宋詞代表中國文化陰柔的一面

/三聯中讀

宋代自統一政權以來，都是處于相當艱難的境地，內憂外患，積弱不振。

但是國勢貧弱的宋，卻是在秦漢統一王朝之后，年祚最長的朝代。唐代只有289 年，宋代卻有319 年。

兩宋周邊環伺的敵人都非等閑之輩，先后是遼、金兩大強敵，最后面對的是橫掃歐亞的蒙古。

北宋被金所滅，宋室南渡，雖然失去了半壁江山，但也支撐了頗長的時間。

可見宋絕非不堪一擊的弱國，仍然有它頑強的一面。

這種國族精神也反應在宋代整個文化當中，尤其是在宋詞之中。鄭騫《詞曲的特質》里曾經這樣說：

“宋朝的一切都足以代表中國文化陰柔方面，不止詞這一端。柔并不是一味的軟綿綿，而要有一種韌性。這個‘韌’是強韌、堅韌的韌。”

宋詞的陰柔與韌性

宋詞代表中國文化陰柔的一面，但所謂陰柔并不是一味的纏綿軟弱，而是要有一種堅定的生命力，可以稱之為韌性。

只有韌性才能成為文學的一體，這種韌性來自認真、熱忱的生命態度，不屈不撓的精神，抒發為文，自然有一種格調，一種骨氣。

詞雖然寫感傷之情，但名家的作品普遍都不悲傷，反而筆力沉著、豪蕩，抑揚有致。

正因為有這種韌性在，宋詞里所表現的那種執著的信念，即使歲月多變，人世難料，但此情不渝，這都呼應了宋人那種知其不可為而為的積極入世的情懷。

如同春天的生命，像野草一般，柔中帶剛，有著無窮的生機。

陰柔與韌性，形成生命中一種不斷拉扯的動力，配合著長短參差的句式，起伏變化的語調，使得詞之為體，詞情頓挫有致，多了一種婉轉曲折的韻味。

宋詞的美就美在有這種跌蕩之姿。

我們喜歡詞，愛讀詞，可以是因為欣賞詞的文字之美，或者是被詞情感動所致。

那么詞情是如何感動我們，引起我們的共鳴的呢？詞之所以如此地美，又是怎樣的緣故呢？

詞如何實現美感特質？

這跟詞的特殊文體有關。當今的學者大多數都是這樣界定詞的：“詞是依附唐宋以來新興曲調從而創作的新體詩，是音樂與文學緊密結合的特種藝術形式。它的內容，寫景多不出閨閣庭園，言情則不外乎傷春怨別，表現為一種精微細致、含蓄委婉，富有陰柔之美的特質?！?/p>

那詞呢，又是當時流行音樂和詩歌的組合，是在商業都市文明中發展出來的，自然傾向于物質性、裝飾性的美感。

那么，詞這種文體的特點是什么呢？

首先是文辭美。

大量的文人參與創作，使得詞的文句更加優雅華美，寫情更婉轉深刻。

文人詞所用以配合樂曲的詩，基本上是律詩。律詩在聲韻、格律、煉字、修辭上是大家所公認的最為講究、最鍛煉的一種文體。

以律來合樂，就是說，將如此美麗高雅的文辭配合那么優美動聽的樂音，兩者相得益彰，自然就成就了詞體富有美感的特性了。

第二是音樂屬性。

詞是配合音樂填寫的。相對于繪畫、建筑之為空間藝術，音樂有兩個特點：

一是它屬于時間的藝術，二是感染性特別地強。這正與詞所書寫的主題是相契合的。

第三是抒情屬性。

詞的抒情性主要是以不變的時空，對照變化的人事為主軸，一方面表現為對人間情愛的專注執著，另一方面則表現為對時光流逝的無窮感嘆。

因此在詞里面，美人遲暮、年華虛度、往事不堪、理想成空等情思，就變成了它的主題了。

而詞的體制，如樂律、章節的重復節奏，文詞句法的平衡對稱，長短句的交錯運用，上下篇的對比安排，更強化了這種婉轉低回、流連反復的情感韻味。

歐陽修的《生查子》這樣寫：

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

去年元宵節的美好，是因為有人同在，但今年則物是人非，依舊是月，依舊是那樣的燈，卻因為人不在，便不覺得它的美好了，反而讓人觸景傷情，淚滿衣襟。

美麗的景色與哀傷的心情，去年的歡樂與今年的寂寞，形成了鮮明的對比。

因此而知，詞就是一種融合著美麗與哀愁的文體，具有獨特的情韻，在高雅的格調中蘊含著哀怨的情意，形成一種獨具魅力，惹人憐愛的美感。