關于陶瓷產品設計中的創新思維探討

盧雨夢

（江蘇第二師范學院， 南京市 21000）

1 前言

陶瓷產品由于其獨特的生產工藝以及藝術設計，一直都是人類藝術文化的重要組成部分，并且其創新內容是隨著人類社會文化以及經濟發展的變化而變化，是人類藝術品位的體現，更是社會經濟水平的體現。正因如此，陶瓷產品設計者對于陶瓷產品的設計，都是在以文化與物質雙重功能角度出發，通過具有與時俱進的創新設計內容，在繼承傳統思維的基礎上，設計出具有現代理念與傳統藝術相結合的陶瓷產品藝術設計，讓具有創新藝術品位的陶瓷設計，展現出中國新時代的發展精神，釋放出中國陶瓷產品的獨特魅力。

2 陶瓷產品設計市場現狀

2.1 缺乏創新設計實力

在品牌的發展過程中，企業的創新能力以及品質效力一直都處于品牌實力的重要體現。但是，根據目前我國企業的發展勢態來看，其中不少企業對于自主設計知識產權的重視程度缺乏信心，并且對自由獨立品牌的創設投入力度還是缺乏力度，往往對于陶瓷產品的生產方式采取數量上的優勢體現，缺乏創新意識，認為從模仿以及創牌的角度出發，不如實現短缺經濟增長，更加符合企業發展的目標以及利益。對于這種錯誤觀念的存在，若沒有得到及時的轉變以及糾正的話，我國作為陶瓷文化大國的地位在未來將會受到了嚴重的威脅。品牌的存在不應該以實現短期利益為首要目標，而是應該通過與時俱進的敏銳洞察以及創新能力，做好企業品牌文化的設計工作，讓具有獨特設計內容的陶瓷產品，不受潮流的左右，更不受利益價值的局限。

2.2 缺乏優質設計品牌

從目前世界陶瓷市場品牌的地位來看，中國的陶瓷市場品牌地位的實力還是處于較為微弱的階段，主要的原因在于中國陶瓷企業對于國際市場的運作不了解、不清楚等原因，讓國內的陶瓷企業只能通過貼牌的方式進入到國際陶瓷市場之中，并成為國外陶瓷企業生產的主要生產線路，但是中國陶瓷企業并未在此過程中，獲得巨大的經濟利益或者發展前景，而是只能擁有微弱的加工制造費用，產品的大部分利潤掌握在了國外陶瓷企業之中。除此之外，由于中國陶瓷市場多年來依靠外國陶瓷市場的狹小渠道，使得其出口價格低廉，并且出現了反傾銷的現象，具有等同世界品質的產品以及設計都被大量的低價售賣，失去了國際陶瓷高檔市場的進軍途徑，因此，我國陶瓷企業必須對現狀的國際營銷戰略做出及時的調整，并且在具有創新設計以及高檔質量的產品保證下，打造出一條屬于中國陶瓷產品發展的道路，并在這條道路上實現制作與出口大國的目的，讓擁有源遠流長的中國陶瓷文化得到更好的發展。

2.3 缺乏知識產權保護意識

在知識產權保護意識方式，由于早期的中國在國際市場的發展策略注重于市場的占有比例，所以忽視了自身知識產權的保護意識，讓不少企業無法在國際市場上做好知識產權的搶先注冊。中國經濟市場在剛剛買入世貿組織的時候，就收到不少國際的投訴以及制裁，嚴重地影響了中國市場的發展以及創新，這些經驗以及教訓都應該引起中國市場各行各業的注意，特別是中國的陶瓷市場。中國的陶瓷市場早在唐朝的時候就已經在世界享有極高的地位，作為世界級陶瓷大國，卻在自足產品設計的道路上，都到了國際企業的排擠與對抗。若不能擁有超強的創新設計以及優質的營銷理念，將很難重新贏得中國陶瓷市場的高端地位，在未來中國的陶瓷產品將會是以具有創新設計內容的展現方式，做好知識產權的保護工作，并以精品陶瓷、高端陶瓷而占據國際高端市場的主導地位。

