探析人物形象設計中傳統(tǒng)文化元素的運用

周俊靈

（廣西理工職業(yè)技術學校）

文化是一個民族、一個國家的重要發(fā)展要素，是提升綜合國力前進道路上的助推劑。中華民族的優(yōu)秀文化具有綜合性、豐富性與多樣性的特征。在上下五千年歷史長河中，中華文化一直伴隨著社會發(fā)展并不斷豐富。從文字到藝術，再從藝術到精神品格，都是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一種重要體現(xiàn)。新時期，我國藝術設計發(fā)展也迎來了新的契機，在文化自信發(fā)展道路上走得越加平穩(wěn)。因此，人物形象設計工作者應在挖掘與分析傳統(tǒng)文化元素的基礎上，為藝術設計與人物形象打造注入新的活力，推動我國藝術設計的創(chuàng)新發(fā)展，讓人物形象設計與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行有機融合，在藝術設計中凸顯中華民族的個性特征，不斷豐富人物造型設計的類型，增強藝術設計的人文內涵，以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為依托，拉近藝術設計與百姓生活的聯(lián)系，增強人物形象設計的美學價值與藝術品位，更加彰顯中華藝術設計特征。

一、人物形象設計與傳統(tǒng)文化元素的基本概述

（一）人物形象設計的基本內容

人物形象設計是藝術設計的重要組成，其主要體現(xiàn)在人物妝造、發(fā)型、服飾等的設計上，通過外在形象的塑造，彰顯人物性格，例如生活習性、性格特征、文化素養(yǎng)、行為舉止等。而設計人物形象的根本目的在于優(yōu)化與調整整體設計，通過具體的人物設計，協(xié)調整體設計藝術氛圍，需要藝術設計師結合設計整體情況，全面了解形象的設計要求，才能在形象設計中凸顯個性。因此，在人物設計中融入中華傳統(tǒng)文化元素，不僅能夠豐富藝術設計內涵，更能彰顯藝術設計的個性特征。

但在這一領域，我國起步較晚。許多外國國家已逐步形成了相對健全的人物形象設計體制。而我國早期的人物形象設計缺乏明顯的自主創(chuàng)新價值。然而，近年來，隨著我國社會文化發(fā)展的繁盛，我國藝術設計得到了空前發(fā)展，進一步深入挖掘了中華傳統(tǒng)文化元素，通過敏銳與靈活的設計思維，將其融入于各類藝術設計之中，增強了藝術設計的生命活力與文化內涵，彰顯了東方藝術美感，能夠很好地與西方國家藝術設計進行對接。但也應該看到的是，從文化內涵的發(fā)掘及立意創(chuàng)新的角度來說，我國藝術領域的人物形象設計仍存在缺陷，例如急于求成、片面追求經(jīng)濟效益、沒有彰顯文化內涵等。因此，在現(xiàn)代化藝術設計快速發(fā)展的時代背景下，如何全面挖掘中華傳統(tǒng)文化元素，探析中華傳統(tǒng)文化基本內涵，融合文化元素與內涵設計特色，已成為藝術發(fā)展領域需要重點研究的問題。

（二）中華傳統(tǒng)文化元素的組成以及藝術價值

1.元素組成

我國是世界公認的文化大國，擁有上下五千年的悠久歷史，悠悠華夏，深耕文化，具有獨特的文化魅力，蘊含著豐富多樣的文化元素，具體可以分為以下幾類。

（1）文化形象元素

文化形象是我國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，也是較為典型的傳統(tǒng)文化元素。例如，鳳凰、太陽、牡丹、鴛鴦等。傳統(tǒng)形象蘊含著中國優(yōu)秀的民族文化，表達著深厚的美好寓意。在人物形象設計中融入傳統(tǒng)形象文化，有利于豐富人物形象設計內涵，增強設計效果。要積極融入中國傳統(tǒng)形象文化，拓寬藝術設計的范圍，感受民族文化特質，增強人物形象設計的文化底蘊。

