黃永玉身后，藝術品市場或走出低谷？

木濃

2018年9月，黃永玉先生

8月6日，“黃永玉先生作品展”在深圳開幕；8月25日，即將有50余件黃永玉不同時期的作品以專場形式在深圳開拍。整個8月，北京、廣東、江蘇、浙江、香港等地的拍賣會上，均有黃永玉的作品上拍。“黃永玉熱”正在蔓延。

早前6月13日，黃永玉逝世消息傳出，在此前一天的中國嘉德春季拍賣會上，與其拍品失之交臂的買家頓足捶胸，“不該差那幾口價”；以200多萬元拍下黃永玉《荷花》的買家則喜出望外，“500萬元也不賣”。

“黃永玉先生對生活的豁達精神予人鼓舞，容易引起認同。作品一直都是市場的熱門，尤其剛剛離世，追思者不乏其人。”有拍賣人士說，他的離世不是“美術界事件”，而是“社會事件”。

網絡拍賣逐漸被接受，開拍頻率很高。

6月13日，黃永玉的《荷花》以200多萬元被拍下

有人希望這一事件或后續能引發一系列的反應，重振萎靡多時的中國藝術品市場。也有人認為，中國藝術品市場并不如外行所認為的那么“不樂觀”：“藝術品市場30多年來已經歷幾個周期。我們知道未來它會去向何方，現在它只是在走它該經歷的路，經歷一個‘過渡期。”

出圈網紅大熱難免

黃永玉是20世紀中國藝術大家中，一個特殊的存在。他被稱為“不能歸入齊白石一類的傳統派，不能歸入徐悲鴻、林風眠一類的融合派，不能歸入華君武一類的漫畫家，不能歸入李樺一類的版畫家，不能歸入董希文一類的新現實主義……”

他曾因為繪制1980年的“猴票”《庚申年》，而享有“猴票之父”的美譽，2023年又因為繪制“紅眼藍兔”兔年郵票《癸卯年》引發爭議，并再度成為社會熱議話題的中心。

黃永玉的一生充滿傳奇色彩，他的身上從未缺乏“熱度”，其作品也一直是藝術品收藏拍賣市場中的寵兒。根據雅昌藝術網的不完全統計，多年來，共有9866件（次）黃永玉的作品現身中國拍賣市場。

而《庚申年》“猴票”近年價格堅挺，單枚售價過萬元，整版價格在100萬元以上，雖主要緣于郵票的發行量、市場資金的運作等，但收藏者認為，這與“金猴”的藝術價值不無關系：“不知道是黃永玉成就了‘猴票，還是‘猴票成就了黃永玉。”

6月12日，備受關注的中國嘉德春拍第二日，黃永玉“總是我來微雨后”作品專場上拍，20余幅作品呈現了20世紀70年代以來其各類題材創作。95.6%的作品成交率，在拍賣市場普遍低迷的情況下表現堅挺。

黃永玉繪制的郵票《庚申年》《癸卯年》。其中“猴票”《庚申年》在中國嘉德的拍賣價格為1萬到2萬元一枚

黃永玉先生2000年的作品《晨荷·荷荷美美》，于6月14日以8.6萬元拍賣價成交

6月13日，大師離世的消息傳來。“之前有朋友想在家中玄關處掛一幅黃老的荷花，挑來選去，沒有選到特別合適的，我一直安慰他‘不急不急，聽到消息后，他跟我說這可真是急不來了，估計以后價格越來越高，更沒機會買到了。”中國嘉德國際拍賣有限公司廣州辦事處首席代表巫海英笑說：“好在是很好的朋友，不然就跟我‘急了。”

巫海英告訴《看世界》，一直以來，黃永玉的作品都散見于中國嘉德拍賣會的不同專場中，因為“黃老的個人經歷和背景很特殊，他是藝術家，創作包括版畫、水彩、雕塑；他是文學家，出版多本文學著作；他的經歷豐富，活到99歲，親歷見證了中國近現代社會發展的每個重要時期，經歷跌宕起伏，一生富有傳奇，依然樂觀風趣、笑看風云，是藝術家中少有的生活藝術家，是一位出圈的網紅”。

越來越多的“藝術事件”不斷被演變為“社會事件”。巫海英說，近年自己所在拍賣公司在廣州、深圳的幾場拍賣預展，從原先的“圈內盛宴”，發酵成“城中潮事”，吸引了許多年輕人前來打卡，現場幾度“打蛇餅”。她坦言，全民關注度集中，并未能給拍賣行帶來直接的商業利益，但是對于整個藝術市場來說是件好事：“拍賣預展也承擔了一部分的社會美育功能。”而從長遠看，某種意義上講它也培養了未來的“潛在買家”。

有業內人士表示，“黃永玉熱”作為近期中國藝術品市場的大事件，有可能提振市場—這樣的觀點，首先是確認中國藝術品市場身處低迷，其次認為市場崛起有望。在廣東精誠所至藝術品拍賣有限公司總經理陳綺雯看來，藝術品市場經歷了從2013年以來的一路調整：“相比于以前的市場，可以說十年來，一直處于深度調整狀態。”

她認為，作為一代藝術大師，黃永玉的作品滑稽搞笑，而且充滿內涵，抒發了大眾的心聲，自然一直都是市場的熱門。該藝術品拍賣公司7月中旬的春拍上，也有一件黃永玉的作品《畫李逵吟詩》，趣味十足，最終落槌價9萬元，但她認為“價格未算驚喜，甚至令人有點意外—市場還是觀望氣氛濃厚”。