3 陶瓷產品設計材料的應用創新

陶瓷作為我國傳統文化的重要象征，其歷史的發展與我國文明的起源以及經濟的發展都存在著緊密的聯系。我國古代勞動人民在一個偶然的機會中發現了將泥土塑形之后，通過超高溫工藝的方式對其進行燒制從而形成了初步的生活用具，此工藝所生產出來的承裝用具后來被稱之為陶瓷器具。之后，人類智慧得到了在此啟發，古代人民發展通過將高嶺土融入到泥土之中進行高溫燒制后，射陽的方式能夠有效地提高器具的密度以及韌度，這是陶瓷產品設計的一大突破，更是人類文明發展的重要象征。

時間來到了現代，人們對于陶瓷產品的利用，已從古代的承裝用具發展成了現代的藝術作品，并充分滿足了人類社會生活的基本需要，而其材料的應用更是在一次又一次的科技突破中得到了實現，而我國的陶瓷產品更是在社會經濟發展的推動下，向多元化產品設計方向前進。雖然，我國在剛踏入世貿組織的時候，收到了國際社會的各方打壓，但是在國際地位逐步提升以及綜合實力不斷增強的情況下，我國現如今的陶瓷產業正在以驚人的速度突破重圍，同時，日益注重的相關陶瓷應用技術以及材料生產技術也得到了有效的創新與發展，并取得了一定成就，使得中國陶瓷產品無論是生產還是設計方面都具有一定的優質地位。例如，在陶瓷產品生產的過程中，通過運用先進的光學材料技術與傳統生產用料相融合的方式，讓原本暗淡無光的陶瓷產品被賦予了清晰立體的動態花紋，并且陶瓷的表層并沒有受到新型材料融入的影響，依然保持著原來所呈現出的光澤與潤度，并且這種光澤通過不同角度的燈光照射下，呈現出不同層次的光紋，給予了人們不同角度的視覺體驗。另外，由于光材料具有較強吸水性以及化學性的原因，所以污垢對其表面的影響程度較小，使其即使長時間使用的狀態下，依然保持如新。

對于陶瓷產品材料的創新一直都是有效激發著陶瓷產品設計者的靈感，其認為陶瓷產品的設計與制造，材料的創新選擇使用具有重要的推動地位。但是，對于這種材料的創新使用，就使得陶瓷產品設計師必須對其擁有充分的了解與認識，才能讓創新材料的最大作用得到有效的發揮。現階段，我國對于陶瓷產品材料的創新使用，都對陶瓷設計者提出了較為嚴苛的要求與目標，并且加大了對于融合性材料的研究與應用，使得陶瓷產品設計過程擁有了源源不斷的創新素材，并通過不一樣的方式展現了東方陶瓷藝術之美。例如，在現代陶瓷藝術家海晨的作品中，就不乏對陶瓷產品進行突破性的設計，其將椅子與青花瓷相結合的方式，改變了人們對于青花瓷的傳統形成認知。青花瓷一直都給人們帶來清冷典雅的形象，但是在具有創新設計觀念的現代藝術家的創作中，看到的是傳統瓷器材質與家具造型的結合，瓷器與椅子屬于兩種具有不同材質、不同制作方式以及不同造型內容的產品，兩者的相互碰撞下是對傳統家具工藝的突破。這個作品制作椅子的主體結構選用了具有年代感的松木材質，由于其較高的堅硬度以及清晰的紋路，將其與陶瓷材料進行結合設計，從視覺上柔美的陶瓷形象并沒有很突兀，反而與木質形成鮮明的對比，并讓古樸與典雅的家具形象屹立于人們的眼前，暫時出設計者獨特的藝術品位以及對傳統文化的升華設計。

近年來，不少新進的陶瓷產品設計者對于陶瓷材料運用以及設計上都具有了傳統性的意義突破，仿古陶瓷與銀飾地相結合，打造出了具有中國特色藝術的配飾產品，仿古的陶瓷形象經過現代藝術加工，讓人們看到了藝術飾品的獨特風格，符合現代人的審美要求，更符合現代人特立獨行的藝術品位。越來越多具有獨特設計內容的產品被挖掘出了，并形成了具有中國特色的陶瓷產品，除了陶瓷產品的另類表現形式外，優秀的設計者夢更是通過瓷磚具有多變形態的方式，設計出具有現代藝術氛圍的整體造型，點亮了現代家居裝修創新的一面。中國陶瓷產品材料的創新應用，這是在一代又一代的傳承與發展中得到實現，并為中國陶瓷文化歷史增添了濃墨的一筆。