（2）服飾元素

回顧五千年的發(fā)展歷史，農(nóng)業(yè)文明始終貫穿著我國發(fā)展歷程，時至今日，農(nóng)業(yè)文化仍具有較高的時代價值。而與農(nóng)業(yè)文明息息相關的便是最為典型的服飾文化。服飾是我國傳統(tǒng)文化中的重要一種部分，其具體內容較為豐富，色彩也由最初的單一麻布，演變?yōu)槲宀世_紛的綢緞。

（3）妝造元素

傳統(tǒng)妝造是我國歷久彌新的民族文化典型，在我國幾千年的文化發(fā)展歷程中，民間妝造用品的手工藝制作技藝，例如口紅、胭脂、眉粉等被不斷地發(fā)揚與繼承，并被后代世人賦予了新的時代價值與意義，全面彰顯了我國傳統(tǒng)妝造的豐富性、優(yōu)美性與文化性。這些傳統(tǒng)妝造不僅是我國的優(yōu)秀文化組成要素，更是具有民族特色的藝術技藝。在現(xiàn)代人物形象設計中融入妝造文化，不僅有利于傳承文化技藝，更能增強大眾對傳統(tǒng)妝造藝術的認知。

2.藝術價值

人物形象設計，其主要目的在于突顯人物形象特征，激發(fā)藝術設計者的藝術思維，提高藝術設計的審美水準，展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的藝術美感。藝術創(chuàng)新思維主要來源于藝術設計者在日常生活中的藝術積累，只有全面挖掘傳統(tǒng)文化資源，才能真正凸顯傳統(tǒng)文化的藝術價值與意義，進一步促進藝術設計創(chuàng)新。

（1）促進獨特設計風格的形成

中國藝術設計文化的發(fā)展與演變源遠流長，其形式更加豐富多樣，每個時代的藝術都不拘一格，而正是這些多元化的服飾文化，構建了中國藝術文化的發(fā)展宏圖。而這些藝術文化又彰顯著鮮明的中國文化特色，在世界藝術發(fā)展中具有重要地位，甚至受到了世界各國文化研究學者的青睞。在開展人物形象設計時，設計師不僅要把握傳統(tǒng)人物形象設計繪畫技巧，理解我國人物形象設計的發(fā)展歷程，掌握人物形象設計所囊括的內容與關鍵要素，更要仔細觀察和體會藝術設計的細節(jié)與魅力。將傳統(tǒng)文化與人物形象設計相結合，可以更好地凸顯人物形象設計的文化內涵，讓藝術形象展現(xiàn)多方面的藝術特征，增強廣大受眾對人物形象設計色彩的感知力，運用結合傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代理念的審美認知，創(chuàng)作更有特殊韻味的人物形象。

（2）促進現(xiàn)代藝術與傳統(tǒng)藝術的融合

我國的傳統(tǒng)文化藝術有著獨具特色的魅力，是我國現(xiàn)代人物形象設計發(fā)展的基礎與源泉，在悠久的演變長河中不斷融入現(xiàn)代化的藝術思想，從而逐漸形成了具有現(xiàn)代化特征的表現(xiàn)形式。在經(jīng)濟與科技快速發(fā)展的今天，社會發(fā)展程度越來越高，一些不良的藝術設計現(xiàn)象影響了人們對藝術的傳承與發(fā)展，在大力倡導弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景下，如果要讓現(xiàn)代藝術設計持續(xù)散發(fā)魅力，不受外在消極思想的沖擊，就要秉持現(xiàn)代化的設計理念，在人物形象設計中融入民族傳統(tǒng)文化，彰顯人物形象設計的藝術價值，增強藝術設計者對傳統(tǒng)藝術的敬畏心理，以豐富多元的傳統(tǒng)藝術設計資源作為支撐，培養(yǎng)藝術設計者創(chuàng)造性的藝術能力與思維。

