窮無盡的樂趣，通過游山玩水一方面放松了身心，另一方面則是把我們內心的情感也向山川傾吐一番，“相看兩不厭，只有敬亭山”“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”等絕美的詩句背后，隱藏著作者許多的離別之苦和辛酸無奈，當我們了解到其中的機緣巧合之后，才能夠明白紫砂之所以受到文人雅士們的追捧，有著“琴棋書畫詩酒茶”的必然，也有著諸如陳曼生這樣的西泠大家參與到紫砂藝術的裝飾之中，通過銘文陶刻裝飾以及紫砂泥繪等等的手法，讓我們進一步地走進紫砂包羅萬象的藝術世界之中，感受到它獨有的人文魅力。從器型方面考量，這是一件更為慕古的形體表現，比傳統的《秦權壺》更加挺拔有力，把手和壺嘴也做了相應的改變，通過泥繪工藝的錦上添花之后，更加呈現出一種無與倫比的視覺體驗和人文內涵，上手把玩，在輕舟遠帆、山明水秀的畫卷之中徐徐茶香襲來，是一種何等愜意的享受。

3 結語

當我們在紫砂藝術之中感受到中國傳統文化脈搏的時候，當紫砂傳統制作技藝被納入非物質文化遺產保護名錄，當社會各界都來關注紫砂藝術的時候，那么一代代紫砂藝人的匠心守正和不懈傳承終于得到了回報，也成全了每一位紫砂壺友的拳拳之心，也正是在紫砂匠人們和壺友的雙向奔赴之中，我們才能夠迎接紫砂盛世的到來。