4 陶瓷產品設計造型的創新設計

首先，在傳統的陶瓷產品市場的發展過程中，較為常見的陶瓷產品為碗、盤等等日常食材承裝用具，特別是現如今青花瓷筷子更是在陶瓷市場大量的出現，并具有較高的藝術欣賞價值，但是，青花瓷筷子在使用的過程中還是存在缺陷，且較為沉重的手感以及易碎的特點，讓其發展市場前景都受到了一定的局限性。然而，其打破傳統造型的內容，使得人們對于陶瓷傳統形象擁有了一定程度上的改觀，現如今，更有設計者將其進行了使用設計感上的改善，在筷子底部通過啞光釉的方式提高了夾取食物的摩擦力，并且為了減輕沉重感，更是通過在頂部使用不同材質的方式，做到了視覺上的碰撞體驗外，更是提高了陶瓷筷子的整體美觀形象。在陶瓷產品與日常生活用品相結合的過程中，為了迎合現代人對于陶瓷產品審美以及實用的體驗，做好陶瓷產品的創新設計工作尤為的重要。隨著時間的推移，人們的生活品質以及品味也得到一定程度上的改善，越來越多具有現代創新思維的設計者，并通過大膽的想法通過故事形式表現出來，讓陶瓷產品不僅僅只是一件裝飾物，更多時候是藝術氛圍的營造還有藝術情感的表達。例如，以《故事鳥》作為杯具的產品設計為例，陶瓷設計者通過利用大膽的設計，讓具有精確內容的理念進行塑造的方式，將圖片內容轉化為具有生動形象的設計，讓小鳥的形象猶如真實存在一般活靈活現。更是讓人們通過陶瓷產品的設計理念，體會到設計者所想展示出了其獨特設計內涵。這正是設計師通過這種獨特的創新設計里，讓這個作品設計的陶瓷杯具在整體設計擁有了獨特的藝術價值，打破了人們對于傳統藝術陶瓷的認識，并突破傳統藝術陶瓷產品設計中所存在的局限性，運用大膽創新的思維方式進行產品造型上的升級，使陶瓷藝術產品在這種不對稱的藝術美感中具有現代創新意義，除此之外，該陶瓷產品在尺寸和體積上也有了不同傳統設計的內容，并且給人們帶來了為視覺上的沖擊體驗，有效推進現代陶瓷藝術產品的生命力，并且提高了陶瓷產品的藝術價值。