二、現(xiàn)階段人物形象設計在發(fā)展過程中存在的局限

以專業(yè)技術改變個體形象，是人物形象設計的基本目標，通過專業(yè)性的美學設計，提高個體形象的美學價值。在人物形象的打造過程中，可以從妝容、發(fā)型以及服飾等方面進行設計。然而，現(xiàn)階段人物形象設計存在的局限性問題也較為突出。

（一）設計領域較窄

人物形象設計看似是一個大范圍的藝術范疇，囊括著各種群體人物形象的打造，給人一種多姿多彩、包羅萬象的藝術即視感。但通過調查分析發(fā)現(xiàn)，我國人物形象設計所涉及的領域范圍相對狹窄，例如，個體的生活造型、職業(yè)裝束、表演形象塑造、主持造型、影視裝扮等，其范圍還需要進行深入的研究與探索。

（二）缺乏專業(yè)化人才

人物形象設計的專業(yè)化發(fā)展需要專業(yè)人才的支撐，更需要開設更多的專業(yè)，培養(yǎng)更多具有高審美水平、高設計能力的時代人才。然而，從目前的人物形象設計從業(yè)情況來看，入門的門檻相對較低，關注點也只停留在知識與技能層面，很大程度上忽視了文化內涵的凸顯。除此之外，在我國高等教育中，人物形象設計專業(yè)并未普及，缺乏全面、科學、有效的培養(yǎng)體系。

（三）創(chuàng)新不足

由于我國人物形象設計的發(fā)展起步較晚，以至于通常喜歡采用借鑒的方式進行設計，包括借鑒理念、方法以及設計手段等，部分堅守設計操守的從業(yè)人員也能堅持本真，認真踏實，潛心鉆研，設計中規(guī)中矩的人物形象。但仍有部分設計者存在明顯的抄襲現(xiàn)象，東施效顰的程度過大，缺乏明顯的創(chuàng)新性。同時，也無法有效融合優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在忽視文化內涵的情況下，難以獲得長遠發(fā)展。

三、人物形象設計中運用傳統(tǒng)文化元素的策略

（一）在人物妝造設計中融入傳統(tǒng)文化元素

妝造可謂是人物形象設計中的重點。早在遙遠的古代，我國女性就十分注重面部妝造的設計，并借助多種造型工具進行修飾。例如，早在古代的平民街道上便能看到胭脂水粉等，而隨著時代的發(fā)展，經(jīng)濟與技術水平的提高，又出現(xiàn)了花細、面靨等，主要用來裝飾額頭，起到妝容的醒目作用，全面彰顯了古代女性的柔美。分析與挖掘古代傳統(tǒng)的創(chuàng)造元素，將其融入人物形象塑造，并在優(yōu)化與狀新的理念指導下，能夠更好地符合現(xiàn)代人的審美趨勢。以影視妝造為例，許多電影導演為了讓演員能夠更好地貼近角色，便會通過打造人物形象來增強效果，人物妝造會根據(jù)角色的特征以及性格進行變化，增強了人物形象的分辨度，又能提高受眾對角色變化的知覺。例如，在奧運會中，禮儀小姐的面容妝造，便融合了中華傳統(tǒng)文化元素，體現(xiàn)了中華古典韻味美，更加彰顯了中國女性人物的形象特點。因此，人物形象設計師應充分結合傳統(tǒng)文化，加強人物的妝造與面容的修飾，塑造良好的人物形象特點。

（二）在人物發(fā)型設計中融入傳統(tǒng)文化元素

中華傳統(tǒng)文化異彩紛呈，中華傳統(tǒng)文化顏色更是五彩繽紛。在歷史上，我國女性的頭飾就彰顯出了多樣化的特征。不同的發(fā)束妝造，會彰顯出不一樣的性格特征。例如，在漢代與唐代時期，當時的女性主要以花作為裝飾物，在宋代，女性逐漸以各種絲綢與玉器為主要裝飾物，而到明清后，人們便開始運用各種材質的發(fā)簪進行裝點。而在當代的人物形象打造中，對于發(fā)型的設計更加繁復，為了符合不同時期的妝造形態(tài)要求，有近百種發(fā)飾。而當前的月染與鳳紋，便彰顯了傳統(tǒng)文化特征，突出了傳統(tǒng)文化韻味，寄托了美好的愿景。