大盤已然縮水

“從最早的北京嘉德春拍，到臨近春拍尾聲的西泠、朵云軒等，感覺總體成交還行，但單價上不去，價格依然有很大的上升空間。”陳綺雯表示，感覺相比過去3年，買家的競投氛圍放松了，參與者眾多，但同時其出價也更為慎重，單品價格處于底部。

“整個市場大盤確實是縮水的。”廣東崇正拍賣有限公司董事總裁許習文發現，雖然拍賣場上熱鬧紛紛，但確實有不少看客—有的人抱著打探自己買過的作品“如今價值幾何”的心態前去觀望，與此同時，拍場出現“打折出貨”現象。

他舉例，2年前，一對曾以400多萬元落槌的康有為書法對聯，近期成交價僅為200多萬元；六七年前曾拍出1.2億元的張大千潑彩畫作，兩個月前則以8000多萬元落槌。

陳綺雯更表示，前期處于高位的當代書畫首當其沖受到影響，一路下跌，而且沒有回調的跡象；近現代大家作品處于震蕩，反復調整，時好時壞，時高時低，也是跌幅超過半數，大部分難有昔日風光。

潘天壽的《英雄獨立》以500萬元落槌

有的行家見此心驚，表示“看不到藝術品市場的未來”，許習文卻認為，未來回頭看，會發現如今正在最低處。今年春拍，崇正拍賣總成交額3.6億元，許習文坦言成績“還算過得去”，是因為以公司十周年為契機，推出幾個生貨（即未在市場露面的藝術作品）專場：“生貨對于市場的效應是足夠的，因為它們未曾露面，沒有成本壓力，定價比較有優勢。”

其中一幅潘天壽的老鷹圖，250萬元起拍，以500萬元落槌。許習文笑稱：“其實在市場好的時候，這幅畫絕對能賣得更高。”

陳綺雯也用“還算過得去”，形容今年精誠所至的春拍結果。她告訴《看世界》，本次的狀元榜眼探花專場比較受關注，而且不少老藏家釋出生貨，部分拍品大幅溢價成交，成交率比去年上升（平均達到80%），總額也較去年秋拍有增長，但比起以往，“在當下的環境中，能有這樣的結果已經很不容易了”。

巫海英對于市場相對樂觀：“僅就近十年來嘉德的數據看，每年的成交總量沒有太大的變化，去年因為大環境的原因，成交有所滑落，而今年是嘉德30周年，把積蓄良久的‘好菜擺出來待客，加上是拍賣行業重新大開門戶的第一場拍賣會，整體成交26.92億元，算是10年來的中上水平了。”

精誠所至網拍成交頁面

2022年2月3日，三亞，北京保利拍賣迎新春精品拍賣會中國古代書畫專場

天價拍品成交后，可能會存在交割、付款拖慢等方面的問題。

但她明顯感覺到，市場發生了結構性調整：“買家群體有年輕化趨勢，網絡買家比重增加，新興行業的參與度也有提升。”筆者了解到，在上一輪行情，中國多家主要拍賣公司就已開始布局網絡拍賣市場，嘉德就是其中的一家。

“在過去3年里，網絡拍賣逐漸被接受，開拍頻率很高，一年可達9到10次，未來網拍服務還會不斷完善和拓展。”巫海英認為，這些變化或為拍賣行業帶來新的機會。

陳綺雯則繼續看好古代書畫的增長空間：“目前看，唯有古代書畫逆勢增長，而且增幅穩定，預示著藏家已經從調整期中覺醒，并沉靜地回歸到中國傳統文化核心中，這是健康和正常的體現，未來藝術品市場有很大空間。”

成熟藏家淡看市場波動

入行20余年的許習文，看過市場從低迷到火爆、復跌至低潮的起起伏伏，早已泰然處之：“身處拍賣行業，最重要的是‘清醒二字。”

近幾年來，崇正拍賣一直在調整市場預期和拍品構成，以適應市場的變化。“價位太高的，我們目前比較慎重征集，特別是單件價格達幾千萬元，甚至過億元的，我們會考慮市場的承受壓力，所以很慎重。”他坦然透露，天價拍品成交后，可能會存在交割、付款拖慢等方面的問題。所以他希望征集能真真正正成交的藝術品，而不是追求眼球效應。“成交率才是王道。”許習文說。至于下半年的十周年秋拍要怎么做，他不徐不疾：“我還沒想好。”

事實上，許習文并不是真的沒想好。在他辦公室的案頭，有厚厚一大疊圖錄初稿，上面密密麻麻的古文和材料，全是拍品的研究資料。這些材料準備已久，陪伴他度過匆忙穿梭于不同城市征集拍品的時光，未來將在合適的時機現身于世人之前。“謀劃這個事情有點像下象棋一樣，走一步，看三步。”許習文頗覺有趣地說。

盡管忙著做“空中飛人”，四處奔波征集，最多的一年甚至有103次飛行記錄，許習文依舊樂此不疲：“有時候征集，會有種尋寶、探險的感覺，甚至因為機緣巧合，見到幾十年前看過的書畫照片的‘本尊，那種忽見故人的驚喜，難以言表。”

在拍賣行業中，亦有如許習文般的“藝術迷”“學術癡”。“我相信把藝術品當作精神財富而不是投資品的買家，不會因為市場的波動而影響自己的收藏決定。”許習文說，“不言放棄，量力而行，才是一個成熟的收藏者應該堅持的事情。”

責任編輯吳陽煜 wyy@nfcmag.com