其次，在通過一雕刻陶瓷創作設計為例，其具有獨特立體感以及造型材質，都給人一種不一樣的陶瓷體驗。例如，潮州的雕刻陶瓷工藝，其整體形象上擁有了聲、光與電的結合，瓷器品質較白且光亮，主要的原因還是在于閩粵地區傳統的家具環境較大，需要通過大量的瓷器對家具環境整體形象進行增添，所以潮州的陶瓷工藝會較為發達，且造型款式多樣。雕刻陶瓷的出現，在一定程度上豐富了家居環境的內容，并且由于潮州對于傳統工藝的良好傳承與吸收，所以其在產品工藝設計上構思巧妙，且細節表現細膩，如果使用較為暗沉的光線，就無法展現出雕刻陶瓷的整體立體形象，失去其明顯的地域特色，并在時代發展的潮流中難顯其獨特的造型設計。就現代人對于藝術的欣賞品味而言，具有立體形象且簡潔的陶瓷形象，更能夠吸引其目光，并深受現代人的喜愛。其實，設計者在對陶瓷產品進行設計與開發的時候，人們對于精美陶瓷產品的設計研究，并對陶瓷產品的外觀以及性能進行優化與設計，在陶瓷產品的設計過程中，具有強烈色彩對比的彩繪設計受到了現代人的喜愛，并且廣泛的應用與欣賞，并帶來了陶瓷藝術設計上歷史性的進展。就目前而言，對于陶瓷產品的設計需要不斷地創新以及應用。例如，對陶瓷產品設計上利用對紋理的創新方式，以及對肌理顏色的變化，使得陶瓷產品的整體造型上擁有了更為多變且豐富的形象，并且在裝飾物的添加作用下，提供了陶瓷藝術作品的整體價值。為了讓陶瓷產品的造型設計變得更加的多樣化，且對藝術的表現形式更為豐富，通過在陶瓷商品設計上，讓裝飾物的添加，從而實現陶瓷產品藝術價值的目的。就好像法蘭陶瓷的設計一樣，其設計的初衷是將大自然的美好設計理念，與現代陶瓷設計藝術的相結合。通過讓具有東方藝術美學設計與西方裝飾藝術美學的結合，形成了獨特的風格造型。這是浮雕藝術、雕塑藝術、陶瓷藝術三者相結合設計所得結果，實現產品裝飾風格與創新造型設計的全新升級，并讓立體化陶瓷產品的制造工藝，擁有了浪漫感的設計體驗。另外，由于法蘭陶瓷器具設計過程，受到了天然動植物的啟發，并運用寫實的設計手法，通過陶瓷產品的設計方式進行呈現，通過區別于傳統陶瓷設計的方式，做好現代獨特的藝術風格設計。而陶瓷設計者更是讓藝術與人們的生活進行相互融合，實現藝術來源于生活，并應用于生活的原則，做好了陶瓷造型設計與創新設計的有效提升效果。

最后，對于陶瓷產品的使用方式上而言，人們經常解決的陶瓷產品有杯子、碗以及盤子等等，并且多數采取端、拿兩種方式，所以對于陶瓷產品的創新設計，除了在造型上進行改變之外，還應考慮到陶瓷產品在力學方面的使用體驗。例如，為了防止在端碗的過程中，由于底部圈足設計較淺的原因，使得燙傷的情形市場發生，所以足高在5.5cm 是作為合適。當時，對于足部的燒制工藝也是具有一定的講究，過高的足部在燒制過程中，出現變形的情況時有發生，并且也加重了碗身重量，不符合人體力度使用原理。所以，在對陶瓷產品進行造型設計的過程中，所要考慮的問題以及創新會更多。例如，在經常通過設計打破傳統的設計師科拉尼，其所設計的《雙嘴壺》作品，就是通過改變傳統單一的水壺固定模式，而是突破思維的水壺的嘴與柄結合起來，并且在壺體的兩邊設計出一個軸頭，這樣的設計方式讓富有設計體驗感的壺成為了整體的軸座，而且軸還可以在槽卡中進行自由活動。在這樣的設計款式下，水壺的倒水方式變得多樣化，在前后都可以進行傾倒，打破了傳統只能從一個口倒水的方式，而是設計出了可以兩邊自由倒水的水壺形態。還有另外一位藝術設計大師飛利浦·斯塔克在他所設計的《灰托》作品中，整套餐具被其設計不是在一般的桌面上，而是在了墻壁上，并且還把自己也掛了上去，具有表達藝術的設計，極具吸引力。

5 結語

中國作為陶瓷大國，其在陶瓷產品的設計與制作方面都有著其他國家所沒有的優勢地位存在，正因如此，通過具有大膽且創新的產品設計理念，來吸引更多人的目光，成為現如今中國陶瓷市場所需要的，做好陶瓷設計作品的元素以及方法的創新研究。讓新時代背景下的中國陶瓷產品設計不再受到傳統產品設計理念的約束，將整體創新格局重新打開，并突破思維方式，讓陶瓷產品的生產、設計以及制作工藝上都有了全新的突破，陶瓷產品的創新設計，不僅僅是我國現代化文化發展的內涵表現，現如今更多時候是我國文化創新精神的體現，讓陶瓷產品在具有一定實用價值的同時，還富有著具有欣賞價值的藝術感，從而獲得更高國際社會的關注，形成屬于中國的陶瓷設計市場，并實現國際市場長遠穩定發展的目的。