新之航董事長鞠航陪您打卡全球40座特色博物館：德魯克故居博物館

從45000年前印尼蘇拉威西島洞窟巖畫問世以來，人類運用多種展覽展示方式記錄歷史發展，展覽展示成為地球上最耀眼的人類文化結晶。公元前290年，埃及繆斯神廟被視為現代博物館的起源。至今全球博物館數量已經達到104000多座，設計施工形式也呈現1.0平面展示、2.0實物展示、3.0聲光電屏展示、4.0智能互動展示百花齊放發展態勢。為展示全球異彩紛呈的博物館，本刊獨家連載中國攝影出版社出版的《新之航董事長鞠航陪您打卡全球40座特色博物館》，以饗讀者。

鞠航，新之航傳媒科技集團有限公司董事長，已赴90 多個國家和地區考察拍攝數百座博物館。創建于2001 年的新之航是中國 4.0 展館設計標準制定者，中國智能展館設計施工標準化試點單位，連續多年設計智能展館數量名列行業前茅。位于北京、上海、深圳、濟南、青島的新之航已經為近千家國內外客戶提供博物館、科技館、城市館、園區館、企業館、思政館、應急管理與安全教育實訓基地、智能文旅等空間設計施工服務。鞠航已出版《新之航董事長鞠航陪您打卡全球40 座特色博物館》《來自歐洲的光線》《醉美南極》《北極點日記》《南極點日記》等著作。

德魯克故居博物館位于美國克萊蒙特大學附近，由“現代管理學之父”彼得·德魯克的故居改建而成。德魯克是管理學科的開創者，他的思想被 130 多個國家的人們奉為圭臬，對社會學和經濟學的影響也十分深遠。

德魯克故居博物館僅由幾間房屋構成，整體設計和布展十分簡約，VI（視覺識別系統）設計僅由橘紅和淺黃兩種顏色組成。這片略顯簡陋的房屋看似不符合德魯克的社會地位（德魯克的客戶和嘉賓經常評價他“居所簡陋”），因為幾乎所有人都認為他應當住在“與他在商業管理領域的地位相稱”的房子里，但恰是這份“簡陋”，更加凸顯德魯克高尚的品格特質。

為成就一所家庭博物館，該博物館的設計團隊改建德魯克故居的核心理念就是保留其真實性，比如墻壁的顏色、家具的擺放和空間的結構都盡可能維持原狀。當參觀者踏入不同的建筑時，會懷揣不同的期望，而對德魯克故居的期望，大抵就是從參觀家庭博物館本身獲得會見德魯克本人的參觀體驗。

家庭博物館最迷人的地方在于，它并非刻意營造契合文物擺放的環境氛圍，而是自成一體。這個承載了德魯克生活和工作記憶的小小空間，給參觀者提供了超越物體本身的真實體驗：坐在德魯克曾倚靠的藤椅上隔窗眺望，感受與大師同樣的視野，體悟他創作時的心境……這些室內陳設為參觀者接近德魯克搭建了一座無形的橋梁，超脫客觀存在的限制，觸及真正的“真實”。

但“保留”并不等同于一成不變，在改建過程中，一些裝置還是為功能性設計做出了讓步——比如設計師沒有將墻上的嵌入式書架繼續用來擺放書籍、唱片，而是改成了開放式的展覽空間。這種改動是十分自然且有利的，因為參觀者往往會更關注不屬于建筑本身的“入侵”標志，例如刺眼的安全通道和出入口標牌。而在德魯克故居博物館，這些標志全部經過“二次包裝”完美地融入了場景，雖不醒目，但足以起到提示作用。

德魯克故居博物館的建立，不僅保護了一處歷史人文遺跡，更講述了一段關乎此處的生動故事。館內提供了多樣的解說服務，包括可穿戴設備配套語音講解和文字立牌等。主創團隊負責人勞拉表示：“德魯克故居博物館不是為了重現某個特定的時刻，而是作為一種教學工具，幫助參觀者了解德魯克的作品和他的為人。”

家庭博物館這一特殊的建筑類別，對紀念個人生平有著不可替代的作用。擺放在各處的物件，哪怕是尋常的花瓶、鋼琴甚至樓梯轉角，都可以是藝術品、教學道具或歷史的敘述者。所謂的“真實還原”并不是靜態定格，而是這些物件共同構建的獨特空間，是充斥在整個空間內的流動感。

這座特殊的博物館凝結了德魯克本人和家人的生活記憶、設計團隊的再創作以及博物館投資方的共同期待。它的保留、創新和融合，在參觀者和德魯克之間構建了奇妙的聯系，是家庭博物館改建的樣板案例。