值得注意的是，文化元素的挖掘，文化內涵的凸顯，應與內容進行契合。例如，我國戲曲人物的造型便體現(xiàn)了這一要求。通過融入傳統(tǒng)文化元素，滿足大眾對戲曲的審美期待。在《龍女》這部電影中，便能看到傳統(tǒng)發(fā)型設計的影子。在龍女的發(fā)型中增添了銀龍造型的發(fā)飾，形成了點睛之筆的藝術效果，讓受眾對農(nóng)女的身份一目了然，而在農(nóng)女演變后，發(fā)飾也變成了鳳釵，讓受眾了解其具體身份的變化。因此，在現(xiàn)代人物形象設計中，應秉持創(chuàng)新化的設計理念，大膽嘗試與實踐，將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代設計融合，彰顯發(fā)型妝造的藝術韻味與文化內涵，提高人物形象設計的審美水準。

（三）在人物服飾設計中融入傳統(tǒng)化元素

縱觀我國歷史發(fā)展進程，服飾變化是最為明顯的一種文化，每一個時期的服飾紋樣以及圖案種類都非常多樣。例如，鳳凰、祥云、花朵等。傳統(tǒng)文化在服飾中的彰顯更為突出，更加注重美好寓意的傳承。而古代人服飾穿著的變化，與當時的經(jīng)濟發(fā)展水平有直接關聯(lián)。因此，通過了解當時人們的服裝，便能夠把握當時人們的基本生活情形以及當時的文化傳統(tǒng)。而古代服飾的設計，為現(xiàn)代人物形象的服飾打造提供了借鑒。如以不同的顏色、款式、面料，甚至是不同紋路來彰顯人的身份地位。而我國古代影視劇中，各個朝代以及人物角色的服裝，也是廣大劇迷重點關注的內容。例如，早期的秦漢時代，平民的服飾穿著相對樸素、色彩較為單一，而唐宋鼎盛時期，普通平民的穿著相對較好，色彩也更為豐富，有著較大的區(qū)別。因此，可以將傳統(tǒng)服飾設計文化融入現(xiàn)代人物形象設計之中，進一步展現(xiàn)中華傳統(tǒng)服飾文化魅力。在現(xiàn)代服飾中彰顯傳統(tǒng)文化元素的案例不勝枚舉，最典型的便是許多外國設計師結合中國傳統(tǒng)文化，將刺繡、花紋等傳統(tǒng)服飾文化融入現(xiàn)代服裝設計中，創(chuàng)造出許多新中式服飾，更加凸顯了中華傳統(tǒng)文化的魅力。

四、結語

綜上所述，在世界文化交流日益頻繁的國際背景下，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對外開放的步伐也在加快，為宣傳中華傳統(tǒng)文化元素提供了契機。而人物形象設計，則是有效傳播中華傳統(tǒng)文化的重要途徑與載體，通過豐富與完善人物設計內涵，能夠增強外國友人對中華文化的了解與認知，從而獲取外國友人的文化認同，推進中華傳統(tǒng)文化的科學傳播。具體而言，傳統(tǒng)文化作為一個發(fā)展要素，其本身便擁有著巨大的社會與經(jīng)濟價值，對人物形象設計發(fā)展有著重要的積極推動作用。在現(xiàn)代化的教育背景下，人物形象設計工作也要進行深化改革，彰顯出藝術設計的時代性、文化性以及創(chuàng)新性。因此，人物形象設計工作者要對傳統(tǒng)文化有清晰的認知，要通過多樣化的設計方法，在人物造型中融合傳統(tǒng)文化，全面彰顯藝術設計的民族特征。